摘要：西晉之后進入長達二百年的大分裂時期，東晉統(tǒng)治的江南，出現(xiàn)二王等傳世書家。同時期五胡十六國也形成了不同的書法風格，其中西北邊陲地區(qū)書法的在由隸入楷的轉(zhuǎn)化過程中發(fā)展到了較高水平。以《前涼晉昌太守梁舒墓表》為例，它字形趨近楷書，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，用筆帶有隸意，古拙樸實。并且在刀刻的二次加工后起筆、收筆更加堅定，形狀變化更豐富多樣，用筆線條更硬朗，完全可以成為我們創(chuàng)作借鑒的對象。

關(guān)鍵詞：十六國時期;梁舒墓表;呂他墓表;隸楷相參

一、武威地區(qū)歷史沿革

甘肅省武威市，古代被稱為涼州。地處河西走廊的東部。它北接騰格里沙漠，南靠祁連山脈，中部是一片廣闊肥沃的綠洲，因此被冠以“塞北江南”的美名。武帝劉徹時，將敦煌、酒泉、張掖、武威定為河西四郡。武威確立了西部交通的樞紐的地位。晉末戰(zhàn)火紛亂，交通要地更是兵家必爭之地。武威，取“威武”之意。十六國時期的前涼張寔，后涼呂光，南涼拓跋烏孤，北涼沮渠蒙遜先后在此定都，時稱姑臧。

二、《梁舒墓表》概況

墓表是記載死者生平，表揚其事跡功德的碑刻?！澳贡怼迸c“墓志”有別。前者是立在墳前或后的墓碑;后者是放在墓內(nèi)，刻有死者傳記的刻石。

早在西周，我國就開始使用碑，只是功能于后世有所不同。魏武帝曹操在東漢建安十年以“天下凋敝”為由下令薄葬，其子曹丕為“使易代之后不知其處”，又下“薄葬詔”。自此民眾一律不許在墓前立碑，地上之碑均被藏入墓穴。墓表逐漸消失，墓志由此興起。

1975年3月，甘肅武威縣（在今涼州區(qū)）城北約7公里的金沙鄉(xiāng)趙家磨村出土了一塊前秦紀年的墓表，全稱《前涼晉昌太守梁舒墓表》。此碑現(xiàn)存于武威文廟，長0.47米，寬0.27米，灰砂巖材質(zhì)。碑上部呈圓弧形，下為方底，連接精美浮雕蓮花座。全碑七十二字，豎九行，行八字。碑額為篆書“墓表”，正文風格隸楷參半。內(nèi)容為：涼故中郎」中督護公」國中尉」晉昌太守」安定郡烏氏縣梁舒字壽仁」夫人故三府錄事」掌軍中侯」京北宋進女」名華字成子」以建元十二年十一月卅日葬城西十七里」楊墓東百步」深五丈（1）

十六國時期王朝更迭頻繁，前秦于建元十二年滅前涼，因此墓主梁舒是前涼人，但紀年為前秦。晉昌，治所在今甘肅酒泉市的安西、玉門一帶。

梁舒是安定郡烏氏（今甘肅省平?jīng)觯┤?。烏氏家族是當?shù)刈顬榕d旺的家族，權(quán)力很大，世代做官。所以墓主官職很多，不僅為晉昌太守，還任前涼中郎、中督護、公國中尉。（2）而且其夫人宋氏也是高官之女，二人去世后均葬于此。

三、《梁舒墓表》的藝術(shù)特征

五胡十六國時期是中國書法史上新舊書風交替轉(zhuǎn)換的時期，方便書寫的隸書舊體慢慢向嚴謹端正的楷書新體演進。這一時期的碑刻書法常見傳統(tǒng)隸書開始夾雜楷書寫法;而楷書用筆也還未擺脫隸味，字形法度并不成熟。正因如此，楷隸相參可以稱為十六國書風的整體風格特征。不過由于書寫年代早晚、書刊水平差距和應用范圍不同，具體到不同作品時，楷書隸書使用的比重有多有少。其實中原地區(qū)此時楷書的發(fā)展已經(jīng)比較成熟。被稱為楷書之祖的鐘繇，是東漢時期的中原書法家，其楷書作品已經(jīng)看到了現(xiàn)代楷書的雛形，但西北偏遠地區(qū)的書法發(fā)展狀況卻不相同。

西晉滅亡后，少數(shù)民族內(nèi)遷，東晉司馬家族只能南移于江南建都。跟隨舊主的很多中原世族書法家，以王羲之，謝安為代表，家族文化發(fā)展水平高，精通于楷書，行書?？傮w而言，東晉書法給后人留下的印象是清秀精雅。但西北地區(qū)的書法風格卻不與中原類似。前涼建國于公元318年，用西晉末愍帝建興年號。表面向東晉稱臣，實則占據(jù)涼州形成割據(jù)政權(quán)。前涼地處西北邊陲，雖為漢族政權(quán)，文字的發(fā)展也相對滯后，《梁舒墓表》便是當時典型書法風格。

《梁舒墓表》，字形上更傾向于楷書，用筆上與隸書相似。碑文多數(shù)字刻寫細致，重心穩(wěn)定，整體字形偏長。偶爾夸張加入幾個草書一樣灑脫靈動的筆畫。但風格不顯凌亂，統(tǒng)一和諧。沒有隸書的橫向取勢，削弱北碑的大開大合。《梁舒墓表》結(jié)體舒展卻不刻意張揚，含蓄內(nèi)斂卻不局促縮緊。給人們大方而又質(zhì)樸的審美感受。

撇畫突出拉長，捺筆加粗上翹，使字產(chǎn)生一種左傾的斜勢，有魏碑風格，如“太”、“夫”、“人”。而“烏”、“女”、“葬”、“步”等夸張的橫向撇畫又流露出沒有脫離隸書的取法。造型處理隨性大膽，“舒”豎鉤拖長平出，并左上、右下進行穿插錯位，類似漢簡結(jié)構(gòu)，顯出意趣。長筆畫超出了界格的束縛，使行氣舒暢自然。不拘楷法正是《梁舒墓表》最別出新意之處。

《梁舒墓表》的線條乍看古拙厚重，并帶有魏碑的方整棱角。然而細細觀察，骨肉適中，剛直挺拔，方中寓圓。線條富有彈性，行筆中段稍細，如鐵絲般圓潤遒勁，類似篆隸婉而通的裹鋒筆法。結(jié)尾筆鋒鋪開，自然出尖，又有魏碑的爽利豪氣。將刀與筆的交融之意表現(xiàn)的恰到好處。

這樣的書風與西北獨特的地域特征和人文特點有著緊密的聯(lián)系。武威地處西北邊陲，沙漠居多，民風淳樸。這樣的人文地理環(huán)境孕育下的西北民族，其性格特點不同于江南文質(zhì)彬彬式的溫雅，而是一種淳樸自然、大方穩(wěn)重之氣。

四、《梁舒墓表》與《呂他墓表》的風格對比

后秦《呂他墓表》上世紀70年代出土于陜西省咸陽市密店鎮(zhèn)。（3）后秦共34年（384―417），屬羌族前秦龍驤將軍姚萇建立政權(quán)。定都長安，因長安避諱其名中的“萇”被改為“?！薄＝磷畲蠛w今陜、甘、寧、晉、豫的部分地區(qū)。呂他是后涼武懿帝呂光的弟弟。呂光建立涼后，封爵巴西公，401年投降后秦。

這兩塊墓表，制作時間相距不到三十年，對比分析能了解到十六國時期西北地區(qū)的楷書轉(zhuǎn)化并沒有完成，還存在隸意。下文就通過對比《梁舒墓表》和《呂他墓表》來分析其風格特點的異同和藝術(shù)價值。

在用筆上：兩墓表都有起筆方切的楷書用筆習慣。但在收筆時，《呂他墓表》的用筆卻表現(xiàn)為“想模仿八分而又學不像，字體顯得很不自然”。（4）它打破了隸書“雁不雙飛”的出鋒原則，橫畫和捺畫的收筆同時上挑，這樣的大膽創(chuàng)新是《梁舒墓表》所不具備的。如“墓”、“表”、“未”、“秦”、“故”等。相較于《梁舒墓表》的長撇，《呂他墓表》撇捺都習慣向下掠出，如“略”，“安”、“墓”、“表”。兩種不同的表現(xiàn)形式都違背傳統(tǒng)隸書的法度，增加了字的靈動性。

此外，《呂他墓表》的結(jié)體更加靈活，善于制造“拙”與“巧”的矛盾，顯得爛漫可愛。上重下輕、左大右小，通常是結(jié)體的忌諱。而在《呂他墓表》中卻時常出現(xiàn)，“未”、“辛”、“葬”、“?！?、“安”等獨體字表現(xiàn)格外明顯，上部寬博碩大，有壓墜之態(tài)，底部輕巧玲瓏。看似失衡的缺點，細細品味卻情姿豐富，頗有四兩撥千斤的意味。正如白蕉《云間談藝錄》所言：“字有重心，則雖險不危?！保?）

楷隸相參的用筆，不拘法度的結(jié)體，以及章法上界格整齊與字形參差間的對比，構(gòu)建了二者共同的藝術(shù)特征：古拙天真，意趣盎然。如同一位童心未泯的老人，爛漫可愛;又像蹣跚學步的小兒，故作深沉。從不同的審美角度出發(fā)，加之個人心境的欣賞體會，得到的感受也會有所不同。也許此二墓表的作者的書藝皆不至尚品，但技巧雖少，動人是真。有時候，藝術(shù)的真實性和想表達的情感足夠充沛，就可以彌補技法的不足，這也是當代書法創(chuàng)作中值得注意的一點。

五、結(jié)論

上述文章通過典型的例子分析了十六國時期西北地區(qū)墓表的特點，找到了它們的相通和可取之處，對于近幾十年出土的西北地區(qū)的墓表，書家及學者沒有足夠的重視。實際上，北方的文化中心在十六國時期移向西北地區(qū)，書法及碑刻也展現(xiàn)出更高的藝術(shù)價值。完全可以成為我們書法創(chuàng)作吸收借鑒的對象。因為書法的美并不單單局限于顏真卿、王羲之。這是經(jīng)典體系內(nèi)的;非經(jīng)典的作品，具有更強的創(chuàng)作借鑒性。這樣書法風格若能在創(chuàng)作中加以運用，會使楷書更質(zhì)樸高古，隸書更意趣靈動。

注釋：

張順兵.五胡十六國早期銘石書對魏楷的影響——以后趙故都邢臺《晉政殘碑》為例[J].中國書法，2018（04）：168-177.

史春松.隋唐時期敦煌寫經(jīng)書法研究[D].河南大學，2012.

李朝陽.呂他墓表考述[J].文物，1997（10）：81-82.

裘錫圭著.文字學概要[M].北京：商務印書館.2013.

《白蕉文集》編委會編.白蕉文集[M].上海：東方出版中心.2018.

作者簡介：徐詩雨（1998.4-）女，漢族，吉林省白山市人，本科，研究方向：書法藝術(shù)研究。