蕭惟丹

內(nèi)容摘要：加繆在《局外人》中以第一人稱的敘事方式，透過默爾索外視角冷靜客觀地旁觀并敘事故事。默爾索在擔(dān)當(dāng)敘述功能的同時(shí)也承擔(dān)者人物功能，繼而形成了敘述的內(nèi)聚焦。這樣的敘述視角為小說的不可靠敘述和零度寫作創(chuàng)造了完美環(huán)境，因而構(gòu)造出了別致精巧的敘事藝術(shù)，至今仍被作為敘述藝術(shù)的典范而深具啟發(fā)作用。

關(guān)鍵詞：敘事視角延伸 《局外人》 敘事藝術(shù)

“存在主義”文學(xué)大師加繆常常使用高妙的敘事藝術(shù)在自己的作品中傳達(dá)出人在異己的世界中的孤獨(dú)、個(gè)人與自身的日益異化，以及罪惡和死亡的不可避免等主題，同時(shí)如同精神導(dǎo)師隱含著在荒誕世界中的反抗力量?！毒滞馊恕凡粌H擁有深刻的精神內(nèi)涵，表露出對(duì)人類生命的追問，更在敘事上力道蒼勁，以獨(dú)特的視角構(gòu)造出別致精巧的敘事藝術(shù)。

一.第一人稱視角

《局外人》透過默爾索的眼睛和意識(shí)來觀察并敘述故事，整體上采用第一人稱的敘述方式?！耙粋€(gè)專注于觀察和沉思的第一人稱的敘述者往往傾向于講述他的流離失所，仿佛這是一個(gè)孤獨(dú)的人消磨時(shí)光的主要方式。”[1]默爾索在自己的法庭中，如同一個(gè)局外之人，所有的訴訟和講述似乎都無關(guān)于他，甚至辯護(hù)律師的辯護(hù)詞都習(xí)慣性的用第一人稱“我”來自居，仿佛默爾索的罪犯身份也已經(jīng)被其剝奪。默爾索以第一人稱的雙眼注視著整個(gè)故事的發(fā)生，這樣的敘述視角，讓讀者更加清晰真實(shí)地感知到對(duì)主人公心理體驗(yàn)和情感走向。同時(shí)，也使得讀者在閱讀中尋找到精神契合點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)隱匿的思想共性。

第一人稱的讀者所感知的世界充滿敘述者的主觀性。如在為母親送葬時(shí)，“濫施淫威的太陽(yáng)，把這片土地烤得直顫動(dòng)，使它變得嚴(yán)酷無情，叫人無法忍受?！盵2]在這一系列對(duì)陽(yáng)光的詳細(xì)描寫下，使得困乏和疲倦作為默爾索唯一的感受無限放大，悶熱的天氣牽引著默爾索和母親的情感隔閡，對(duì)母親遺容的漠不關(guān)心以及平靜冷淡的心態(tài)完全覆蓋了和母親之間的感情。作者通過這樣的敘述方式直接傳達(dá)出了默爾索體驗(yàn)到的空虛感與荒誕感，塑造出與廣大讀者保持了距離感的冷眼旁觀的局外人形象，更深層次地渲染出人物內(nèi)心激烈的情感沖突和漫無邊際的雜思。

二.旁觀式的外視角、內(nèi)聚焦敘事

在某種程度上，默爾索已經(jīng)化為了“零”，又被辯護(hù)律師等人代替。對(duì)主人公默爾索的審判變成了把審判對(duì)象排除出事件之外的過程。主人公如同攝像機(jī)一般體察一切，作為一名意識(shí)不到自己正在寫作、思考、敘說或“反映”文學(xué)作品的旁觀敘事者，雖在故事之中，卻好似出離于故事，被放逐、排擠到故事結(jié)構(gòu)的邊緣，而原本緊張嚴(yán)肅的法庭宛若成為默爾索獨(dú)自觀看且主體脫離的一場(chǎng)他人審判。這樣的模式在書中多有體現(xiàn)：“他問我‘是不是感到害怕，我說不害怕。甚至在某種意義上說，看一場(chǎng)官司，我覺得有趣，我有生以來還從沒有機(jī)會(huì)看過呢?！盵3]默爾索儼然已經(jīng)化為了敘述中的一架“攝像機(jī)”，以自己的目光洞察著法庭及周圍的每一個(gè)人。這種敘述摒棄了全知的上帝視角，構(gòu)成了典型的旁觀式的外視角，讓敘述者觀察審判中視線內(nèi)的每一個(gè)人。而其情節(jié)的偶然性因人物視角的直觀體驗(yàn)，使故事順暢而具有真實(shí)性。

在加繆《局外人》文本中，第一人稱“我”，也就是默爾索是故事敘述者。也就是說在這部書中，敘述者和故事人物是重疊的，敘述功能和人物功能同時(shí)疊加到了主人公身上，這又自然形成了敘述的內(nèi)聚焦。在《局外人》的敘述效果中，緘默的默爾索作為敘述者已經(jīng)在一定程度上被戲劇化，實(shí)質(zhì)上也是與其所講述的人物同樣生動(dòng)的人物，默爾索以他的視角觀察并講述一個(gè)邊緣的孤獨(dú)的局外人的故事，最終他在這種局外的體驗(yàn)中重新領(lǐng)悟到人生的希望和生命的循環(huán)，品嘗到了一種特殊的、與公共法則針鋒相對(duì)的自由。這樣奇特的戲劇化塑造和敘述方式使得故事對(duì)荒誕世界的嘲諷更加震懾。

三.不可靠敘述

獨(dú)特的第一人稱旁觀視角影響了整部小說的敘事藝術(shù)，如此近距離的外視角第一人稱的敘述使得故事陳述主觀性大幅增強(qiáng)，有時(shí)這將在小說敘述中成為一種拘限：“如果‘我不能勝任接觸必要情報(bào)，那么可能導(dǎo)致作者的不可信?！盵4]

正如上文所說，在這部小說中，默爾索既是故事的敘述者，又是故事中的生動(dòng)人物，而隱含作者的第二自我，也就是作家本人的價(jià)值判斷和事實(shí)照觀以及作為人物角色的言行，與敘述者的敘述存在著不一樣的地方。這一點(diǎn)，詹姆斯.費(fèi)倫在《作為修辭的敘事》中表述：“當(dāng)人物與敘事功能相互依賴運(yùn)作時(shí)，敘述可能是可靠的，也可能是不可靠的，而敘述者獲得特權(quán)的程度也將隨他與所述行動(dòng)的關(guān)系的變化而變化?！盵5]于是，這樣的敘述角度首先會(huì)導(dǎo)致敘述者在敘述故事時(shí)可能與隱含作者的真正意圖有或多或少的偏差，讀者只能通過人物的行為推演出適當(dāng)結(jié)論，而非通過敘述者的論斷。

比如默爾索在對(duì)母親的情感上，給予了與大眾認(rèn)可的倫理道德價(jià)值一致的答案——“愛，像大家一樣”，而文本傳遞出的厭倦、尷尬的體驗(yàn)，以及后來他“體驗(yàn)到媽媽曾經(jīng)經(jīng)受的孤獨(dú)，對(duì)生活的熱烈渴望，以及失去希望時(shí)的痛苦”，顯然使讀者感受到，默爾索與母親的感情淡薄。文本表層為我們展示的默爾索是一位只求肉體滿足，拒絕做任何有益或者實(shí)際的事、反復(fù)看一則新聞消磨時(shí)光的麻痹者。但其后來顯露出的與母親的感情，實(shí)際盡然不與世俗預(yù)設(shè)的“愛”相同，可以說是更深度的心靈相通。而默爾索本身，也絕不是單薄的麻痹者，他擁有立體的形象，對(duì)一切淡然處之的性格隱匿在冷漠麻木的表象之下，他孤獨(dú)存在著，試圖保持思考和與外界的聯(lián)系，堅(jiān)守內(nèi)心的真實(shí)最終卻還是使他陷入了沒有出路的困境和無窮盡的絕望孤獨(dú)。當(dāng)他坐上囚車，再次聽到這個(gè)城市的喧囂時(shí)，默爾索對(duì)生活的享受和對(duì)本真的追求也被再一次放大。這正契合了加繆恒久以來的理念，他將“荒謬”看作是關(guān)于人和世界、人和自己的關(guān)系，看作人必然面臨死亡與消逝的一種主觀態(tài)度。但這種對(duì)真實(shí)感情的追求正是敘述者意欲掩藏的，從而帶來了事實(shí)層面上的不充分報(bào)道，給讀者造成默爾索是冷漠麻木的錯(cuò)覺?？傮w分析思索，我們不難發(fā)現(xiàn)小說中暗藏著許多不可靠敘述成分，為小說的解讀增加了更深層的內(nèi)涵和韻味。

四.零度寫作

作者在小說中選擇了第一人稱寫作和反傳統(tǒng)的敘事技巧，因此最大限度的減少了作者對(duì)審判的干預(yù)，敘述者存在于各種呼聲和判決的環(huán)境里面，而又毫不介入其中，對(duì)故事只擔(dān)任呈現(xiàn)而非講述的作用。小說“絕望反抗”和“荒誕”的主題、人類精神的思考以及“局外人”形象無限外延，呈現(xiàn)出了作者打造的完美“零度寫作”環(huán)境。

“零度寫作”的零度狀態(tài)反對(duì)作者對(duì)作品的干預(yù)，反對(duì)用作者的思維感情和價(jià)值取向?qū)ψx者進(jìn)行有方向的引導(dǎo)，而強(qiáng)調(diào)寫出客觀世界。

小說大篇幅運(yùn)用簡(jiǎn)短的語(yǔ)句白描現(xiàn)實(shí)的環(huán)境，對(duì)內(nèi)心情感和細(xì)節(jié)刻畫僅作寥寥數(shù)語(yǔ)的勾勒。這奠定了小說特點(diǎn)鮮明的敘述基調(diào)，默爾索始終以“局外人”的方式對(duì)待周圍的人事物，甚至公認(rèn)的社會(huì)道德和情感價(jià)值取向，始終保持冷靜中性的態(tài)度。

《局外人》剝離了上帝視角的第一人稱敘事，使得主人公失去了對(duì)其他人物的控制，每個(gè)人物都同樣獨(dú)立，對(duì)他人的知之甚少讓小說整體敘事風(fēng)格變得更加冷峻客觀，豐富的人物性格豐富描寫失去了意義。故而讀者也可成為審判默爾索的一員，跟隨情節(jié)參與其中。此時(shí)，文字就失去了傳達(dá)思想引導(dǎo)的能力，而是把思想歸還于讀者，這種轉(zhuǎn)換顯示出零度寫作的強(qiáng)大力量。

五.結(jié)語(yǔ)

《局外人》獨(dú)特的敘述視角為其突出的敘述藝術(shù)夯實(shí)了牢固基礎(chǔ)，在擺脫了上帝視角的第一人稱敘述下，使用旁觀式的外視角、內(nèi)聚焦敘事方式，故事的敘述基調(diào)變得尤為冷峻和客觀，自然而然的形成了不可靠敘述和零度寫作的環(huán)境。

《局外人》的文本意義具極為深邃的人類精神和存在主義內(nèi)涵，而文本的敘事藝術(shù)也都著耐人尋味的反傳統(tǒng)風(fēng)格。加繆選擇了這種令人瞋目的巧妙角度傳達(dá)出關(guān)于“荒誕”人與世界的終極理念，留給了讀者更大的獨(dú)立思索的空間，也成為此類敘述藝術(shù)的典范。

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（作者單位：河北大學(xué)文學(xué)院）