劉欣欣

摘要：油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作講求意境的和諧自然，我國(guó)當(dāng)代的油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作在中國(guó)傳統(tǒng)審美趣味的挖掘中得到長(zhǎng)足的發(fā)展。本文通過(guò)當(dāng)代油畫(huà)的四個(gè)重要部分，從油畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)圖、創(chuàng)作題材、色彩搭配和其畫(huà)作中蘊(yùn)含的文化價(jià)值這四個(gè)方面來(lái)分析當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中的意境問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作;風(fēng)景;文化價(jià)值

引言

西方油畫(huà)自傳入中國(guó)，至今已經(jīng)發(fā)展得十分充分。吳冠中、劉小東、曾梵志等大師輩出，這些大師在油畫(huà)領(lǐng)域都有各自長(zhǎng)足的發(fā)展。而當(dāng)代油畫(huà)的風(fēng)景創(chuàng)作看似是一個(gè)較為落后的問(wèn)題，以造型為中心的創(chuàng)作理念盛行。不應(yīng)忽略油畫(huà)風(fēng)景影響著油畫(huà)整體意境。

一、畫(huà)面構(gòu)圖意境

油畫(huà)風(fēng)景的構(gòu)圖關(guān)系影響著一幅畫(huà)整體是否均勻飽滿(mǎn)。如畢沙羅這位西方油畫(huà)大師，創(chuàng)造性地運(yùn)用自然世界中的完美構(gòu)圖，并運(yùn)用其對(duì)光影的捕捉使得油畫(huà)呈現(xiàn)出難以形容的韻味。如他的《瓦贊村口》，在一個(gè)普通寧?kù)o的村落取景，讓七棵高聳的樹(shù)木分立道路兩旁，支撐整幅油畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)圖，同時(shí)連接天地，讓自然美景包裹住遠(yuǎn)處的房屋，使得整幅畫(huà)擁有一種祥和的氛圍。法國(guó)印象派油畫(huà)給予中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作寶貴的啟示。油畫(huà)的畫(huà)面構(gòu)圖要結(jié)合瞬息的美感而成，再結(jié)合光線在不同時(shí)間段所呈現(xiàn)的面貌相應(yīng)進(jìn)行構(gòu)圖，讓油畫(huà)不僅成為現(xiàn)實(shí)世界的復(fù)制，也成為現(xiàn)實(shí)世界的美感表達(dá)。當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中常常出現(xiàn)折線結(jié)構(gòu)、螺旋結(jié)構(gòu)、S型結(jié)構(gòu)，油畫(huà)創(chuàng)作者也會(huì)根據(jù)自身對(duì)于透視法的理解使畫(huà)面構(gòu)圖更加精彩，意境便在這些構(gòu)圖結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)出來(lái)。許多意境清新，充滿(mǎn)東方傳統(tǒng)美感的油畫(huà)往往采用最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，以便讓意境以一種最自然的方式表達(dá)出來(lái)，讓觀賞者不會(huì)因?yàn)閺?fù)雜的設(shè)計(jì)而忽略了意境的呈現(xiàn)。畫(huà)面的空間結(jié)構(gòu)也會(huì)使得畫(huà)作的意境呈現(xiàn)出不同的意境，比如橫向的構(gòu)圖會(huì)拉伸觀賞者的水平視野，讓觀賞者仿佛置身于曠野之上，縱向的構(gòu)圖則會(huì)讓觀賞者產(chǎn)生逼仄的感受，意境也相對(duì)尖銳刻意。

二、創(chuàng)作題材意境

油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的題材多種多樣，在自然環(huán)境中，大至高山長(zhǎng)河，小至池塘樹(shù)蔭，都可以當(dāng)做油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的題材。創(chuàng)作題材很可能成為畫(huà)作意境的直接載體，像是中國(guó)古代繪畫(huà)常常通過(guò)直接呈現(xiàn)題材來(lái)表達(dá)自己的審美趣味，詠物詩(shī)一般烘托出意境。如張延昭在川西地區(qū)繪制的系列風(fēng)景油畫(huà)，印象式地呈現(xiàn)川西地區(qū)多樣的自然風(fēng)光，用粗糲的筆調(diào)創(chuàng)造對(duì)于當(dāng)?shù)鬲?dú)特地貌的主觀感受，既發(fā)揮了其創(chuàng)作題材的突出特色，也將當(dāng)?shù)氐乩硖煳木C合表現(xiàn)的意境得到充足地展示。而隨著人們審美意識(shí)的進(jìn)步，人文景觀，如水壩、城市雕塑、建筑、街道等也成為油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作題材的重要來(lái)源。油畫(huà)作為一種運(yùn)用非常自由的畫(huà)種，其發(fā)展空間也非常之大。在《長(zhǎng)江三峽》這一幅油畫(huà)中我們看到，廣闊的水域反射著粼粼陽(yáng)光，長(zhǎng)江三峽工程就像一堵堅(jiān)硬的墻體一樣阻隔了長(zhǎng)江，在水與山的互補(bǔ)下，三峽大壩呈現(xiàn)出一種堅(jiān)不可破的面貌，發(fā)揮了創(chuàng)作題材的獨(dú)特魅力。創(chuàng)作題材創(chuàng)造的意境還在于由于油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作不是像景物畫(huà)那樣呈現(xiàn)單一的物體，而是要根據(jù)創(chuàng)作題材的基點(diǎn)綜合各種內(nèi)容來(lái)完成繪畫(huà)。比如當(dāng)代油畫(huà)中，有許多畫(huà)雪山的畫(huà)，這些畫(huà)都根據(jù)雪山題材的特殊性補(bǔ)充牦牛、牧人、鷹、粗糙怪異的巨石等素材，使得油畫(huà)風(fēng)景的創(chuàng)作題材更加具體，進(jìn)而使得其意境更加出眾[1]。

三、色彩搭配意境

如果說(shuō)油畫(huà)的結(jié)構(gòu)為意境呈現(xiàn)提供場(chǎng)地，油畫(huà)的題材為意境呈現(xiàn)提供素材，那么油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的色彩搭配就是油畫(huà)風(fēng)景意境的最直接呈現(xiàn)。較為常見(jiàn)的色彩搭配方法是，創(chuàng)作者想讓這幅畫(huà)的意境凄涼悲傷，那么油畫(huà)的色彩搭配就要偏向冷色調(diào)，如使用湛藍(lán)、降低色彩飽和度等方法。與之相反的是，如果創(chuàng)作者想讓意境鮮活活潑，就會(huì)采用紅色、黃色等鮮明的色調(diào)。用畢加索在不同時(shí)期不同創(chuàng)作風(fēng)格中的色彩搭配最能說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題。在他的玫瑰色時(shí)期，他的油畫(huà)呈現(xiàn)出典型的浪漫氣質(zhì)，顏色非常扎眼，色彩，既圓潤(rùn)又充滿(mǎn)朝氣，仿佛讓觀賞者沉浸在畫(huà)家的美好夢(mèng)境里。而在他的藍(lán)色時(shí)期，憂(yōu)郁成為繪畫(huà)的主要意境，比如我們?cè)凇蹲援?huà)像》可以看到這種沉悶憂(yōu)愁的情緒。深重的湖藍(lán)色包裹著畫(huà)家，他身著黑色大衣仿佛契訶夫筆下的《套中人》，背景與服裝的顏色的相互協(xié)調(diào)構(gòu)成了整幅畫(huà)的沉郁意境，但是這幅畫(huà)有不是絕望的，明亮清澈的臉部在背景和大衣的襯托之下顯現(xiàn)出來(lái)。這種巧妙的色彩搭配影響著當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的意境，像是吳冠中先生的風(fēng)景油畫(huà)中常常分散著點(diǎn)綴些許亮色，使得整幅畫(huà)擁有自然活潑的意境。

四、文化價(jià)值意境

油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中蘊(yùn)含的文化價(jià)值同樣為油畫(huà)創(chuàng)造深刻的意境。吳冠中先生自幼學(xué)習(xí)油畫(huà)，也曾跟隨潘天壽先生學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，這樣的經(jīng)歷使他在繪畫(huà)藝術(shù)上有更廣闊的視野，他的風(fēng)景油畫(huà)也流露出中西融合的獨(dú)特的意境。在他的《大瀑布》中，我們既看到了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)留白的魅力，也看到了西方油畫(huà)對(duì)于光影的瞬間捕捉，這二者搭配，形成畫(huà)面上瀑布與彩虹的交融[2]。對(duì)于一幅油畫(huà)而言，畫(huà)作的商業(yè)價(jià)值并不能用來(lái)衡量它的文化價(jià)值，它的文化價(jià)值更多地在觀賞者的欣賞和藝術(shù)理論家的批評(píng)中呈現(xiàn)出來(lái)。意境是我們了解一幅油畫(huà)的文化價(jià)值的主要方面。在許多中西兼容的繪畫(huà)大師的作品中，繪畫(huà)筆觸通常成為畫(huà)作中一個(gè)重要因素來(lái)幫助我們理解畫(huà)作的文化價(jià)值。比如點(diǎn)彩派利用點(diǎn)狀的筆觸進(jìn)行繪畫(huà)，讓畫(huà)作盛滿(mǎn)陽(yáng)光，色點(diǎn)的聚散也為畫(huà)作增添趣味，這樣一種創(chuàng)新油畫(huà)技術(shù)的做法讓畫(huà)作的文化價(jià)值得以突顯。吳冠中先生周莊系列繪畫(huà)的筆觸則是借鑒了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)粗筆直描的特征，讓周莊這樣一個(gè)充滿(mǎn)東方韻味的水上小城，在以現(xiàn)代繪畫(huà)技術(shù)的描摹下呈現(xiàn)獨(dú)特的美感。這幾幅畫(huà)作筆觸古樸老到，渾然天成，小處的人物寥寥幾筆就能勾畫(huà)得非常生動(dòng)。

五、結(jié)論

意境是評(píng)判一幅畫(huà)作是否完美的重要參考，而對(duì)于表現(xiàn)人類(lèi)生活空間的風(fēng)景創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，意境則更為重要。應(yīng)該注意到，意境并不是脫離于畫(huà)作，只存在于觀賞者和批評(píng)者口中，相反，意境的呈現(xiàn)往往在于畫(huà)家在繪畫(huà)過(guò)程中精心設(shè)計(jì)而形成的體驗(yàn)感受，希望本文能夠幫助到當(dāng)代的繪畫(huà)愛(ài)好者更具體地進(jìn)行創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳霈.研究當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中的意境[J].國(guó)際公關(guān)，2020（03）：238.

[2]陶依洋.當(dāng)代油畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作中的意境探究[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（15）：24-25.