范榕

摘要：19世紀浪漫主義音樂為歐洲音樂吹來一陣新風。這一時期音樂打破恪守多年的理性、規(guī)整、嚴肅，追求自由奔放和抒情性。音樂家通過突破過去古典主義的束縛，去追求發(fā)自內(nèi)心的主觀情感，通過多方面同時發(fā)展來構(gòu)造新作品，并企圖通過文字標題傳達個人想法。這種想法促使更多音樂創(chuàng)作手段出現(xiàn)，同時推動這一時期器樂曲創(chuàng)作方法和演奏技巧，使音樂創(chuàng)作向高超技術(shù)發(fā)展。本文以這一時期的代表人物——德國音樂家卡爾·馮利亞·韋伯的鋼琴曲《邀舞》為例，對此進行了初步的探討。

關(guān)鍵詞：韋伯 ? 鋼琴曲《邀舞》

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）07-0014-02

浪漫主義時期的代表人物有韋伯、舒伯特、肖邦、李斯特等。其中最具代表的人物之一是德國音樂家卡爾·馮利亞·韋伯，他是整個浪漫主義時期音樂的開拓者，其創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛。他善于在音樂中充分引導(dǎo)鋼琴的優(yōu)美音色，創(chuàng)造了眾多出色的作品，其中最具代表性的作品是1819年為妻子克羅琳娜作的鋼琴曲《邀舞》?！堆琛肥窃诶寺髁x時期最早創(chuàng)作的圓舞曲中較為成功的鋼琴作品之一，稱為標題音樂的先驅(qū)，也是首個用音樂敘述故事的鋼琴作品，被譽為“音樂會圓舞曲的奠基之作” 。以下對鋼琴曲《邀舞》作出簡要分析。

一、《邀舞》創(chuàng)作背景及內(nèi)容詮釋

《邀舞》是韋伯在其妻子——著名歌手卡羅琳娜·布蘭特生日舞會時現(xiàn)場用鋼琴演奏這首曲子作為生日禮物。之后，柏林施雷津革樂譜出版社出版標題為“作曲家在柏林音樂會上演奏此曲”的字樣的譜子。1841年，他的著名歌劇《魔彈射手》（又稱《自由射手》）在巴黎上演。為迎合巴黎觀眾的喜好，歌劇中插入了芭蕾舞，于是使用了《邀舞》作為芭蕾音樂，由柏遼茲進行配器。從此，《邀舞》不僅作為一部優(yōu)秀的鋼琴作品聞名于世，同時也是具有璀璨聲譽的管弦樂曲廣為流傳。到了1911年，俄國佳吉列夫芭蕾舞團的舞蹈編導(dǎo)弗金使用韋伯的《邀舞》作為舞蹈配樂，同時根據(jù)法國詩人戈蒂埃德的詩為靈感編排舞劇《玫瑰精靈》。

有人曾記載韋伯的在演奏后的含義解釋，韋伯認為，樂曲的故事發(fā)生于舞會上，一位頗有風度的男子走到一位女士面前，想他發(fā)出跳舞邀請，女方托詞佯裝拒絕。男士再次邀請女士，旋律中開始出現(xiàn)裝飾音，語言也愈加圓滑、動聽。女方終于點頭答應(yīng)，旋律也由結(jié)束在屬音上改為結(jié)束在主音。男女雙方開始談話，并逐漸親密起來。最后在一段平行三度的旋律中提示男女雙方已經(jīng)準備好，舞蹈即將開始。緊接著是幾段急速而令人眼花繚亂的圓舞曲所代表的舞蹈場面，最后引子部分巧妙再現(xiàn)，男士與女士結(jié)束共舞，互相致意，男子將女子送回座位休息。由此可見，樂曲充滿了浪漫主義時代德國紳士精神的氣質(zhì)。正是這一特質(zhì)也使它能夠巧妙融合于之后的戲劇、舞蹈之中。

二、《邀舞》作品及演奏技法分析

《邀舞》采用有回旋樣式的倍復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，在結(jié)構(gòu)上整首曲子由序曲、四個不同舞曲段落以和尾聲（Coda）組成。首先引子在第1～35小節(jié)，音樂開始于降D大調(diào)的屬音上，聲音從低聲區(qū)緩緩流淌出來，溫和又略顯熱情的旋律逐漸向上攀升，代表了冷靜沉穩(wěn)的男性紳士形象。這仿佛描述了一名英俊的紳士，在走進大廳后被一位女子所吸引，他慢慢走到他面前，保持紳士的冷靜，小心翼翼地邀請女士跳舞。這是他發(fā)起的第一輪邀請。接著，作曲家使用三度模進和弦性創(chuàng)作手法表現(xiàn)女子對男士的婉拒。其中休止符的運用表現(xiàn)女士非常害羞的形象，特別是高聲部中的附點八分音符和十六分音符結(jié)合組成的切分效果節(jié)奏型，更加突出女性輕聲委婉拒絕時的心境。因此在演奏此處時，需要控制一定的力度，特別是兩句結(jié)尾，進行強奏處理，而是要有控制地下鍵，不能彈的過短，盡管位于強拍上，也應(yīng)當處理的小心翼翼。

紳士遭到拒絕后并沒有泄氣，于是再次發(fā)出邀請，第二句雖然與第一句大致相同，但從最初p的力度轉(zhuǎn)變?yōu)閒，旋律增加裝飾音，較第一次邀請更為連貫、委婉。此處要兼顧速度和強弱的變化，以此表達男士更為誠懇的邀約，女士終于答應(yīng)了紳士的請求，隨他一同步入舞池，此時第二句的終止落在主音上，以表示肯定的答案。在引子中，旋律線反復(fù)交叉出現(xiàn)于高聲部與低聲部，想必是指代男士、女士兩種不同的身份，因此在彈奏該段樂曲時要處理好二者角色在性格上、聲音上的差異性，運用不同的“音色”處理樂曲旋律，此外還應(yīng)當注意氣息的運用，使旋律成為“歌唱的對話”。

引子最后一句采用平行三度和弦行進，代表了兩人款款步入舞池，一場盛大的舞會就要開始。

舞會正式開始進入第一部分。主部A段為降D大調(diào)，是一個復(fù)三部結(jié)構(gòu)的圓舞曲形式，作曲家將其設(shè)為活潑而富有生機的，用充滿活力的音樂來表現(xiàn)舞會現(xiàn)場的熱烈氣氛和快樂情緒。在第36～43小節(jié)中，樂曲首次出現(xiàn)雙方共舞的主題樂段，以分解三和弦上行為主要特色，力度標記為ff，音樂形象瞬間生動出現(xiàn)在眼前，描繪了人們情不自禁地隨著音樂融進熱烈而歡樂的舞會之中的畫面。此處要彈出類似軍隊鼓點的節(jié)奏感，右手的高聲部旋律要“點”出。

第二部分與第一部分的主題旋律在情緒、強弱對比以及時值長短上形成了強烈而明顯的比較，A段的第二部分旋律溫和，仿佛舞池中跳舞的兩人在悄悄交談著，又似那女士搖動的舞姿。44～59小節(jié)情緒發(fā)生變化，要用柔和甜美的音色表現(xiàn)嬉戲的場景。演奏時注意連奏與斷奏之間要分的很清楚，劃分不同語氣和力度踩踏板，追求音色在細節(jié)上的差異。

B段以一系列連續(xù)均分的八分音符的音階來回流動的連奏技巧為重要特征，情緒流暢柔和，仿佛跳舞的人十分享受其中，又好像是隨著現(xiàn)場的舞曲在旋轉(zhuǎn)時女士們的裙擺所帶來的輕風。60～73小節(jié)標記為“光輝而又輕盈優(yōu)雅的”。此處演奏在右手上應(yīng)當快速且均勻地跑動，同時在力度上做到圓潤、自然。除此之外，左手也有一條旋律與右手呼應(yīng)，要和右手的力度變化相互襯托。演奏時可以想像身臨舞會現(xiàn)場，每個人都在飛快地旋轉(zhuǎn)，此時清晰高聲區(qū)像是場內(nèi)的歡聲笑語。在74～89小節(jié)中，開始部分兩小節(jié)旋律從低聲區(qū)以音階攀升到高聲區(qū)，優(yōu)美流暢，表現(xiàn)女士端莊優(yōu)雅的歌舞。90～97小節(jié)是主題音樂的再現(xiàn)部分。

C段主題音樂此時已進入第二首圓舞曲，它從p力度的音出現(xiàn)，隱藏的旋律若即若離，它的律動和與之相似的伴奏般的織體更輕盈、更跌宕。整個音樂充滿浪漫、優(yōu)美的色彩。這部分圓舞曲共有呈示、對比、再現(xiàn)三部分。全曲表達出含情脈脈樣子。呈示部在98～129小節(jié)，采用天真爛漫的風格，使舞曲中舞動幅度輕輕跳動與互相變化方位中變得愜意。此時聲部的對答出現(xiàn)，宛若二人在跳舞的過程中也在閑談。休止符和變化音的運用，表現(xiàn)了二人輕盈的步伐。這段在演奏時要注意3/4拍舞曲特有的“強弱弱”規(guī)律，將線條彈的明顯。對比部在130～169小節(jié)，這段中前16小節(jié)在低聲部、高聲部中交叉出現(xiàn)兩次，這里的要彈的有對比而且清晰，要彈出交流的意境。從146小節(jié)起尤其觀察有連線的地方。大約158小節(jié)起，音量不斷變?nèi)?，?66小節(jié)右手的音階上行建起那個至再現(xiàn)部出現(xiàn)，170～201小節(jié)再現(xiàn)呈示部，倒數(shù)7個小節(jié)更加歡樂為下一段最精彩的部分埋下伏筆。

D段進入第三首圓舞曲，是再現(xiàn)的單三部曲式，調(diào)轉(zhuǎn)到f小調(diào)。速度為充滿生命力。主題旋律也在調(diào)性上與前面音樂形成差異，接著轉(zhuǎn)到C大調(diào)上，情緒更加活潑，快速的上行音階跑動表現(xiàn)舞蹈的熱烈和精彩。再現(xiàn)部分又回到f小調(diào)達到作品高潮部分，并通過離調(diào)回到主調(diào)上。

D段后出現(xiàn)的是稍作變化的首尾呼應(yīng)型ABA三段。最終，簡短11個小節(jié)的慢速Coda結(jié)束全曲。其中，在這段Coda中所用的旋律來自前奏，再現(xiàn)前奏中男女對話場景，首尾呼應(yīng)，男士禮貌地將女士送回，并互相告別，舞會在和諧的氣氛中結(jié)束。

三、結(jié)語

德國萊茵歌劇院院長索芬達曾做出這樣的評價：“這是為國際音樂的發(fā)展樹立一個有重要價值的里程碑?！笨梢姡寺髁x時期的器樂曲——特別是具有代表性的《邀舞》，具有一個重要的特點，高低聲部清晰和諧。特別是高聲部，出現(xiàn)歌唱性的旋律，好似歌者在人們面前娓娓道來，訴說美好的故事。這樣極富魅力的表現(xiàn)手段，賦予音樂戲劇性和抒情性，讓音樂充滿生命力。

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