劉彥博?王嘉睿?許旭兵

摘 要：人們已經(jīng)意識到服裝行業(yè)造成的環(huán)境污染、資源浪費問題日益嚴重，當前，“可持續(xù)時尚”成為許多服裝企業(yè)發(fā)展轉型的風向標。服裝的可持續(xù)設計的研究已經(jīng)受到許多設計師、學者的重視，但在實踐落實中依然存在很大難度。本文針對目前服裝行業(yè)可持續(xù)發(fā)展過程中存在的局限性問題，從材料、工藝、款式等方面對服裝的可持續(xù)設計方法進行梳理分析，總結出環(huán)保面料運用設計、零浪費設計、慢時尚設計三大類型設計方法，以此為企業(yè)綠色轉型提供更具可行性、更全面的可持續(xù)時尚策略。

關鍵詞：可持續(xù)時尚;可持續(xù)設計;服裝設計;策略

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2020）10-00-04

經(jīng)濟的發(fā)展和制造業(yè)的繁榮，在滿足人類物質和精神需求的同時，也不斷威脅著人類賴以生存的生態(tài)環(huán)境。紡織服裝行業(yè)已經(jīng)成為僅次于石油化工的全球第二大污染行業(yè)，這看似光鮮亮麗的時尚產(chǎn)業(yè)背后，是對自然的無度索取和破壞。環(huán)保與時尚之間需要通過具有環(huán)保理念的設計方法，來將其中的矛盾轉化為共贏，使設計的作用發(fā)揮至產(chǎn)品生命周期的各個階段，讓可持續(xù)源于設計而不止于設計[1]。

1 服裝行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 可持續(xù)時尚的概念

1987年，“可持續(xù)發(fā)展”這一概念由世界環(huán)境和發(fā)展委員會提出：既滿足當代人的需求，又不危及后代人滿足其需求的發(fā)展[2]?？沙掷m(xù)時尚從字面來看可以被理解為：在做到維護生態(tài)環(huán)境和社會環(huán)境合理穩(wěn)定發(fā)展的前提下，滿足人類對美對設計的追求及消費欲望，即建立基于環(huán)?？沙掷m(xù)理念的時尚系統(tǒng)。

時尚并不只是人類追求美麗滿足欲望的工具，它具有時代性、前沿性。每個時期的時尚都印證了當時的社會形態(tài)和發(fā)展趨向，也引領消費者和使用者正視時代，融入時代，從而推動著社會向正確的方向前行。在生態(tài)日趨惡化，服裝行業(yè)發(fā)展與環(huán)境污染之間的矛盾問題愈發(fā)緊張的今天，可持續(xù)時尚應運而生。它是人類在奢靡無度追求物質欲望后慢慢覺醒的產(chǎn)物，也是解開當下服裝行業(yè)發(fā)展與環(huán)境保護之間矛盾的鑰匙。

1.2 服裝行業(yè)的可持續(xù)行動

據(jù)媒體報道，2019年G7峰會前夕，開云首席執(zhí)行官Fran?ois-Henri Pinault帶領32家時尚企業(yè)共約150個品牌，簽署了具有行業(yè)聯(lián)盟性質的可持續(xù)性協(xié)議——《時尚契約》[3]?？沙掷m(xù)時尚成為被全球服裝行業(yè)推崇的概念，不再是幾個設計師或幾個企業(yè)所支撐起來的設想，而是逐漸被大眾認可追求的潮流風尚。Stella McCartney在最新系列的設計開發(fā)中，環(huán)保面料的使用率達到75%。阿迪達斯的鞋履設計也致力于研究利用海灘、島嶼等地回收的廢舊塑料來進行回收再造;Burberry推出的環(huán)保系列“Re Burberry”中的單品運用的面料皆為可持續(xù)可回收面料……服裝行業(yè)的綠色轉型不斷升級，在一定程度上對資源浪費和環(huán)境污染產(chǎn)生了緩解作用，但這只是在可持續(xù)道路上的初步嘗試。

2 可持續(xù)設計的局限性分析

可持續(xù)發(fā)展并不是一蹴而就的，真正做到可持續(xù)設計品牌的并不多。產(chǎn)業(yè)中許多因素牽制著服裝行業(yè)的綠色轉型?，F(xiàn)階段，服裝領域可持續(xù)發(fā)展仍存在問題：

第一，產(chǎn)品設計研發(fā)能力不足?？沙掷m(xù)服裝設計要求制作過程中減少污染、降低消耗的同時兼顧功能、美觀等要素，在服裝開發(fā)過程中需要設計師具有豐富的專業(yè)知識并投入大量的精力來設計實踐。一些沒有足夠的設計能力的企業(yè)，很難在短時間內(nèi)做到可持續(xù)設計，甚至會走很多彎路。

第二，生產(chǎn)運作成本大。雖然可持續(xù)發(fā)展提倡降低能耗減少污染，但并不意味著生產(chǎn)成本會降低，甚至在產(chǎn)業(yè)鏈中需要更多的經(jīng)濟投入。例如，一些環(huán)保材料、科技面料的采購，新技術新工藝的引進，需要大量的資金，并且需要培養(yǎng)相應的工藝技術人才。這樣的生產(chǎn)運作成本并不是所有服裝企業(yè)都愿意去承擔的，因此在設計中需要做到環(huán)保的同時兼顧經(jīng)濟效益。

第三，市場接受程度低?？沙掷m(xù)時尚興起，雖然受到一些具有環(huán)保意識的消費者的追捧，但這仍是少數(shù)。可持續(xù)設計存在特殊性，在面料或款式上與常規(guī)服裝相比具有一定的差異。例如，有些消費者難以接受利用回收再生面料制作的服裝，有些消費者不喜歡服裝由于拼接而產(chǎn)生的特殊結構，一些消費者會難以接受可持續(xù)時尚倡導的惜物節(jié)儉。缺乏消費者認可的產(chǎn)品難以在市場上生存延續(xù)，市場接受程度是可持續(xù)發(fā)展的又一障礙。

第四，缺乏全局性考慮。一些企業(yè)只著眼于面料或者款式上的片面改進，忽略了設計環(huán)節(jié)對服裝生命周期中其他環(huán)節(jié)的影響。企業(yè)缺乏全局性考慮，從而顧此失彼，無法真正做到可持續(xù)發(fā)展。甚至在社會輿論行業(yè)道德的壓力下，“可持續(xù)時尚”成了某些品牌“洗綠”的工具。如何讓可持續(xù)時尚不再是一種營銷噱頭，而真正成為促進社會可持續(xù)發(fā)展的推動力，需要將設計帶入全局，對現(xiàn)階段的問題與局限提出更全面的有效應對策略。

3 服裝設計的可持續(xù)時尚策略

服裝的設計階段是會影響生命周期全程的重要環(huán)節(jié)，可持續(xù)體現(xiàn)于設計而且不止于設計。一般情況下，在設計階段可通過運用環(huán)保面料、減少面料浪費、提高服裝利用率等方法或這幾種方法組合應用達到環(huán)保的目的?；诖耍疚目偨Y出三大類可持續(xù)時尚策略。

3.1 環(huán)保面料運用設計

對于可持續(xù)服裝而言，面料的選擇至關重要，不僅要滿足服裝制作、穿著使用的要求，還要盡可能地減少面料在生產(chǎn)、使用和廢棄后對環(huán)境的不良影響。主要可通過3個方面進行優(yōu)化：天然材料的使用，可降解、可再生等新型環(huán)保材料的應用，再回收面料的使用。

天然材料中，常見的就是傳統(tǒng)的無公害天然纖維面料，如有機生產(chǎn)的棉、毛、絲、麻等為原材料織造的面料：植物染面料、夏布、香云紗等。除此之外，天絲、莫代爾、玉米纖維、大豆纖維、竹纖維、牛奶纖維等新型天然纖維所織造的面料同樣具有十分可觀的環(huán)保價值[4]。

可降解、可再生面料等新型環(huán)保材料，為可持續(xù)的落實增添了更多可能性。例如，英國女設計師Suzanne Lee用細菌培育出能作為服裝面料的可降解生物材料。該生物纖維材料可通過植物色素染色，并且培養(yǎng)液可重復使用，符合環(huán)?？沙掷m(xù)理念并且具有很強的開發(fā)利用潛力[5]。Prada與面料生產(chǎn)商Aquafil合作開發(fā)出ECONYL?再生尼龍，其原材料是漁網(wǎng)等海洋塑料垃圾，可通過解聚和在聚合工藝無限回收，減少廢棄垃圾的同時也減少了資源浪費[6]。

再回收面料也是可持續(xù)設計不可忽視的一大元素。張娜的“再造衣銀行”，將舊衣拆分重構，通過不斷嘗試總結，將隨機物料轉化為統(tǒng)一化可用面料，以服裝本身結構為基礎進行標準模式改造，從而解決了因回收服裝款式、尺碼、面料、磨損程度不同而導致的不可批量化生產(chǎn)的問題[7]。2020秋冬時裝周上，Marni創(chuàng)意總監(jiān)Francesco Risso采用邊角余料拼接而成F/W2020女裝系列的服飾;Maison Martin Margiela運用古著面料通過解構設計方法重新設計服裝?？梢?，再回收面料的應用前景巨大。

3.2 零浪費設計

廣義上來講，任何減少甚至不產(chǎn)生紡織廢料的設計生產(chǎn)方式都可以算作零浪費設計。狹義來看，我們常說的零浪費是在排料裁剪上避免廢棄或紡織廢料重新加工并利用[8]。

在一定意義上，服裝的零浪費設計在古代便已經(jīng)有一定的雛形了。當時的物資匱乏，面料織造工藝和制衣工藝不成熟，為了節(jié)省資源提高面料利用率，古人將面料整幅利用或減少多余裁剪，通過披掛、纏繞、折疊、拼接、以折代剪等方式穿著，盡量保留其原本狀態(tài)，使得服裝可以拆解后再次改造利用。雖然這些古代服裝制作的初衷和現(xiàn)代的環(huán)保服裝不盡相同，但卻異曲同工，對現(xiàn)代可持續(xù)設計有很大的借鑒參考意義。

基于可持續(xù)理念的零浪費設計其實并不是一個新鮮概念。20世紀，一些有遠見的優(yōu)秀設計師便已經(jīng)致力于服裝的，零浪費設計，并不斷嘗試，從用料與裁剪設計上改善服裝廢料。三宅一生、Balenciaga、Timo Rissanen、鄧姚麗、Ernesto Thayaht、Madelein Vionnet、Zandra Rhode等都是在服裝零浪費領域具有先驅作用的設計師，他們的先進理念和大膽創(chuàng)意為現(xiàn)代的可持續(xù)設計帶來了無盡啟發(fā)。據(jù)資料收集統(tǒng)計，比較常見的零浪費設計方法有面料整幅運用、拼圖式裁剪、廢料升級利用[9]。隨著服裝行業(yè)的發(fā)展，近年來出現(xiàn)的無縫針織工藝、DPOL一次成型織造技術、3D打印技術、噴涂成型服裝等較為先進的紡織技術均可達到服裝制作零浪費，推動設計向環(huán)保更進一步邁近。

零浪費設計對商業(yè)和環(huán)境都有著一定的潛在價值，還需要設計師們進一步探索與發(fā)揚，將設計方法與現(xiàn)代科學技術和制作工藝相融合。也需要社會更多的鼓勵扶持與消費觀念的認可，將零浪費服裝推向市場，使其更具商業(yè)價值，受到消費者的廣泛接受。

3.3 慢時尚設計

大家熟知的快時尚，由于其款式抄襲嚴重、生產(chǎn)周期短、上新頻率快、產(chǎn)品質量堪憂、價格低廉，導致消費者對快時尚產(chǎn)品快速消費和淘汰，造成了大量的紡織垃圾。快時尚成為導致時尚系統(tǒng)不可持續(xù)的重要原因之一。近年來，一些快時尚品牌推出的舊衣回收打折券的活動，看似環(huán)保，可這樣的行為在很大程度上促進了消費者用后即棄的過度消費觀，而最終被回收的服裝中真正得到可持續(xù)利用的少之又少。

慢時尚對立于當下流行的快時尚，旨在提高服裝利用率，減少不必要的廢棄和過度消費，讓每件服裝發(fā)揮最大的可利用價值。設計過程中，可以通過合理巧妙運用服裝的款式結構、色彩、面料等元素，融入無季節(jié)、無性別、反時尚、一衣多穿、可拆卸、定制、科技化等概念來延長產(chǎn)品使用周期，打破外部因素對衣著的限制，抵制盲目追逐潮流而產(chǎn)生的服裝頻繁更換和廢棄。如法國品牌Lemaire遵循簡約而不簡單的實用主義，避開流行，打造永不過時、能夠被長久使用的高品質服裝。

慢時尚設計也可以從情感入手，通過服裝傳達的惜物極簡的高品質慢生活理念，將服裝設計與使用者本身的經(jīng)歷或情感相連，使服裝對使用者的意義和價值更為深厚，延長其使用周期。慢時尚設計并沒有一個固定的形式方法，但其目的都在于拋卻人們對流行的盲從、對虛榮的追逐，讓消費者從浮躁的快節(jié)奏中解脫出來，理智地對待消費與需求，是推動可持續(xù)時尚不可或缺的一環(huán)。

4 結語

可持續(xù)時尚方興未艾，服裝行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展依然存在許多有待解決的問題，備受眾多爭議。服裝企業(yè)在可持續(xù)發(fā)展的道路上不斷探索，運用當代的新技術新模式，對環(huán)保策略進行不斷的完善和補充。企業(yè)要放眼全局，用長久的眼光去看待綠色轉型以及未來經(jīng)濟效益，從設計入手，著眼于服裝全生命周期，以防顧此失彼或僅僅披著流于表面的綠色外衣?？沙掷m(xù)設計將是未來時尚的引領者，是將傳統(tǒng)紡織服裝行業(yè)推向可持續(xù)的革新動力。無論是宣傳教育方面、人才技術支持方面，還是法律法規(guī)監(jiān)管方面，服裝行業(yè)需要國家的重視和扶持[10]。有了堅強的后盾，可持續(xù)發(fā)展一定會隨著時代進步不斷完善，可持續(xù)時尚將指引著社會向有利于人類發(fā)展的綠色方向邁進。

參考文獻：

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[2] 劉倫倫，唐穎，Arturo Dell-Acqua Bellavitis，

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[3] LOHAS樂活雜志. 2019年度熱詞|可持續(xù)時尚，我們絕不只討論“錢與美”

[EB/OL]. LOHAS樂活雜志微信公眾號，https：//mp.weixin.qq.com/s/JWEMWFAq7w

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[6] 卷宗Wallpaper . Wallpaper之選#39：18個可持續(xù)時尚的綠色新意[EB/OL].卷宗Wallpaper微信公眾號，https：//mp.weixin.qq.com/s/37DBHs4iGa1ERuC28UOUUg，2019-07-02.

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[8] 張新杰.可持續(xù)時裝設計中零浪費設計的應用與創(chuàng)新[D].北京服裝學院，2019.

[9] 黃智威，薛哲彬，王宇軒.可持續(xù)時裝設計發(fā)展現(xiàn)狀與展望[J].絲綢，2019，56（10）：50-55.

[10] 吳永紅.基于生態(tài)理念下的服裝設計[J].紡織導報，2010（10）：94-96.

作者簡介：劉彥博（1995—），女，河北張家口人，碩士研究生，研究方向：服裝設計理論與應用。

通訊作者：許旭兵