文/滿瑞興

劉德海在半個世紀的艱辛跋涉中，把自己的一切和琵琶藝術緊緊地聯(lián)系在一起,他鍥而不舍、殫精竭慮、成就卓然,尤其他的創(chuàng)新精神為琵琶界樹立了榜樣，他的藝術成就已成為當今琵琶藝術的主流。

劉德海發(fā)展并創(chuàng)新了很多的演奏技巧，不論是對傳統(tǒng)曲目還是新編的曲目的演奏，都使其更加光彩更加新穎。他的演奏水平早已超越了前人，從他指尖流淌出來的旋律是那樣的優(yōu)美動聽，沁人肺腑，聽他的演奏如飲甘泉，如酌佳釀。劉德海把琵琶藝術推展到了一個全新的時代。多年的教學經(jīng)驗，使他形成了一整套行之有效的科學方法，培養(yǎng)了一批又一批的藝術人才，他們現(xiàn)已成為琵琶藝術界的中流砥柱。

劉德海曾經(jīng)創(chuàng)作了許多充滿哲理的琵琶作品。《老童》倡導“人生易老，心莫老”，笑對人生、熱愛生活的意念；《不倒翁》宣揚一種堅忍不拔的剛毅精神，要經(jīng)得起任何曲折與坎坷，否則將一事無成；《喜慶羅漢》使人感悟：“淡薄名利，喜慶有余”的道理，勤奮努力于自身工作，莫要患得患失，才有無窮的樂趣?！洞盒Q》以其優(yōu)美動聽的旋律和極富教育的思想內(nèi)涵，廣為流傳。春蠶的無私奉獻精神，為世代所贊頌，這種奉獻精神是中華民族的靈魂和美德，也是強國富民的思想基礎。經(jīng)濟發(fā)展到今天，人民得到了實惠，伴之而來的種種丑惡現(xiàn)象，沉渣泛起，因此以《春蠶》琵琶樂曲來進一步弘揚無私奉獻的精神，就愈發(fā)顯得必要。《春蠶》也是對貪婪無度、吸食民脂民膏的那些人的無情鞭撻,也是切合時宜的經(jīng)典之作?！短禊Z》一曲有常聽常新、百聽不厭的強大魅力，同時它又能給人以無限想象的空間，以生動的音樂形象，把你帶入大自然中。當演奏者輕輕拍動四條琴弦，所發(fā)出的聲音，酷似天鵝徐徐飛起、緩緩落下的效果時，使人自然地聯(lián)想到一群天鵝在廣袤無垠的原野里，在清澈如鏡的湖畔的美麗倩影，它們在追逐、嬉戲、覓食、交頸小息。此時一副《天鵝》諧趣圖便自然的浮現(xiàn)在腦海，使人心曠神怡。

劉德海無論是改編的傳統(tǒng)曲目還是新創(chuàng)作的作品，早已深入人心，成為近些年許多琵琶大賽中人們首選的作品，盡管比賽的規(guī)則中常有必彈某版本的硬性規(guī)定，但人們還是對此不屑一顧。在江陰琵琶大賽中，規(guī)定了《霸王卸甲》的某一版本，但有人統(tǒng)計在九個選手中，有七人選用了劉德海改編過的《卸甲》，這實際上是對硬性規(guī)定的一種極大諷刺。今年《金鐘杯》琵琶賽事上，舊景重現(xiàn)。早在寧波琵琶大賽上，也曾發(fā)生過顯見的趣聞。參賽者為取得好成績，臨時“全鍋”，現(xiàn)躉現(xiàn)賣。規(guī)定的必彈曲目《十面埋伏》的必用版本，但彈奏進行到一半時，又串回到原來學習的劉德海改編的《十面》中去了，可見，強摘的瓜是不會甜的，曲子的精妙與否，要經(jīng)得起人們的檢驗和推巧。優(yōu)存劣汰是一切事物的必然規(guī)律。

劉德海作品的無窮魅力是多年心血的結(jié)晶，如果把他多年如一日的艱苦奮斗比作一首暢想曲，我們看到的是許多華彩而沒有一個休止符的樂章。常和他接近的人講，他是一個閑不住的人，與他相鄰的人講總能聽到他的彈琴聲，可見聰明加勤奮是他取得成就的秘訣。事實就是這樣，我們經(jīng)歷了兩個非常時期：一個是十年劫難。當人們感到無限厭倦，而進開始了無所事事打發(fā)日子的無聊生活，有人養(yǎng)花、養(yǎng)魚、打撲克，此時的劉德海依然是手不離琴，同時還練就了打戲曲板鼓的過硬本領。京劇的鼓套子數(shù)不勝數(shù)，打出水平實在不易，但就是這情況下，他很快駕馭了它，竟能打一出繁難的現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中的《打虎上山》一折。另一個是非典時期，疫情驟降的北京城，呼嘯而過的救護車，使人驚恐萬狀。此時的劉德海則利用這清閑靜下心來，撰寫了多篇文章，來總結(jié)他每一藝術驛站的心得體會。其中有一篇談到對京劇武生張世麟的精彩武打，對其疾徐有秩，起伏多變的節(jié)奏的濃烈興趣。此事已遠隔多年，卻記憶猶新，說明了此事對他此后的創(chuàng)作所產(chǎn)生的必然影響。劉德海還對其它戲曲進行過深入的研究，對評彈、昆曲、京劇乃至河北梆子都有極大的興趣，廣采博收，才能厚積薄發(fā)。他曾演奏河北梆子《三娘教子》的成套唱段，其嫻熟的技巧、流暢逼真的旋律，征服了多年從事河北梆子演奏的專業(yè)人士。

劉德海歷來關心琵琶的質(zhì)量，他多次以極高的熱情，參加全國各廠家、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)、集體企業(yè)乃至個體戶的質(zhì)量鑒定會，在北京樂器研究所組織的一次全國性琵琶鑒定會上，他是抱病參加的，使在場的人無不為之感動，十幾家的產(chǎn)品幾十把琴，他不厭其煩地仔細檢查認真評點，發(fā)現(xiàn)問題一一指出。和善的態(tài)度風趣的語言，加上形象的比喻，使在場的人們不時地發(fā)出會意笑聲。人們領略了藝術大師的語言藝術和工作方法的藝術，會議始終籠罩在融融的氣氛中。會后人們議論劉德海還是一個高明的“醫(yī)生”以良藥不苦口，解剖不覺疼的高超醫(yī)術給人治病。

北京的琵琶曾有過幾度輝煌，早在20世紀30年代，西打磨場“寶音齋”的琵琶，曾獲得過“巴拿馬”金獎，1962年全國民族樂器制作比賽，北京民族樂器廠的琵琶一舉奪魁，只是在以后的年月里，長期徘徊不前，僅獲輕工部的部級優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。其中主要原因有兩個：一是“文革”十年隔斷了與琵琶界的往來，聽不到來自用戶的反饋；二是人為因素。如今我的琵琶終于走出了低谷，得到市場應有的位置，其中主要原因是加強了與琵琶界的聯(lián)系，特別在與劉德海的交往中獲益頗多，彼此常有不謀而合的共識。每有一些改動必請他鑒定，他也總是直抒己見，言無不盡，毫無保留的提出自己的看法。他的見解獨到、具體，中肯而精辟，往往有點睛之妙。尤其是劉德海彈琴的音色，對我產(chǎn)生極大的影響，在不斷的往來中，頭腦中有了琵琶優(yōu)美音色的概念，使改進有了明確的方向，抓住這一根本問題，反復試驗，使琵琶質(zhì)量不斷提高，普遍受到專業(yè)人士的歡迎。在前幾年，文化部主辦的民族樂器大賽琵琶一項比賽中，我制作的琵琶使用率高達百分之八十，在今年4月“龍音杯”琵琶大賽上，進入決賽的青年組及少年組共20名選手中，18人用的都是我親手制作的琵琶。今年11月28號，在中央音樂學院舉行的劉德海及其三弟子的音樂會及2003年劉德海從藝50周年的四場音樂會，所用琵琶也都出自我手，可以無愧地講這種情況是琵琶制作史上前所未有的。我的琵琶能有今天，是和劉德海分不開的，琵琶質(zhì)量的提高凝聚了雙方的心血。

盛世出英才，英才逢盛世。劉德海開啟了琵琶藝術的新紀元，琵琶藝術進入了劉德海時代，劉德海是時代的驕傲，更是民族音樂界的驕傲，他的功績將彪炳千秋萬代，我們祝愿他藝術青春永駐，生活幸福，再創(chuàng)琵琶藝術的輝煌！