聞雪輯

●簡(jiǎn)體字版《陳寅恪合集》出版引發(fā)爭(zhēng)議

陳寅恪是我國(guó)20世紀(jì)最負(fù)盛名的歷史學(xué)家，同時(shí)他也被視為是中國(guó)文化托命之人。其在生前曾要求自己的著作必須以繁體豎排的形式出版，此后出版界一直遵循此意不出簡(jiǎn)體字版作品。今年陳寅恪逝世已過(guò)50周年，其作品著作權(quán)權(quán)利保護(hù)期終止，進(jìn)入了公有領(lǐng)域。近日，譯林出版社簡(jiǎn)體字版《陳寅恪合集》出版的消息，引起學(xué)術(shù)、出版界關(guān)注。有學(xué)者認(rèn)為，即便進(jìn)入公版期，也應(yīng)遵照陳寅恪先生生前遺意;也有人認(rèn)為，出版簡(jiǎn)體本有助于推動(dòng)學(xué)術(shù)普及、陳寅恪先生思想傳播，其實(shí)是好事。關(guān)于陳寅恪生前留有“不出簡(jiǎn)體本”的遺愿，已成知識(shí)界的固有印象。這一印象可能主要來(lái)自吳宓之女吳學(xué)昭的作品《吳宓與陳寅恪》（增補(bǔ)本）（三聯(lián)書(shū)店2014年）。在書(shū)中，有一段關(guān)于寅恪先生憂心文字改革的文字：“據(jù)美延回憶，國(guó)家文字改革委員會(huì)公布改革方案以前，寅恪伯父即對(duì)于中國(guó)文字將改為拼音而以簡(jiǎn)體字過(guò)渡，持不同意見(jiàn)……寅恪伯父曾托章士釗帶話給毛公。章老后來(lái)告知，大局已定，不容再議。寅恪伯父反對(duì)改漢字為簡(jiǎn)體，畢生未寫簡(jiǎn)體字，且留有遺言，他的著作，必須用繁體字直排出版，否則寧可埋入地下。”實(shí)際上，此前出版的陳寅恪作品確實(shí)都遵循了此意，甚至在《吳宓與陳寅恪》還出現(xiàn)了陳寅恪詩(shī)為繁體而吳宓詩(shī)為簡(jiǎn)體的情況。在一些出版人看來(lái)，既然進(jìn)入公版，那作者的遺愿也就無(wú)從談起，出版簡(jiǎn)體本完全合法合規(guī)，只是從情理上講，仍有討論的空間。

●聊齋故事集《鬼哭》入選“企鵝小黑書(shū)”

在企鵝圖書(shū)85周年之際，走過(guò)5年的“企鵝經(jīng)典：小黑書(shū)”系列即將收官，推出了第四輯和第五輯。其中的第五輯首次選入了深受外國(guó)讀者喜愛(ài)、曬書(shū)最多的一本中文作品---清代蒲松齡的聊齋故事集《鬼哭》。2015年，企鵝圖書(shū)成立80周年之際，隆重推出了首批80本經(jīng)典文學(xué)口袋書(shū)。由于該系列以“黑白三段式”經(jīng)典設(shè)計(jì)作為封面主視覺(jué)，因此被大家親切地稱為“企鵝小黑書(shū)”。中信出版社引進(jìn)出版的中英雙語(yǔ)版“企鵝經(jīng)典：小黑書(shū)”從原版選目中精選了50本，分五輯推出。內(nèi)容有小說(shuō)、詩(shī)歌、隨筆等，每一本都是一位文學(xué)大家的中短篇作品集。該系列已出版三輯。此次“收官盛宴”的第四輯、第五輯作品，即從第31本到第50本，由20位殿堂級(jí)大師為讀者帶來(lái)不那么“正襟危坐”式的經(jīng)典之作，這些故事奇幻、怪誕、浪漫，兼具文學(xué)性和趣味性。據(jù)了解，《企鵝經(jīng)典：小黑書(shū) 第五輯》，首次選入了深受外國(guó)讀者喜愛(ài)、曬書(shū)最多的一本中文作品——清代蒲松齡的聊齋故事集《鬼哭》。此外還收入多達(dá)4位女性作家，包括英國(guó)文學(xué)史上最有影響力的作家之一喬治·艾略特、美國(guó)著名女性主義作家夏洛特·珀金斯·吉爾曼，以及普利策小說(shuō)獎(jiǎng)獲得者伊迪斯·華頓和新西蘭文學(xué)的奠基人凱瑟琳·曼斯菲爾德，她們用文學(xué)表達(dá)觀點(diǎn)、以筆觸記錄時(shí)代生活。而尼采最后的作品《我為什么如此聰明》也是難得一見(jiàn)的經(jīng)典之作，達(dá)爾文的博物學(xué)游記《蝴蝶漫天》則讓這一輯在內(nèi)容和體裁上更為豐富多樣。

●《小說(shuō)選刊》最受讀者歡迎小說(shuō)獎(jiǎng)揭曉

第二屆“禧福祥杯”《小說(shuō)選刊》最受讀者歡迎小說(shuō)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式日前在西安舉行。中國(guó)作協(xié)副主席賈平凹、中國(guó)散文學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王巨才、陜西禧福祥品牌運(yùn)營(yíng)有限公司董事長(zhǎng)王延安、《小說(shuō)選刊》主編徐坤、陜西省作協(xié)副主席吳克敬、甘肅省作協(xié)主席馬步升、《美文》雜志常務(wù)副主編穆濤、陜西禧福祥品牌運(yùn)營(yíng)有限公司總經(jīng)理邊瑞濤等出席活動(dòng)。第二屆禧福祥杯《小說(shuō)選刊》最受讀者歡迎獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家作品為：楊少衡《暗自顫抖》、陶純《前程似錦》、楊曉升《龍頭香》、姚輝《黑蟻傳》、蔡?hào)|《來(lái)訪者》獲中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，周瑄璞《砂糖橘》、張魯鐳《風(fēng)箏》、董夏青青《費(fèi)麗爾》、趙依《密林》、鄭執(zhí)《仙癥》獲短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，安諒《鄰居趙五》、申平《蒙古馬》、徐東《陌生人的欠條》、李佳怡《琢舞》、納蘭澤蕓《面子》獲微小說(shuō)獎(jiǎng)，渡瀾《壞脾氣的新鄰居》獲新人獎(jiǎng)。

●江少川教授領(lǐng)銜繪制湖北作家世界地圖

華中師范大學(xué)江少川教授等著的《海外湖北作家小說(shuō)研究》一書(shū)由武漢大學(xué)出版社出版，全書(shū)37萬(wàn)字。在全球化背景下，本書(shū)首次把研究湖北文學(xué)的視野投向海外，追尋、梳理從荊山楚水移居海外的作家的足跡，繪制全球范圍內(nèi)湖北作家的文學(xué)分布地圖，對(duì)從中國(guó)移居到海外的湖北作家群體進(jìn)行“田園式調(diào)查”，“描繪”出他（她）們?cè)诤笔?nèi)的分布圖譜，理清這個(gè)作家群落在全球的分布格局。此著第一次對(duì)湖北海外作家群體進(jìn)行了系統(tǒng)梳理、整合研究，將為湖北文學(xué)研究添寫新篇章，在華文文學(xué)的地域性研究方面具有開(kāi)先河的意義。另外，從文化、地域的角度，系統(tǒng)而專門地研究這一海外的文學(xué)群體，填補(bǔ)了湖北文學(xué)研究的空白，對(duì)加強(qiáng)湖北的文學(xué)研究，構(gòu)建“文化湖北”，建設(shè)文化大省、強(qiáng)省，增強(qiáng)文化自信，具有深遠(yuǎn)的意義。旅美湖北籍作家聶華苓在序中寫道：“能通過(guò)一本書(shū)看到故園的不同風(fēng)景，領(lǐng)悟到他人對(duì)它的理解，這是一件幸事?！?/p>

●蘇童稱男性作家沒(méi)有理由寫不好女性

蘇童日前做客南京曉書(shū)館，他告訴讀者，疫情開(kāi)始以后，已經(jīng)回到母校北京師范大學(xué)國(guó)際寫作中心當(dāng)教授的他一直待在南京的家里?！鞍滋煸谠鹤永锵姑Γ瑱?quán)當(dāng)運(yùn)動(dòng)健身，晚上專心寫小說(shuō)，寫一部寫了多年的小說(shuō)?！痹谂c讀者的聊天中，蘇童說(shuō)起當(dāng)時(shí)的趣事。26歲那年，蘇童發(fā)表《妻妾成群》，他說(shuō)，被當(dāng)時(shí)的一種觀點(diǎn)“刺激”到，蘇童連人物都寫不好，故事都不會(huì)說(shuō)，怎么會(huì)是一個(gè)好的小說(shuō)家呢？所以，在《妻妾成群》里，蘇童用細(xì)膩的手法寫故事。作品發(fā)表后，蘇童收到很多讀者來(lái)信，當(dāng)時(shí)他就住在新街口一個(gè)小破閣樓里?！敖?jīng)常有朋友到新街口新華書(shū)店去買書(shū)，口渴了就到我家敲門喝杯水。有一次有位女讀者找來(lái)說(shuō)，你的故事非常精彩，但是不如我家的故事精彩。她想跟我合作，但我拒絕了，我不太想用別人的故事?！碧K童還被冠以“最會(huì)寫女性的男作家”，大家認(rèn)為他擅長(zhǎng)刻畫女性，甚至能寫出女聲內(nèi)心的“小九九”。蘇童有點(diǎn)“抗拒”，“其實(shí)我寫男性也挺好的”。他認(rèn)為自己只有四個(gè)中篇小說(shuō)是認(rèn)真寫女性的，其中有三部被拍成了電影。“但是我有幾百萬(wàn)字的作品，我相信是電影把我?guī)У綔侠锶チ耍舶押芏嘧x者帶到溝里去了。”蘇童認(rèn)為，一個(gè)作家寫不好女性形象大概來(lái)自一種刻板印象，“很多作家很少寫，并不是他不能寫，而是他覺(jué)得沒(méi)必要。他認(rèn)為一個(gè)男性作家把男人寫好就行了，女性形象就隨便。我覺(jué)得這應(yīng)受到批判，一個(gè)男性作家對(duì)于作品中人物的性別形象，不能有偏頗地去差異化對(duì)待。我從來(lái)不覺(jué)得男性作家有理由寫不好女性形象，反而是必須要寫好的?！?/p>

●馮驥才稱不是想寫小說(shuō)，而是小說(shuō)找我寫它

“歲數(shù)大了，在書(shū)房的時(shí)間多了一點(diǎn)，文學(xué)自然就回來(lái)了。不是我想寫小說(shuō)，是小說(shuō)找我寫它?！比涨霸谛伦鳌端资榔嫒巳尽肥装l(fā)式上，“回歸創(chuàng)作”的馮驥才這樣說(shuō)道?；厥走^(guò)去20年，馮驥才表示：“我的小說(shuō)寫得很少，甚至跟沒(méi)寫差不多。為什么現(xiàn)在我覺(jué)得大量的東西涌上來(lái)，想讓我寫，什么原因？我體會(huì)到一個(gè)概念，就是生活，是作家的生活?！痹隈T驥才看來(lái)，真正作家的生活都是不經(jīng)意積累下來(lái)的，不是尋找下來(lái)的?！拔覍懙男≌f(shuō)有時(shí)候都是我生活里碰到的，也有我們城市里本來(lái)大家都知道的傳說(shuō)，也有大家隨便說(shuō)出來(lái)的挺好玩的?！瘪T驥才在全國(guó)各地調(diào)查的時(shí)候，遇見(jiàn)各式各樣的人。馮驥才喜歡跟人聊天，喜歡聊好玩的事。很多故事、思考在心里都積累著，現(xiàn)在寫東西反而比之前一直不停地寫、尋找題材寫，更自然一點(diǎn)。在馮驥才看來(lái)，讀者喜歡是作家最高興的事情，“作家寫作就是為讀者而寫的，作家不能蒙讀者，作家也不能玩文學(xué)，作家是要跟讀者交流的，作家要把自己在生活中發(fā)現(xiàn)的最有價(jià)值的東西呈現(xiàn)給讀者，所以才有了今天這本書(shū)?！?/p>

●格非認(rèn)為作家要理解當(dāng)下，重讀古典

格非日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：“一個(gè)稱職的作家，要有能力分析當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，同時(shí)要通過(guò)自己的藝術(shù)手段，運(yùn)用自己的藝術(shù)修辭，把自己對(duì)社會(huì)的觀察和分析思考，作為作品呈現(xiàn)出來(lái)。”在談到自己的新作《月落荒寺》時(shí)，格非說(shuō)有很多讀者反饋，讀這本小說(shuō)，速度很快，“大部分人說(shuō)自己一晚上就讀完了，有的說(shuō)只花費(fèi)了5個(gè)小時(shí)。大家這么快讀完它，我也沒(méi)有理由不高興。至少它代表著，小說(shuō)的故事情節(jié)還是很流暢，比較好看。但是同時(shí)我也有個(gè)小提醒：書(shū)中我還是安排了不少埋伏，花費(fèi)了不少心思，所以我也希望大家能慢慢讀一下?！痹诟穹强磥?lái)，今天的小說(shuō)寫作，面臨兩個(gè)方面的壓力，首先是科學(xué)使得我們的生活充分暴露，所有的事情都可量化、可分析。另外，新聞和小說(shuō)一直在較量，但現(xiàn)實(shí)生活本身不像新聞報(bào)道那般條分縷析、起承轉(zhuǎn)合，而是更神秘和更豐富，應(yīng)當(dāng)重新激活大家對(duì)小說(shuō)的熱情。在差不多有十年時(shí)間，格非幾乎停止了寫作。但這段時(shí)間里，格非沒(méi)有虛度，他沉浸在對(duì)古典作品的閱讀中。這跟一個(gè)老友對(duì)他的忠告分不開(kāi)。格非回憶說(shuō)：“我從《左傳》開(kāi)始一步步讀下來(lái)，讀了大量的經(jīng)典作品，讀了很多地方志，包括家鄉(xiāng)一帶的地方志，通過(guò)地方志可以更清晰了解時(shí)代的變化?！?/p>

●路內(nèi)認(rèn)為寫小說(shuō)和職業(yè)經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有必然關(guān)系

路內(nèi)日前在接受采訪時(shí)說(shuō)：工作經(jīng)驗(yàn)多，寫一些人物和場(chǎng)景會(huì)更準(zhǔn)確;但如果作者過(guò)度依賴自己的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)，那肯定是因?yàn)槭艿奈膶W(xué)教育不夠好。寫小說(shuō)和職業(yè)經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有必然關(guān)系，作者總是宣稱自己干過(guò)很多職業(yè)，是件不大入流的事兒……一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義的小說(shuō)，牽涉到很多人物。好多年前，出版《少年巴比倫》的時(shí)候，有人當(dāng)面評(píng)價(jià)，“你這小說(shuō)不就是寫寫自己的事嗎”。我就很尷尬，說(shuō)女主人公是虛構(gòu)的，另外小說(shuō)里還寫了三四十個(gè)人物，總不能每個(gè)都是我自己吧？人家就很得意地追問(wèn)：“那些人物都是真的吧？”我說(shuō)，也是編的。然后大家就無(wú)語(yǔ)了。當(dāng)然，現(xiàn)在的我不會(huì)如此笨拙地去回答這類問(wèn)題了。我只能說(shuō)，這種體驗(yàn)當(dāng)然是有的，但并沒(méi)那么熱切地想寫成小說(shuō)。

●王蒙推出最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《笑的風(fēng)》

王蒙的最新長(zhǎng)篇小說(shuō)《笑的風(fēng)》日前由作家出版社出版。小說(shuō)通過(guò)講述作家傅大成的婚戀故事，以多變的視角與活泛恣肆的語(yǔ)言，借普通人的命運(yùn)起伏盤點(diǎn)中國(guó)近70載風(fēng)云際會(huì)，時(shí)間跨度從上世紀(jì)50年代至今，處處飽含時(shí)代標(biāo)志性信息。王蒙在接受采訪時(shí)說(shuō)：“《笑的風(fēng)》內(nèi)容多，留的余地也較多。你可以理解為是風(fēng)送來(lái)的笑聲，也可以說(shuō)風(fēng)笑了，也可以說(shuō)笑乘風(fēng)來(lái)，也可以說(shuō)風(fēng)本身是笑的。我從上一個(gè)發(fā)表的文本中，發(fā)現(xiàn)了那么多藴藏和潛質(zhì)，那么多生長(zhǎng)點(diǎn)與元素，那么多期待與可能，也還有一些可以更嚴(yán)密更強(qiáng)化更充實(shí)豐富的情節(jié)鏈條因果、歲月沿革節(jié)點(diǎn)、可調(diào)整的焦距與掃描。”

●畢淑敏《花冠病毒》再版上市

2012年，畢淑敏的長(zhǎng)篇小說(shuō)《花冠病毒》面世，一句“20NN年，人類和病毒必有一戰(zhàn)”，被今天的網(wǎng)友們驚呼為“神預(yù)言”。如今，就在武漢正式解封的當(dāng)天，由國(guó)際文化出版公司出版發(fā)行的新版《花冠病毒》也宣布上市。畢淑敏在新版自序中寫道：“我的初心，希望它永是預(yù)見(jiàn)，而非重現(xiàn)。”新冠肺炎疫情暴發(fā)后，《花冠病毒》突然火了，讀者從不同渠道找到這本書(shū)重溫，更被其中對(duì)病毒形態(tài)及其殺傷力的描寫所震撼。雖然已經(jīng)是八年前的作品了，但書(shū)中有關(guān)封城、市民搶購(gòu)等細(xì)節(jié)的描寫，和現(xiàn)實(shí)竟有驚人的“對(duì)應(yīng)”之處。有人覺(jué)得畢淑敏是預(yù)言家，但她說(shuō)：“這些天，有朋友不斷問(wèn)我為何在8年前就有此預(yù)見(jiàn)？事實(shí)上，我希望它永遠(yuǎn)只是預(yù)見(jiàn)，而非重現(xiàn)。小說(shuō)中有我對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察，但更多出自想象，勿對(duì)號(hào)入座?！碑?dāng)時(shí)，她曾在序言中說(shuō)：“它是一部純粹虛構(gòu)的小說(shuō)，我愿將這部小說(shuō)歸入科幻小說(shuō)范疇，只是不知道人家領(lǐng)域要不要我？我相信人類和病毒必有一戰(zhàn)，必將多次交鋒，誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)，尚在未知之?dāng)?shù)?！薄痘ü诓《尽凡恢皇且粋€(gè)關(guān)于病毒的故事，它更多的是探索人們?cè)跒?zāi)難面前遭遇心靈危機(jī)的應(yīng)對(duì)之策，表現(xiàn)人性在面臨危難時(shí)刻迸發(fā)出的悲憫和無(wú)奈，以及在絕境中展示出的強(qiáng)大和堅(jiān)忍。

●梁鴻全新長(zhǎng)篇小說(shuō)《四象》出版

梁鴻全新虛構(gòu)長(zhǎng)篇小說(shuō)《四象》近日由花城出版社出版。該作品是作者在虛構(gòu)領(lǐng)域的探索之作，也是一部形式上大膽開(kāi)拓的實(shí)驗(yàn)之作?！端南蟆芬灾性蟮厣辖粋€(gè)世紀(jì)的曲折故事和人情變遷，指向“梁莊人”生存的秘密。小說(shuō)以四個(gè)人組成的多聲部獨(dú)白為小說(shuō)的框架，以靈魂敘事的手法，融合幻想與現(xiàn)實(shí)。四個(gè)人，四種面貌，他們的欲望和貪婪，他們的掙扎和救贖，他們的生平經(jīng)歷密切交織，串聯(lián)起一段不同尋常的精神之旅，帶領(lǐng)人們重新發(fā)現(xiàn)“梁莊”的內(nèi)在脈搏和靈魂。有評(píng)論家認(rèn)為，小說(shuō)中的一些情節(jié)看似荒誕不經(jīng)，卻揭示著城市化進(jìn)程中人的空虛混沌、無(wú)所歸依。整篇小說(shuō)氣象宏遠(yuǎn)，敘述大開(kāi)大合，作者大膽的實(shí)驗(yàn)寫法，依然秉承關(guān)照現(xiàn)實(shí)的熱情，蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)下時(shí)代境況的深層洞察。梁鴻表示，《四象》是寫作以來(lái)最有沖動(dòng)卻最壓抑的一次書(shū)寫，“不僅是結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言的尋找，還想找到‘親人相逢般的過(guò)去與現(xiàn)在、愛(ài)與痛的交織”。

●魯敏推出短篇小說(shuō)集《鐵血信鴿》

魯敏短篇小說(shuō)集《鐵血信鴿》日前由人民文學(xué)出版社推出。該作收入《小流放》《鐵血信鴿》《企鵝》《盤尼西林》《在地圖上》《種戒指》《當(dāng)我們談起星座》《今日忌有情》等短篇小說(shuō)。每一部短篇，文字濃淡相宜，情感不嗔不怒，它們聚集在一起，清晰地呈現(xiàn)出魯敏看世界的視角，對(duì)世界的認(rèn)知和觀感。《鐵血信鴿》的第一篇《當(dāng)我們談起星座》中有一個(gè)名叫大林的人物，他活著的時(shí)候，是人群中的潤(rùn)滑劑，但是他死亡以后，大家哀嘆幾天，很快就忘記了。就像馬桶中被沖走的污穢，很快就從生活里消失了。作家阿乙說(shuō)：“魯敏的作品往往能夠反映現(xiàn)代人的生活，甚至是有預(yù)言的意味?！濒斆舻男≌f(shuō)寫作和生活聯(lián)系緊密。魯敏說(shuō)，《鐵血信鴿》中的《小流放》，靈感來(lái)源就是她租的房子，房子里有很多以前的住戶留下的生活痕跡，她覺(jué)得很有意思。七零后作家魯敏曾在郵電局做柜員，《大紅燈籠高高掛》上映后，和來(lái)郵電局買郵票的作家蘇童相識(shí)，從而走上了寫小說(shuō)的道路。

●李輝新書(shū)《先生們》出版

李輝新作《先生們》日前出版。翻開(kāi)《先生們》，可以看到一連串熟悉的名字：冰心、沈從文、巴金、黃永玉……李輝在講述他與這些先生交往時(shí)除了傳統(tǒng)的回憶、記錄外，更多地著墨于先生們?yōu)槿?、為學(xué)的態(tài)度和精神。書(shū)中還刊有李輝私藏的珍貴照片和手札。據(jù)介紹，1987年秋天，李輝來(lái)到《人民日?qǐng)?bào)》擔(dān)任副刊編輯，開(kāi)始與老先生們接觸。對(duì)他而言，最重要的經(jīng)歷莫過(guò)于采訪不同的老先生，聽(tīng)他們談自己經(jīng)歷的往事，這也最終開(kāi)啟了他從事文化人物傳記寫作的歷程。在與這些老先生們長(zhǎng)達(dá)四十年的交往間，李輝一直得到諸多先生的關(guān)懷與教誨，他說(shuō)：“每念及于此，溫暖常在心中?！睋?jù)了解，《先生們》一書(shū)是李輝為回憶前輩學(xué)人的風(fēng)范所寫。

●耗時(shí)8年修訂的《萬(wàn)有引力之虹》再版

近日，后現(xiàn)代主義代表作家托馬斯·品欽的代表作《萬(wàn)有引力之虹》精裝全譯修訂本由譯林出版社重版推出。據(jù)了解，該書(shū)的重版修訂經(jīng)歷了8年時(shí)間，譯者張文宇當(dāng)年為翻譯此書(shū)，甚至放棄博士學(xué)業(yè)、錯(cuò)過(guò)評(píng)職稱的機(jī)會(huì)?！度f(wàn)有引力之虹》小說(shuō)的情節(jié)主要發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)的最后幾個(gè)月，內(nèi)容囊括從社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)、性心理學(xué)，到數(shù)學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、彈道學(xué)、軍事學(xué)。作品中有400多個(gè)人物出場(chǎng)，涉及軍人、科學(xué)家、技術(shù)精英、財(cái)閥頭腦、特工等。書(shū)中70多個(gè)場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)遍及南北美洲、非洲、中亞、東歐和西歐。龐大的知識(shí)體系和晦澀、艱深的寫作手法，為文學(xué)評(píng)論界帶來(lái)了無(wú)數(shù)的話題，也為普羅大眾的閱讀設(shè)置了極大障礙，讓它成為“挑戰(zhàn)高智商”這一閱讀類型的代表作品。作為一部“后現(xiàn)代史詩(shī)”，小說(shuō)1973年出版后曾引起極大爭(zhēng)議，有評(píng)論表示，“出版近50年，沒(méi)有人敢說(shuō)真正讀懂了這本書(shū)?！蓖度f(wàn)有引力之虹》本身的種種謎團(tuán)相比，其作者托馬斯·品欽更是謎一般的存在。曾有人評(píng)價(jià)說(shuō)，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)應(yīng)該是他的，諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)也應(yīng)該是他的。托馬斯·品欽曾在康奈爾大學(xué)攻讀工程物理學(xué)，在美國(guó)海軍服役兩年后，又轉(zhuǎn)入康奈爾大學(xué)，獲得英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)學(xué)位。1974年，他因《萬(wàn)有引力之虹》被授予美國(guó)全國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)，但拒絕領(lǐng)獎(jiǎng)。成名后，他消失得非常徹底，以至于40多年來(lái)，沒(méi)有一張他的照片流傳于世。甚至當(dāng)有好事者去康奈爾的年級(jí)名冊(cè)上查訪舊檔案時(shí)，竟然發(fā)現(xiàn)唯獨(dú)品欽的那頁(yè)上照片不翼而飛。

●韓國(guó)作家白希那榮獲2020國(guó)際林格倫獎(jiǎng)

國(guó)際阿斯特麗德·林格倫文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單日前公布，韓國(guó)圖畫書(shū)作家白希那榮獲2020年國(guó)際林格倫文學(xué)獎(jiǎng)。國(guó)際林格倫文學(xué)獎(jiǎng)由瑞典政府于2002年設(shè)立，是為紀(jì)念瑞典著名作家阿斯特麗德·林格倫，并促進(jìn)世界兒童文學(xué)和少年文學(xué)的發(fā)展而設(shè)立的獎(jiǎng)項(xiàng)。國(guó)際林格倫獎(jiǎng)陪審團(tuán)對(duì)白希那的評(píng)價(jià)是：白希那對(duì)材料、樣貌和造型都有非常細(xì)膩的感覺(jué)，她通過(guò)電影一樣的圖畫書(shū)向讀者講述著孤獨(dú)和團(tuán)結(jié)的故事。在她令人回味無(wú)窮的微縮世界里，有云朵面包、月亮、動(dòng)物、澡堂仙女和人們。她的作品是通向奇妙世界的入口：感性、迷人、敏銳。白希那是韓國(guó)極具代表性的圖畫書(shū)作家，2005年，她憑借作品《云朵面包》在2005年博洛尼亞國(guó)際童書(shū)展上被評(píng)為“虛構(gòu)單元年度最佳作家”，《云朵面包》也被譽(yù)為韓國(guó)圖畫書(shū)走向世界的標(biāo)志性作品。此后她創(chuàng)作的《澡堂里的仙女》獲得“第五十三屆韓國(guó)出版文化獎(jiǎng)”和“第三屆昌源兒童文學(xué)獎(jiǎng)”，《糖球》獲得“第十一屆MOE繪本大賞”，同時(shí)獲得“日本繪本大賞”讀者賞和日本繪本翻譯賞，《我是狗》榮獲德國(guó)慕尼黑國(guó)際青少年圖書(shū)館“白烏鴉獎(jiǎng)”等等。

●墨西哥作家路易塞利接受英國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)在線頒獎(jiǎng)

英國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)拉斯伯恩斯對(duì)開(kāi)本獎(jiǎng)將今年的3萬(wàn)英鎊大獎(jiǎng)?lì)C給了墨西哥女作家瓦萊里婭·路易塞利的小說(shuō)《失蹤兒童檔案》，這也是該獎(jiǎng)項(xiàng)自2013年成立以來(lái)，首次頒發(fā)給女性作家。由于新冠疫情在歐洲爆發(fā)，原定于在倫敦大英圖書(shū)館舉行的頒獎(jiǎng)典禮被取消，首次改為在線上舉行，觀眾在推特及獎(jiǎng)項(xiàng)的官方網(wǎng)站上可以看到頒獎(jiǎng)直播?！妒й檭和瘷n案》是路易塞利的第3部小說(shuō)。評(píng)委會(huì)主席保羅·法利評(píng)價(jià)說(shuō)：這部小說(shuō)是“一次公路旅行、一部紀(jì)錄片、一個(gè)家庭和美國(guó)邊境的肖像，以及一次探索家庭和歸屬觀的旅程”。路易塞利得知獲獎(jiǎng)消息后“先是笑了，然后又哭了”，她回憶，接到出版商的電話，自己先是非常開(kāi)心，然而出版商對(duì)她說(shuō)：“我多么希望你能來(lái)倫敦，這樣我們就可以一起舉杯慶祝了?！薄奥?tīng)到這些我哭了?！甭芬兹邮懿稍L時(shí)說(shuō)，“寫作是一項(xiàng)孤獨(dú)的工作，能與你共事的團(tuán)隊(duì)一起慶祝的情況并不經(jīng)常發(fā)生。這令人沮喪，但現(xiàn)在世界上的每個(gè)人都感到同樣沮喪，因?yàn)槲覀儫o(wú)法按照我們希望的方式走到一起?！钡渤錆M樂(lè)觀地表示，在疫情之下，能夠頒發(fā)文學(xué)獎(jiǎng)依舊是一件值得慶祝的事情，因?yàn)椤拔覀兿嘈艜?shū)籍是比我們偉大得多、比現(xiàn)在偉大得多的東西的回聲。”

●島田雅彥獲讀賣文學(xué)獎(jiǎng)

一年一度的讀賣文學(xué)獎(jiǎng)日前揭曉，小說(shuō)、戲劇、隨筆紀(jì)行、評(píng)論傳記、詩(shī)歌俳句及研究翻譯六大獎(jiǎng)項(xiàng)各歸其主。作家島田雅彥憑借“赤裸裸”的私小說(shuō)《當(dāng)你身處異端》摘得最受矚目的小說(shuō)獎(jiǎng)。《當(dāng)你身處異端》是島田雅彥出道成為作家三十六年之后所寫的一部自傳體的青春私小說(shuō)。評(píng)論家吉川浩滿指出，私小說(shuō)作為一種小眾化的文學(xué)作品，一般都是通過(guò)主人公的生活這一棱鏡來(lái)講述作者自己的記憶，一切都是那么直白，給人的印象就像針灸室墻上貼著的針灸經(jīng)絡(luò)穴位圖。被稱為文壇貴公子的島田雅彥在《當(dāng)你身處異端》中赤裸裸地記錄了自己年輕時(shí)的愚行、恥辱和過(guò)失，堪比太宰治的私小說(shuō)名作，令讀者在感受到羨慕和嫉妒的同時(shí)，領(lǐng)略到作家華麗而悲慘的人生經(jīng)歷。