【摘 要】在音樂教育逐步趨向產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的市場(chǎng)大潮中，群藝館、文化館等群眾性文藝機(jī)構(gòu)也應(yīng)切實(shí)轉(zhuǎn)變自身理念和方式，才能與時(shí)俱進(jìn)，獲得不竭的發(fā)展動(dòng)力。有鑒于此，本文將結(jié)合筆者開展相關(guān)工作的實(shí)踐心得，從“轉(zhuǎn)變運(yùn)營(yíng)理念”“強(qiáng)化同高等音樂教育及科研機(jī)構(gòu)之聯(lián)系”“加強(qiáng)同文藝院團(tuán)和文化生產(chǎn)企業(yè)的業(yè)務(wù)往來”這三個(gè)角度切入，來提出群藝機(jī)構(gòu)推進(jìn)音樂教育、培訓(xùn)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的若干對(duì)策。

【關(guān)鍵詞】群藝;音樂教育;產(chǎn)業(yè)化;對(duì)策

中圖分類號(hào)：G240文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）16-0168-01

當(dāng)前，群藝館、文化館等公益性的基層文化機(jī)構(gòu)雖然已開始向公眾提供免費(fèi)的音樂教育活動(dòng)，并且收到了較為良好的社會(huì)反響和社會(huì)效益。但是，由于缺乏相關(guān)經(jīng)驗(yàn)積累等各種因素的制約，群藝機(jī)構(gòu)在開展公益性音樂培訓(xùn)、教育的過程中，群藝機(jī)構(gòu)所開展的各種音樂教育活動(dòng)也可能面臨“行而不遠(yuǎn)”的困境。筆者結(jié)合自身工作實(shí)踐，歸納群藝機(jī)構(gòu)開展公益性音樂教育活動(dòng)中所面臨的突出問題以及應(yīng)對(duì)策略。

一、加強(qiáng)體制的不斷完善和運(yùn)營(yíng)理念的轉(zhuǎn)變

群藝館、文化館等群眾性的文化機(jī)構(gòu)屬于事業(yè)性單位，其主要的活動(dòng)經(jīng)費(fèi)依靠財(cái)政撥款。特別是在一些中西部欠發(fā)達(dá)地區(qū)或者老、少、邊、窮地區(qū)，政府財(cái)政撥款基本就是當(dāng)?shù)厝核囸^、文化館的全部經(jīng)費(fèi)來源。這也就使得相當(dāng)多數(shù)的群藝機(jī)構(gòu)產(chǎn)生了“有多少錢辦多少事， 沒有錢就不辦事”的消極被動(dòng)觀念，難免會(huì)造成群藝機(jī)構(gòu)在音樂文化教育市場(chǎng)行為中的各種滯后性和被動(dòng)性。綜上來看，事業(yè)單位體制以及依靠財(cái)政撥款的運(yùn)營(yíng)觀念同當(dāng)前群藝機(jī)構(gòu)所參與的文化教育市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制之間的矛盾和沖突，就是制約當(dāng)前群藝館、文化館等群眾性的文化機(jī)構(gòu)創(chuàng)新開展公益性音樂培訓(xùn)、教育活動(dòng)的深層次因素和根本因素。因此，當(dāng)前要盡快轉(zhuǎn)變運(yùn)營(yíng)觀念和完善體制，驅(qū)動(dòng)群藝機(jī)構(gòu)內(nèi)部的發(fā)展動(dòng)力，才能使群藝機(jī)構(gòu)在音樂教育活動(dòng)中發(fā)揮自身顯著的優(yōu)勢(shì)。

二、加強(qiáng)與高校、科研院所等機(jī)構(gòu)的緊密合作關(guān)系

隨著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作得到各級(jí)政府部門的高度重視，群藝館、文化館等群眾性的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)也成了奮戰(zhàn)在民間音樂、美術(shù)、技藝等各類民間文化藝術(shù)遺產(chǎn)保護(hù)領(lǐng)域的前沿主力。從十余年來的民間音樂文化遺產(chǎn)項(xiàng)目保護(hù)、傳承工作實(shí)踐來看，當(dāng)前各級(jí)群藝機(jī)構(gòu)在民間音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作中，主要是采取“確立遺產(chǎn)項(xiàng)目傳承人、為傳承人劃撥財(cái)政撥款、組織傳承人進(jìn)行傳幫帶等民間音樂教學(xué)活動(dòng)”等各項(xiàng)措施，來推動(dòng)民間音樂非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的保護(hù)工作。雖然群藝部門在開展上述各項(xiàng)工作的進(jìn)程中付出了很多努力，但是許多民間音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目至今仍未擺脫瀕臨失傳的危險(xiǎn)境地。這說明群藝部門單獨(dú)開展民間音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的保護(hù)工作，其本身力量是有限的，不足以推動(dòng)這項(xiàng)工作得到更加深入的創(chuàng)新和進(jìn)展。而造成這種困境的一個(gè)重要原因，就在于群藝館、文化館等群眾性的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)未能注意加強(qiáng)同高校音樂院系、音樂類科研院所之間的合作，未能盤活、利用上述音樂教育和科研機(jī)構(gòu)所積累起的音樂教育生產(chǎn)力和音樂科研成果為我所用，也就難以在當(dāng)代青年人群中有效地培養(yǎng)民間音樂的傳承人，更遑論推動(dòng)民間音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的創(chuàng)新和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展了。所以，當(dāng)前要想推動(dòng)民間音樂及其教育、培訓(xùn)活動(dòng)的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程，僅靠群藝館、文化館等群眾性的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)單打獨(dú)斗是不行的，必須整合、團(tuán)結(jié)包括高校音樂院系、音樂科研院所在內(nèi)的各方力量來實(shí)現(xiàn)對(duì)接和聯(lián)動(dòng)，才能推動(dòng)這項(xiàng)工作的扎實(shí)開展和創(chuàng)新發(fā)展。

三、加強(qiáng)同文藝團(tuán)體、企業(yè)之間的業(yè)務(wù)聯(lián)系

文藝團(tuán)體和文化藝術(shù)企業(yè)是文藝市場(chǎng)的真正主體單位。這些文化企業(yè)單位從事一線的文藝生產(chǎn)和傳播工作，對(duì)于文化市場(chǎng)的規(guī)律以及文藝行業(yè)發(fā)展的前沿動(dòng)態(tài)，都具有深刻的了解和獨(dú)到的認(rèn)識(shí)?？梢哉f，文化生產(chǎn)單位所積累的經(jīng)驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，對(duì)于并不十分熟悉文藝市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)態(tài)勢(shì)的群藝館、文化館等群眾性的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)來說，具有深刻的借鑒意義。然而，當(dāng)前各級(jí)群藝機(jī)構(gòu)同文藝團(tuán)體、文化藝術(shù)企業(yè)之間的業(yè)務(wù)聯(lián)系比較薄弱，這就很容易導(dǎo)致群藝館、文化館等群眾性文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)面向公眾所開展的音樂教育，難以契合文藝市場(chǎng)的趨勢(shì)和要求，也就無法深入推進(jìn)群藝機(jī)構(gòu)音樂教育、培訓(xùn)活動(dòng)創(chuàng)新發(fā)展之進(jìn)程。所以加強(qiáng)同文藝團(tuán)體、文化生產(chǎn)和傳播企業(yè)之間的業(yè)務(wù)往來，是引導(dǎo)群藝機(jī)構(gòu)開展行之有效的音樂教育的一條可行之路，值得群藝部門去展開相關(guān)的探索。

四、結(jié)論

綜上，在當(dāng)前教育產(chǎn)業(yè)化大發(fā)展的背景下，群藝館、文化館等相關(guān)機(jī)構(gòu)也必須努力轉(zhuǎn)變思維方式和運(yùn)營(yíng)理念，從“基本依靠財(cái)政撥款”、獨(dú)當(dāng)一面、單打獨(dú)斗的既定思維中解脫出來，轉(zhuǎn)而嘗試樹立市場(chǎng)導(dǎo)向的運(yùn)營(yíng)理念，真正從市場(chǎng)需求出發(fā)去推進(jìn)音樂教育、培訓(xùn)的創(chuàng)新之路。而這又要求群藝機(jī)構(gòu)切實(shí)強(qiáng)化同高等院校、科研院所等教育科研機(jī)構(gòu)以及文藝院團(tuán)、文化生產(chǎn)和傳播企業(yè)等市場(chǎng)主體的業(yè)務(wù)聯(lián)系，借以盤活多方資源并實(shí)時(shí)了解、掌握市場(chǎng)動(dòng)向，方能與時(shí)俱進(jìn)，推動(dòng)自身的音樂教育、培訓(xùn)活動(dòng)實(shí)現(xiàn)持續(xù)創(chuàng)新的跨越式發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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