尹 懷

紫砂壺在中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)品中具有重要的地位，幾乎是一件家喻戶曉的陶制茶壺，從展示重要藝術(shù)品的國家文物館到尋常百姓的家中，都可見到紫砂壺的身影，說明了紫砂壺既有重要的文獻(xiàn)、文物價值，又是一件在現(xiàn)代生活中極具實(shí)用性的器具。根據(jù)紫砂壺所用泥料以及造型、裝飾等的不同，人們擁有很大的選擇空間，一件好的紫砂壺更是具有傳承價值，這些特性都構(gòu)成了紫砂壺藝術(shù)價值的一部分。

從造型塑造上看，除了一些創(chuàng)新造型壺，紫砂壺在五百余年間基本上是沿著圓器與方器兩條路徑發(fā)展的，點(diǎn)、線、面的組合是紫砂壺構(gòu)造的基本方式。圓器通常圓潤飽滿，玲瓏大方；方器通常棱角分明，骨骼清晰。圓器與方器之間有時并無明顯界限，常于一體之中表現(xiàn)，具有方圓相當(dāng)，剛?cè)峒娌⒌拿缹W(xué)效果，本文所要分析的這件“六方金砂壺”便屬于這種類型。

六方壺是紫砂壺方器中的經(jīng)典造型之一，從其命名上看“六方”即是指壺由六面構(gòu)成，凸顯面與面之間的轉(zhuǎn)折與棱角的對稱是結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的重點(diǎn)。此壺整體呈方形，壺體飽滿寬闊，有著渾厚沉穩(wěn)的氣韻。以壺身中心橫向分割可將壺身分為上下兩部分來看，下半部分有著清晰和對稱的棱角，六方壺特征較為明顯；上半部分較為圓潤，自然下落肩線有著流暢自然地弧度，呈現(xiàn)出圓器的特點(diǎn)，與下部垂直的棱線完美承接，使此壺最終完成方圓結(jié)合的造型表達(dá)。

基于此壺獨(dú)特的造型，在成型方式上也有著自己的特點(diǎn)。六方壺不是像圓器那樣一體成型的，手工藝人首先要打制出六個薄厚、大小均一致的泥片，再進(jìn)行拼接，之后對細(xì)節(jié)處進(jìn)行調(diào)整，這要求手工藝人對泥料特性有著清晰的掌握，因?yàn)槊糠N泥料的收縮度是不同的，如果手工藝人沒有提前預(yù)留，那么燒制成的紫砂壺輕則氣韻喪失，重則完全不成型，這對于手工藝人不僅要有著精湛的技巧，還要有豐富的經(jīng)驗(yàn)。尤其是像此壺這種上曲下直的造型，要保持棱角的對稱更不容易，體現(xiàn)出紫砂壺線條的靈活多變，保持了壺溫婉大氣與端莊沉穩(wěn)的氣質(zhì)。

壺身兩側(cè)對稱的壺嘴與把手也是一圓一方，短促的壺嘴渾圓可愛，環(huán)形把手可見清晰的棱紋，把手上端帶“飛”，使整件紫砂壺神采飛揚(yáng)，結(jié)構(gòu)上也更加均衡。圓形的壺蓋使壺身造型更加聚攏，是壺實(shí)用性能以及結(jié)構(gòu)功能的一部分。壺蓋中央的環(huán)形壺鈕與把手一樣棱線清晰，使壺的方器特征更加明顯與具體。

整件紫砂壺以紅泥打造，泥料細(xì)膩光滑，光澤極佳，尤其在壺面轉(zhuǎn)折之中產(chǎn)生明暗交替之感，將紫砂泥的特質(zhì)與壺的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)都表現(xiàn)的十分明顯。壺面上還結(jié)合了栩栩如生的老虎陶刻裝飾，將寬大的壺面襯托地更具生命力與個性色彩。此件紫砂壺以傳統(tǒng)六方壺造型以及制作方法作為參考，在成型時加入了手工藝人個人的審美觀念，不再被限制于傳統(tǒng)六方壺棱角分明的造型之中，通過線與面的變化展現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)本身的多變性，說明了紫砂壺方器與圓器之間的內(nèi)在的共通性，使此件紫砂壺于傳統(tǒng)之中表現(xiàn)出創(chuàng)新意味。

此件“六方金砂壺”的造型特點(diǎn)是十分明顯的，尤其是面與面垂直交互形成的棱線絲毫不見拼接痕跡，可見紫砂壺制作工藝的精湛與手工藝人對細(xì)節(jié)的處理。手工藝人開闊思維，立足于個人的制壺技巧與經(jīng)驗(yàn)，為我們呈現(xiàn)出一件有著多樣藝術(shù)效果的紫砂壺藝術(shù)作品，我們通過此壺既可以感受到圓器的豐潤，也可感受到方器的端正，體會到紫砂壺藝術(shù)內(nèi)部的融合與發(fā)展。

結(jié) 語

本文主要通過對六方壺造型特點(diǎn)與制作方法的分析來透視此件“六方金砂壺”，通過對此壺造型及制作工藝的分析，我們更加具體地了解到六方壺方圓相當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)與這一造型本身的發(fā)展演變。紫砂壺藝術(shù)在百年發(fā)展中形成的制作技法與經(jīng)典造型，在手工藝人的傳承與弘揚(yáng)中增添了許多新的因子，這些因子為紫砂壺的發(fā)展提供了動力，使我們可以更加期許紫砂壺藝術(shù)的美好未來。