朱永明 張德萍

內(nèi)容摘要：《浮生九記》是王小忠2019年出版的非虛構紀實散文集，其敘述手法與小說有著一脈傳承的關系。因此不少作家將其列入短篇系列小說集。避開文體不談，這部紀實散文集集中抒寫了當代農(nóng)村勞力的逃離問題、農(nóng)村及小城鎮(zhèn)的人心、人道、人論問題，以及農(nóng)村教育現(xiàn)狀等諸多問題，具有強烈的現(xiàn)實意義，可以說這是披露問題的“問題散文集”，其具有現(xiàn)實性和當下性。

關鍵詞：鄉(xiāng)土 文明 禮俗 人倫

《浮生九記》出版后，就被很多人堪稱為是非虛構作品。是的，我們在討論這部作品集時，也不得不思考這樣一個問題：這部作品集到底有沒有虛構？其實，在文學創(chuàng)作手法多樣化的今天，虛構與非虛構并不重要了，關鍵是要寫出生活的真實，指出生活的病苦，以引起更好的療救。從這個層面上來說，《浮生九記》無疑是對農(nóng)牧結合地道德倫理、記憶與現(xiàn)實的扭結、自然的關懷與擔憂等一系列問題的思考，是值得研究的。

一.鄉(xiāng)土蛻變與文明禮俗的破敗

《浮生九記》最大的特點其實還是它的紀實性?！陡∩庞洝逢P注的是當代底層人的生活變遷，堅持了文學與人道的創(chuàng)作立場，從人倫道德、個人思想方面對所謂“軸心時代”的當下社會給予了強烈的回應和關照。

《浮生九記》中的“浮生”是作者建構的“后鄉(xiāng)土時代”的物象群。這些人大多是被現(xiàn)代世俗觀念異化了，他們的身上體現(xiàn)出了后鄉(xiāng)土時代的生活裂變與知識分子尋找精神家園的焦慮與迷茫。通部作品中，作家站在土地這個“根”的文化坐標中，審視鄉(xiāng)村的新變化，從中表現(xiàn)出了作者鄉(xiāng)村經(jīng)驗的書寫和人性關懷。這個集子總共包括九篇文章，每一篇中敘述者都是站在“當代性”這樣的一個節(jié)點上去發(fā)現(xiàn)問題、反映時弊。正如他所說：“這是我年輕生命對這土地的理解”[1]。

新世紀以來中國農(nóng)村社會呈現(xiàn)出的深刻性與復雜性，《兄弟記》中可見一斑?！缎值苡洝分凶髡咭约易鳛閿⑹隹臻g，以“我”作為講述視角來展開。從“空間詩學”來解讀這個長篇作品時，可以看出，“家”在這里并不是簡單意義上的家庭，而是洞察新型鄉(xiāng)土社會的一面鏡子。費孝通在《鄉(xiāng)土中國生育制度》一書中說：“血緣是穩(wěn)定的力量。在穩(wěn)定的社會中，地緣不過是血緣的投影，不分離的?！来丝诘姆敝常褚粋€根上長出的樹苗，在地域上靠近在一伙。地域上的靠近可以說是血緣上親疏的一種反映?！盵2]從后鄉(xiāng)土時代的農(nóng)村現(xiàn)狀而言，血緣只是漸行漸遠地維持著一個家族的名分，成為倫理道德上的必須。地緣的概念和地域的情分完全被利益所異化，攀比、排擠，對金錢的占有等欲望已經(jīng)魔隨心生了。血緣關系、地緣社群的觀念已經(jīng)被徹底踐踏，大批青年人擠進城市的現(xiàn)象讓農(nóng)村直接衰竭。空巢鄉(xiāng)村、空巢家庭、空巢老人，已經(jīng)成為后鄉(xiāng)土時代農(nóng)村捉襟見肘的事實。

養(yǎng)老問題以及耕地的不斷縮減，家庭矛盾復雜化程度的加深，農(nóng)耕為生計變成以經(jīng)濟為主導的生產(chǎn)方式的變革，以及土地的荒蕪、知識分子精神家園的喪失已經(jīng)成為當今最緊張話題。丟失土地，就意味著喪失了農(nóng)耕文明，意味著人與土地的距離在不斷疏遠，這也是新世紀農(nóng)村呈現(xiàn)出的新問題。在“后鄉(xiāng)村”人的思想中，土地給不了他們什么，他們只能棄之。這其中也免不了城市生活對他們的強大吸引。盲目地奔向城市、爭當老板、帶頭致富成為新型鄉(xiāng)村人的時尚和追求，這種超前的“理想”，打破了農(nóng)村原有的生活秩序，破壞了以血緣、地緣為情系的詩意鄉(xiāng)村。誠然，《兄弟記》就是立足于這樣一個嚴肅的話題，思考著鄉(xiāng)村的當代變局。

《兄弟記》中的敘事人“我”就是一個以農(nóng)村人最理想的方式脫離了土地，這是農(nóng)村人觀念的轉變，更是理想的選擇。這些微不足道的進步與傳統(tǒng)美德已經(jīng)無法拯救一個亂序版的鄉(xiāng)村。拐騙婦女，觸犯法律都成為農(nóng)村常有的事，背饃走親被大吃二喝的團拜風氣取代、虔誠的守喪禮俗被喝酒打牌的惡習踐踏。美好的人情變成了金錢交易。家庭利益的分爭，娶親的高彩禮讓人望洋興嘆。我們可以看出農(nóng)村這塊精神家園對農(nóng)村知識分子來說已經(jīng)成為生命中的彼岸世界，難以回去?！案鼮槠婀值氖窃谌找孀兓纳鐣h(huán)境里，更多地鄉(xiāng)村人似乎找不到謀生的方向，也無法找到自我?！盵3]從《兄弟記》中，我們看到“我”在彼岸世界里深感茫然，而此岸世界給不了“我”任何精神上的力量?？梢哉f《兄弟記》是直擊當下鄉(xiāng)村真實生活的寓言，呈現(xiàn)出極強的憂患意識。

二.自然之道與人倫之道的言說

作為一個有寫作激情的作者來說，每一次漫游并不是散心、郊游和消遣，而是一次寫作靈感的獲取與寫作經(jīng)驗的匯總?！堵斡洝分凶髡甙l(fā)現(xiàn)草原生存者“以商輔牧”的生存方式轉變，這個轉變從根本意義上說是社會發(fā)展與時代的進步，是傳統(tǒng)意義上以游牧業(yè)為主生活方式的消解。如果說鄉(xiāng)村放棄堅守田地，讓鄉(xiāng)村自覺亂序。那么草原的裂變更是外界的入侵所致，他們受到草原得天獨厚的自然資源吸引和誘惑，受到世俗欲望的促使，把目標瞄準草原凈土。奇珍資源、名貴藥材等的索取，使草原漸漸地被掏空，從而喪失了傳統(tǒng)的游牧文明和富于經(jīng)驗的生存方式?！堵斡洝凡⒉皇呛唵我饬x上的漫游，它突顯了另一個寧靜之地在新時代的裂變——如何保護草原，回到傳統(tǒng)，追求人與自然詩意的棲居，這才是《漫游記》的深刻思考。

《做珠記》表現(xiàn)的是農(nóng)村人的經(jīng)商史，其中也不乏關于佛道、人道、自然之道的探索。我們可以從“物性詩學”的理論來探討這一個篇章。張進說過：“‘物不是由于被話語反映而被人讀懂，而是因為物已經(jīng)安置在人類的精神之中，成為一種‘物話語這種話語本身有物質(zhì)性。”[4]后工業(yè)革命時代是一個物質(zhì)極其富裕的時代，在這個時代里生活的我們，卻感覺到無法說清的焦慮和迷茫，孤獨寂寞的心驅(qū)使我們更注重人身心的修養(yǎng)，因此對佛珠的喜好又成為人對精神生活的另一種追求。作者對“佛珠”這一“弘法之器”進行進行了概括：“靜慮離安念，持珠當心上?！币虼藢Ψ鹬榈南埠?，又成為人對生命追求的另一種境界，從玩佛珠到販佛珠再到做佛珠，人們又開始探索生活之雅趣、人生之道統(tǒng)，這種道是通過觀察而感知的?！蹲鲋橛洝分凶髡咭浴坝^珠”作為時間線索推進、并不斷地轉換敘述視角，陳述珠所蘊含的“物道”與人道。

清代劉寶楠《論語正義》解釋這“觀”：謂學詩可以論詩事也……世治之亂不同，音亦隨異，故學詩可以觀風俗，而知其盛衰。宋代大理學家邵雍的論述最為深刻：夫所以謂之，以觀物者，非以目觀之也，非觀之以目而觀之以心也，非觀之以心而觀之以理也。（皇極徑世·觀物，而是通過觀物而觀道。）從人們對佛珠的喜好而言，佛珠區(qū)分了木頭與木頭之間的高低貴賤，在提升人對生活雅致的同時，更加輻射到了人心的奸詐與虛偽，從念佛的層面看，佛珠代表了人對信仰的堅守，是虔誠之心的表征之物?！澳闷鸱鹬?，就告誡自己心念純潔，一心貫徹于善念之中，久而久之明心見性。心開意解是故持珠善念大抵如此?！盵5]。在五花八門的佛珠市場，包含著復雜的人性，求珠、念善本身是“仁義”的體現(xiàn)。但是在金錢欲望的促使之下，變成了交易。作者先是從魏文海的販珠中觀察到了人情之道，接著又從河沿路做珠攤上見到了佛珠之道，“自己以為好的，自然就是好貨了”這便是人心之道，生活之道、自信之道、自我人格之道。這是“心觀”的結果，這也就是宋代理學家邵雍所說：以物觀物，性也，以我觀物，情也。性公而明，情偏而暗。這里說的“性”是事物的本性。以物觀物，即是從物本身的情狀認識物，這種觀物，相對來說是便客觀的。它能見出事物的本性。作者在沿河路的攤點上觀察到的金絲楠木，小葉紫檀、黃花梨、烏木等等，這是以物觀物，見證了佛珠的高低貴賤之分。而老頭所說的“人心所向”由是以我觀物的結果?！耙晕矣^物”情也，這便有了人心所向。

《做珠記》從美學層面來看，體現(xiàn)了人類對美的追求，這也是后鄉(xiāng)土時代生活富裕的披露。類似于古代所謂的“飽食思欲”。與其不同之處是對自然美的追求。對自然美追求安然落實到“天人合一”的思想理念之上，這就不得不談到人與自然和諧共生的問題。人對不同審美情趣的滿足，卻讓自然界奇珍植物付出了生命的代價，以自然生命來滿足個人的行為其實是危害人類的行為。由此看來，《做珠記》是作者對放大農(nóng)村的真實寫照，并把它落實到人的行為觀念與精神追求之上。人滿足了自己的精神需求，也宣揚了人的虛偽，但這一切行為損害了自然，損害了人倫道德。這是不符合人基本的生存之“法”，這是生活理念上出現(xiàn)的偏差。做珠之道是對人道的發(fā)現(xiàn)與披露，是對新時代人欲的張揚與批判。

三.往事記憶與現(xiàn)實的沉思

《少年記》是一篇童年真實生活的記憶之文。我們從書寫的內(nèi)容與作者成長的時代斷定，《少年記》寫的是新舊世紀交替的真實的農(nóng)村生活，從作者對童年趣事的敘述中，我們看到了20世紀90年代農(nóng)村人對教育觀念的認知，他們對子女既抱有“望子成龍”的期盼，但又無法改變落后的教育現(xiàn)狀與松散的管理模式。

《堡子記》是他者口述的歷史，這篇散文中，作者以記憶和想象的方式努力還原原始時代的生存印記：堡子村是有著濃郁的農(nóng)業(yè)文明的模式，通過這個村寨讀者最容易見證原始人類在與自然界斗爭中產(chǎn)生的智慧。在歷史發(fā)展中，落后的，舊的習俗觀念總要被新的、先進的思想和科技替代，這是新事物戰(zhàn)勝舊事物的必然規(guī)律，也是社會向前發(fā)展的邏輯。堡子曾經(jīng)居住過樸實的鄉(xiāng)民，但堡子也遭遇過土匪的打劫，這里發(fā)生過的戰(zhàn)爭見證了原始文明之地所遭遇的野蠻重創(chuàng)，但也恰恰成就了堡子在民間的影響力。堡子并不是地理學意義上的一個布局，而是一個過去歷史的考證的依據(jù)。堡子最后坍塌被無知的人們運到荒野，燒成肥料。這是現(xiàn)代人對文明的破壞，同時也是堡子的必然遭遇。

《浮生九記》把童年的美好與成年的迷茫呈現(xiàn)給我們，又把后鄉(xiāng)土時代年輕人生活艱難與焦慮展現(xiàn)給我們。它握住了“當代性”這樣一把尺子，體現(xiàn)了紀實散文的當代性價值。它繼承了在現(xiàn)實主義基礎上的創(chuàng)作原則，關照了被主流作家筆涉較少的“鄉(xiāng)村”這一底層空間，也反映了農(nóng)牧區(qū)人民的生存矛盾與生活困境，發(fā)揮出了文學最大的時代功用。

注 釋

[1][3][5]王小忠.浮生九記[M]，北京：作家出版社，2019.

[2]費孝通.鄉(xiāng)土中國生育制度[M]，北京：北京大學出版社，1998.

[4]張進.活態(tài)的文化與物性的詩學[M]，北京：人民出版社，2014.

（作者介紹：朱永明，文學博士，蘭州文理學院教師，主要研究方向：當代藏族作家漢語文學創(chuàng)作;張德萍，甘肅省甘南州合作藏族中學教師）