【摘要】藝術歌曲《威尼斯船歌》（ Venetianisches CJondellied）是浪漫主義時期德國作曲家門德爾松于1842年（JacobLudwig Felix Mendelssohn Bartholdy）創(chuàng)作的一首藝術歌曲，根據(jù)托馬斯·摩爾（Thomas Moore）的詩譜寫而成，是作品op.57中的第五首藝術歌曲。作品旋律優(yōu)美動聽，音域范圍不廣，演唱難度適中，非常適合有一定聲樂基礎的歌者學習演唱。本文對《威尼斯船歌》這首作品進行細致分析，希望能為廣大歌者學習演唱該作品提供一定的幫助。

【關鍵詞】威尼斯船歌;門德爾松;音樂分析;演唱分析

【中圖分類號】J676

【文獻標識碼】A

【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0106-01

【本文著錄格式】何天石.藝術歌曲《威尼斯船歌》的演唱分析[J].北方音樂，2020，01（01）：106-107

一、作曲家門德爾松簡介

（一）作曲家門德爾松生平簡介

門德爾松（ Jacoh Ludwig Felix MendelssohnBartholdy），浪漫主義時期德國作曲家，被譽為浪漫主義杰出的“抒情風景畫大師”，作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱。他一生中創(chuàng)作了大量作品，創(chuàng)作體裁涵蓋交響樂、管弦樂序曲、鋼琴曲、歌劇、合唱以及藝術歌曲等等。他的主要作品有《a小調第三（蘇格蘭）交響曲》《A大調第四（意大利）交響曲》《仲夏夜之夢》序曲、鋼琴小品《無詞歌》、藝術歌曲《乘著歌聲的翅膀》，還有若干歌劇以及宗教作品等。

（二）作曲家門德爾松的藝術歌曲創(chuàng)作成就

門德爾松一生創(chuàng)作了79首藝術歌曲，在藝術歌曲常作方面成就突出。他的藝術歌曲作品風格大多白然、典雅，常將自然之景與幻想融于一體。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，將古典主義時期音樂的傳統(tǒng)嚴謹風格和浪漫主義時期音樂的自由抒情風格完美結合，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。代表作品有《乘著歌聲的翅膀》《夜曲》《春之歌》等。

二、藝術歌曲《威尼斯船歌》的音樂分析

藝術歌曲《威尼斯船歌》選白門德爾松的歌曲集《Lied》（Op.57）中的第五首，另外幾首為《古老的德國歌曲》《秋之歌》《蘇萊伊卡》《年輕啊，可愛啊，玫瑰綻放的時刻》以及《旅行之歌》，該作品歌詞采用詩人托馬斯.摩爾（ Thomas Moore）的詩作譜寫。作品的曲式結構為帶引子的再現(xiàn)單三部曲式，曲式結構圖如下：

引子 A <一> B <一> Al coda

aha c d e fg cl al bl

4??4 44 5+3 3 44+3 44 4+5 3? 4 6 3

4小節(jié)的引子由弱起的單音引入，以一種帶有和聲音程的分解和弦為織體，加上船歌特有的8/6拍特點，營造出一種船在水上漂浮的感覺，和聲以t-t-sⅡ56-t進行，營造出月色下船在水上飄蕩的畫面。接下來是第一部分A，是平行非方整性的4句式樂段，前3個樂句均是4小節(jié)，c樂句共8小節(jié)，其中后3小節(jié)旋律是對前5小節(jié)旋律的重復，有加強語氣的感覺，最后收攏于主和弦上。該樂段a樂句旋律主要下行進行，到了h樂句后開始回升，這兩句旋律具有綿長的氣息感，給人一種舒緩中略帶憂郁的感覺。經過第三樂句的重復后，第四樂句c樂句開始于全曲最高音，后旋律下行，在第4小節(jié)后將之前4小節(jié)旋律重復演唱，強調出偽裝成船夫的人心中對愛情的迫切向往的心情。之后是3小節(jié)的過度，將旋律逐漸引到A大調上，開始B樂段。B樂段共有5個樂句，以A大調開始，旋律逐漸變得明朗舒緩，偽裝成船夫的人在心里對戀人訴說白己已經做好偽裝準備好小船，旋律進行到f、g樂句，又開始變得急切，到cl樂句，旋律轉回h小調，全曲情緒達到高潮，再次回應出偽裝成船夫的人等待戀人與他同去他鄉(xiāng)開始幸福生活的那種迫切心理。經過3小節(jié)的過度，Al樂段旋律大致重復A樂段a、b樂句，然后在3小節(jié)的尾聲中緩緩結束。

三、藝術歌曲《威尼斯船歌》的演唱分析

藝術歌曲《威尼斯船歌》是一首旋律優(yōu)美的關于愛情的聲樂作品，是根據(jù)詩人托馬斯.摩爾（ Thomas Moore）的詩作譜寫而成的，主要描述了偽裝成船夫的主人公在彼亞采塔（Piazzetta，地名，為威尼斯圣馬可大教堂右邊臨海的小廣場）等待著自己的愛人尼娜（歌詞中用的是昵稱Ninetta），他準備好小船打算和白己的愛人去往一個新的地方開始幸福生活。歌曲分為三部分，第一部分在四小節(jié)引子后弱起進入，第5 -16小節(jié)用一種舒緩輕柔的聲音演唱，描繪出主人公正在等心上人的畫面，到第17小節(jié)開始情緒漸漸激動，表現(xiàn)出主人公對戀人熾熱的愛戀之情，需要特別注意的是第21小節(jié)，本來按照譜面來看在第20小節(jié)的小字二組的升f即“breent”這個詞連續(xù)到第21小節(jié)的前一拍半即小字二組的e就可以換氣，然后演唱下一句，不過為了更好地表現(xiàn)出主人公如火燃燒的愛情，此處暫時不換氣，一直演唱到第22小節(jié)的“sucht”一詞后再換氣演唱。此處對歌者演唱時的氣息運用方面的能力有較高的要求。到第二部分時，第28到42小節(jié)部分，用訴說的感覺演唱，表現(xiàn)出主人公穿著船夫的偽裝準備好一切，懷著激動的心情想輕聲告訴姑娘，小船已經備好，并讓姑娘趁著烏云遮蔽明月的時候快快趕來與他相會。到第42-46小節(jié)，兩句“o komm jetzt”（快來吧）旋律模進升高，突出主人公的急切心情，然后到達全曲高潮——“l(fā)ass durch die lagunen，geliebte，uns flieh'n”（讓我們趁著夜色飛奔他鄉(xiāng)）。第三部分是對第一部分前兩句的呼應?！锻崴勾琛氛赘枨o人一種非常強烈的畫面感，第一部分仿佛作者在威尼斯圣馬可大教堂的彼亞采塔廣場看到一位船夫在此地焦急地等待著某個人，第二部分作者就此展開想象，幻想著這是一位等待著自己戀人的小伙子，他穿著船夫的偽裝，準備好小船打算與自己的戀人飛奔他鄉(xiāng)。到了第三部分，作者收回思緒，再一次回到了現(xiàn)實中來。這充分顯示出門德爾松創(chuàng)作中將自然景象與自身幻想融合一體的創(chuàng)作特點。

想要演唱好這首《威尼斯船歌》，對作品進行分析只是最基礎的要求，在認真分析完作品后，應當找到這首歌曲演唱的難點。首先，這是一首德語藝術歌曲，由于浪漫主義時期的德語藝術歌曲多采用名家詩篇為歌詞，文學價值極高，要求歌者必須從音樂與歌詞兩方面深入理解作品，用精致、含蓄地演唱風格進行詮釋，在唱出流暢的旋律同時也必須唱出清晰準確的歌詞，因此當初學該作品的人準備學唱時，必須富有感情的朗誦歌詞，將德語歌詞讀準確，然后再配合旋律進行學唱;這首歌的音域范圍是從小字一組的e到小字二組的升f，不是很廣，但對歌者的氣息運用方面有一定要求，要求歌者運用流動順暢的氣息帶動聲音演唱，需要注意的是c、cl樂句處的斷句問題，歌者需要在這兩樂句的演唱上下功夫，具體可以借鑒我國旅德歌唱家熊柯嘉先生的演唱。

四、結語

門德爾松是浪漫主義時期重要作曲家之一，他創(chuàng)作的藝術歌曲雖然不是很多，但在藝術歌曲創(chuàng)作史上留下了濃墨重彩的一筆，具有無可替代的作用。他繼承了德奧藝術歌曲創(chuàng)作的優(yōu)良傳統(tǒng)并深深影響了勃拉姆斯、理查德施特勞斯、馬勒等人的藝術歌曲創(chuàng)作。

參考文獻

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[2]岳睿.論古典與浪漫的交融——門德爾松藝術歌曲創(chuàng)作[J].文藝理論，2009（9）.

[3]冉珺韶.初探門德爾松二重唱作品的音樂特性和演唱風格——以《我如何能幸?？鞓贰窞槔齕D].西安：西安音樂學院，2015

作者簡介：何天石（19 89-），男，漢族，甘肅省平涼市，安陽師范學院教師，碩士，研究方向：聲樂演唱。