陳 雯

(常熟理工學(xué)院 師范學(xué)院,江蘇 常熟 215500)

一、“紅色文化”引領(lǐng)“紅色舞劇”

“紅色文化”作為精神創(chuàng)造領(lǐng)域的文化現(xiàn)象,總是與時(shí)代緊密地結(jié)合在一起,在當(dāng)今以經(jīng)濟(jì)為導(dǎo)向,全球多元文化沖擊的浪潮中,如何推動(dòng)中華文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展成為文化轉(zhuǎn)型期一大難題。在藝術(shù)領(lǐng)域,對(duì)于經(jīng)典作品的解構(gòu)和重構(gòu),尤其是對(duì)于紅色經(jīng)典作品的翻拍和再創(chuàng)作不乏可見(jiàn),卻缺善可陳。這類(lèi)作品的失敗固然是由諸多因素造成的,但從根本上可歸因?yàn)槊つ坑鲜袌?chǎng)需求,滿足民眾的獵奇心理以及追求西方的價(jià)值觀,從而表現(xiàn)為對(duì)經(jīng)典藝術(shù)作品中傳統(tǒng)文化的割裂和棄離。

舞劇《永不消逝的電波》具有中國(guó)“紅色文化”的特質(zhì)性,題材的選擇令人耳目一新,開(kāi)創(chuàng)了國(guó)內(nèi)對(duì)“諜戰(zhàn)”舞劇的創(chuàng)新探索?！队啦幌诺碾姴ā酚缮虾８栉鑸F(tuán)創(chuàng)作、演出,以“100位為新中國(guó)成立做出突出貢獻(xiàn)的英雄模范”人物之一——李白為代表的中國(guó)共產(chǎn)黨地下黨員為原型,講述了他們潛伏于隱蔽戰(zhàn)線,行走在刀尖之上,最后把青春和生命都獻(xiàn)給黨的偉大事業(yè)和上海這座革命城市的感人故事。作品在尊重歷史的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新,融入了青春色彩、紅色記憶、浪漫情懷和諜戰(zhàn)元素,將觀眾帶入那看似平靜卻暗流涌動(dòng)的“諜戰(zhàn)”時(shí)代。舞劇不僅再現(xiàn)了那個(gè)年代革命黨人的精神與信仰,更是在全國(guó)范圍內(nèi)掀起了一波“紅色文化”的熱潮。劇中革命黨人不懼生死、敢于犧牲的精神震人心魄,激發(fā)了觀眾對(duì)于生命真正意義與價(jià)值的感受和思考,充分體現(xiàn)了如何在傳承紅色文化的價(jià)值觀念中打造紅色文化的現(xiàn)代活力,從而引領(lǐng)當(dāng)下的流行文化,構(gòu)建文化自信的根基。

長(zhǎng)久以來(lái),我們的舞蹈創(chuàng)作受困于“風(fēng)花雪月、無(wú)病呻吟”的狹隘審美中難以跳脫,但在新的時(shí)代背景下,人們的物質(zhì)生活雖然得到了極大改善,但心靈深處卻出現(xiàn)了“荒漠”,開(kāi)始厭倦小情小愛(ài)的作品,更加渴望從那些有理想、有信仰的革命者身上發(fā)現(xiàn)生命的意義和幸福的真諦。因此,我們的舞劇創(chuàng)作也應(yīng)有新的視角,不僅要秉持個(gè)體思維觀念的表達(dá),更應(yīng)該指向普世價(jià)值的探討。舞劇《永不消逝的電波》通過(guò)塑造“李俠”“蘭芬”等革命英雄人物形象,充分展現(xiàn)了我黨地下情報(bào)人員博大深邃的內(nèi)心情懷,視死如歸的豪邁氣概,以及堅(jiān)守真理和愛(ài)的純粹信念。從中我們可以看到,中國(guó)的舞者對(duì)民族文化的發(fā)展肩負(fù)起了更多的責(zé)任,他們對(duì)創(chuàng)作有著自己清醒的追求,從讓舞蹈動(dòng)起來(lái)到舞蹈為何而動(dòng),編導(dǎo)運(yùn)用人體所有的感覺(jué)與神經(jīng)系統(tǒng)建構(gòu)起一個(gè)既有“意”又有“象”,還具有“象”外之“意”,“言”外之“旨”的作品:“長(zhǎng)河無(wú)聲奔去,唯愛(ài)與信念永存?！?/p>

2016年2月19日召開(kāi)的黨的新聞?shì)浾摴ぷ髯剷?huì)上,習(xí)近平總書(shū)記在發(fā)表重要講話期間,提及自己有剪報(bào)的習(xí)慣,看到《信仰的味道》這篇文章不錯(cuò),就剪下來(lái)了。十八大之后,習(xí)總書(shū)記先后5次提及這篇文章,其中最令他難忘的是,在共產(chǎn)主義信仰的激勵(lì)和引領(lǐng)下,陳望道沉醉于學(xué)習(xí)、潛心翻譯共產(chǎn)黨宣言,竟將墨汁當(dāng)成紅糖吃掉而渾然不覺(jué)、甘之如飴。這種不可言喻的精神之甘,信仰之甜,只有真正的共產(chǎn)黨人才能品味得到。舞劇《永不消逝的電波》向我們深刻詮釋了什么是共產(chǎn)黨人的追求和信仰,那是“人性的綻放、困難的綻放、理想的綻放”。看到劇場(chǎng)里許多年輕觀眾肅立起敬的面孔和泛紅濕潤(rùn)的眼眶,我發(fā)現(xiàn),中華兒女對(duì)于祖國(guó)的愛(ài),一直都是那么深沉、那么濃烈。

二、大膽創(chuàng)新?tīng)I(yíng)造戲劇氛圍

諜戰(zhàn)類(lèi)的影視作品觀眾并不陌生,然而通過(guò)舞劇的形式來(lái)展現(xiàn)諜戰(zhàn)故事,卻是一項(xiàng)巨大的挑戰(zhàn)。舞劇大膽地使用了“珠玉在前”的電影原名,雖說(shuō)具有較高的市場(chǎng)辨識(shí)度,但也容易讓觀眾產(chǎn)生“先入為主”的預(yù)判,進(jìn)而以較為苛刻的眼光進(jìn)行比較和批判。面對(duì)如此挑戰(zhàn),舞劇《永不消逝的電波》卻一舉爆紅、票房大熱,演出已過(guò)百場(chǎng)。究其原因我認(rèn)為:

一是劇情的“精彩”,步步推進(jìn),懸念迭起,扣人心弦。在以往的認(rèn)知中,舞劇一直被認(rèn)為是“長(zhǎng)于抒情,拙于敘事”的戲劇形式。這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)舞劇重在“舞”,不能舞的就用類(lèi)似啞劇的形式來(lái)代替,演員更多的身份是“角兒”,而并非全是角色,因此我們經(jīng)?？梢钥吹焦诺浒爬傥鑴⊙輪T在演出尚未結(jié)束就謝幕的場(chǎng)景。而現(xiàn)當(dāng)代舞劇則越來(lái)越看重?cái)⑹碌牧?chǎng)和視角,身體語(yǔ)言的多義性、不確定性和隱喻色彩不僅不是缺點(diǎn),反而成為特點(diǎn),可以使觀眾主動(dòng)去尋求與角色心理和情感上的觸碰。在舞劇《永不消逝的電波》中,編導(dǎo)利用了電影的敘事手法展現(xiàn)人物的內(nèi)心狀態(tài),大量使用了蒙太奇的手法,例如,在舞臺(tái)空間的一個(gè)場(chǎng)景里表現(xiàn)李俠在裁縫鋪?zhàn)蛹鼻械貙ふ仪閳?bào)的藏匿之處,而同一個(gè)舞臺(tái)空間里并列的另一個(gè)場(chǎng)景則是蘭芬被假扮車(chē)夫的特務(wù)拉向危險(xiǎn)之地。一個(gè)空間兩個(gè)場(chǎng)景,巧妙地鉤織了對(duì)比性、復(fù)合型舞臺(tái)藝術(shù)時(shí)空,把舞劇推向了高潮。同時(shí),利用舞劇人物的心理流動(dòng)作為舞臺(tái)影像空間轉(zhuǎn)換和移動(dòng)的依據(jù),隨著蘭芬的一聲槍響,之前的兩個(gè)時(shí)空被瞬間貫通。蘭芬的精神幾近崩潰和李俠即將慷慨赴死的橋段,使得整部劇既合情合理又出人意料地構(gòu)架起引人入勝的藝術(shù)境界。

二是人物的“平凡”,一群平凡的革命者,他們有血有肉,也會(huì)受傷,也會(huì)痛苦,既有著相依相偎的愛(ài)情,也有著柴米油鹽的瑣碎,更有著對(duì)未來(lái)的美好憧憬。當(dāng)小裁縫為救下已經(jīng)暴露正被追捕的李俠,在人群中一把奪下了他的紅圍巾,圍在自己身上,最終倒在敵人的槍口下時(shí);當(dāng)老裁縫在臨死前,手腳麻利地將情報(bào)縫在旗袍的滾邊中,用自己的死亡給予了無(wú)數(shù)人生的希望時(shí);當(dāng)李俠平靜而又決絕地坐在電報(bào)機(jī)前,發(fā)出最后一封紅色電波,那句“同志們,永別了,我想念你們!”在黑色幕布上熠熠生輝時(shí),觀眾都給予了雷鳴般的掌聲,伴隨著陣陣的抽泣,無(wú)比鮮活的藝術(shù)形象便從舞臺(tái)上走入了觀眾的內(nèi)心。每一個(gè)人物都是那樣的生動(dòng),沒(méi)有樣板化,更沒(méi)有臉譜化,蘭芬為丈夫輕輕地?fù)廴ヒ路蠅m土的動(dòng)作,拿著笤帚裝作掃地實(shí)則在打探敵情的神態(tài),黃包車(chē)夫回頭時(shí)謹(jǐn)慎小心的眼神,諸多細(xì)節(jié)就像生活中的場(chǎng)景一樣平凡和真實(shí)。劇中穿著旗袍的上海女子在弄堂里安安靜靜地做著自己手上的活計(jì),一縷晨光照映在臉頰,她們時(shí)而用扇子遮擋,時(shí)而輕輕地扇著爐火,質(zhì)樸、優(yōu)雅的儀態(tài)完全不同于印象中十里洋場(chǎng)的旗袍女郎或百樂(lè)門(mén)舞女的那種妖冶形象,讓觀眾仿佛看到了一幅“石庫(kù)門(mén)七十二家房客”的生活畫(huà)卷,感受到了來(lái)自日常生活的舒服和熨帖。在劇中,沒(méi)有一個(gè)人物是“完美的”,他們白天是一副面孔,到了黑夜又是另一副面孔,不站在舞臺(tái)的“高光”中,反而是在“黑暗”中露出狡黠、謹(jǐn)慎的目光,讓觀眾看到了一群真實(shí)的“人”,感受到了人性的平凡與偉大。

三是細(xì)節(jié)的“完美”。首先,整部舞劇的燈光設(shè)計(jì)在兼顧舞蹈藝術(shù)性同時(shí),準(zhǔn)確地表現(xiàn)了戲劇的情節(jié)性。例如在序幕部分,一群舞者手里拿著黑色的雨傘在舞臺(tái)上來(lái)回不停地穿梭,這時(shí)一組LED光源成像燈作為高位流動(dòng),通過(guò)成像燈切片造型的功能,只將演員的上半身和雨傘的輪廓勾勒出來(lái),形成了一道幽暗、神秘的藍(lán)色光線,在這種由光影營(yíng)造出的隱喻感和形式感下,舊上海解放前夕那無(wú)比陰霾、緊張的氣氛躍然于舞臺(tái)之上。其次,舞劇中大量的多媒體設(shè)計(jì)不僅豐富了舞臺(tái)敘事亦非常克制地做到了不喧賓奪主,通篇采用質(zhì)地莊重、冷峻的色調(diào)來(lái)凸顯舞劇濃厚的歷史感。例如在雨夜、暗房等故事的描繪中,采用了簡(jiǎn)單明晰且不失現(xiàn)代感的多媒體呈現(xiàn)方式:一串串?dāng)?shù)字雨急促飄落、一張張相片匆匆顯影,在這種情境下,多媒體出現(xiàn)的時(shí)機(jī)需要與投影底板、舞臺(tái)燈光完美的契合才能展現(xiàn)出特有的感染力,使臺(tái)下的觀眾感受到舞臺(tái)上或劍拔弩張、或暗潮涌動(dòng)的氛圍。同時(shí)由于人物和劇情的錯(cuò)綜復(fù)雜,舞美設(shè)計(jì)使用了三層26條軌道條屏景片來(lái)完成,通過(guò)編程使景片產(chǎn)生快速、不間斷的空間變化,景片上隱約、片段化的建筑形象不斷被打破又重組,石庫(kù)門(mén)、弄堂、裁縫店等老上海味道的景象被生動(dòng)地再現(xiàn)了出來(lái)。服裝的設(shè)計(jì)則是突破了表面化的“上海氣質(zhì)”,旗袍面料的質(zhì)感都十分高級(jí),以淡雅的素色和簡(jiǎn)約的花紋體現(xiàn)出上海女子內(nèi)斂、優(yōu)雅的氣質(zhì),遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望都能看得出的考究做工與合體版型,恰到好處地勾勒出演員完美的身材比例,又絲毫不影響舞蹈動(dòng)作的發(fā)揮。較為克制的設(shè)計(jì)使得服裝褪去了勾人眼球的浮華和艷麗,讓觀眾在壓抑的故事氣氛中感受到了地道的海派文化氛圍和濃濃的生活氣息。

三、精雕細(xì)琢成就藝術(shù)典范

舞劇《永不消逝的電波》的創(chuàng)作和排演始終秉持著精雕細(xì)琢的“工匠精神”,光是從選題、研討到論證就歷時(shí)兩年多,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)先后到一大會(huì)址紀(jì)念館、革命歷史博物館、烈士紀(jì)念館等地采風(fēng),對(duì)上海的紅色基因追根溯源,許多專(zhuān)家學(xué)者都參與其中,為舞劇提出許多寶貴的意見(jiàn)和建議。之后更是經(jīng)歷了150余天幾乎每天12個(gè)小時(shí)的創(chuàng)作和排練過(guò)程,在這個(gè)過(guò)程中兩位“80后”編導(dǎo)韓真、周莉亞,向我們展示出了中國(guó)年輕一代編導(dǎo)的創(chuàng)新、活力與堅(jiān)韌不拔的精神,在編舞方面不斷打磨、反復(fù)修改?？偩帉?dǎo)周莉亞在李白故居看到兩張結(jié)婚照,一張是李白和妻子為了革命事業(yè)假扮夫妻時(shí)拍的,另一張是兩個(gè)人日久生情后真正結(jié)為夫妻時(shí)拍的,在劇中,為了呈現(xiàn)出跨時(shí)空的敘事,編導(dǎo)設(shè)計(jì)了四對(duì)“雙人舞”同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái),將兩人從假扮夫妻到結(jié)下深厚感情,共同堅(jiān)守革命理想的故事展現(xiàn)得清晰而自然。

除此之外我們可以看到,整部舞劇幾乎所有的舞段都是情節(jié)性的,這和舞蹈“長(zhǎng)于抒情,拙于敘事”的特點(diǎn)有些矛盾,但是對(duì)于諜戰(zhàn)題材來(lái)說(shuō)卻又是不可不為,例如,地下黨員如何獲得、傳遞、發(fā)送情報(bào),國(guó)民黨機(jī)關(guān)又是如何發(fā)現(xiàn)、追捕、殺害情報(bào)人員……這些情節(jié)不斷推動(dòng)著劇本故事的發(fā)展。其中唯一的一段情緒性的舞蹈《漁光曲》,成為整部劇的華彩段落,在上海人的記憶中,上海女人每天做的第一件事就是在弄堂里生煤爐燒水,舞臺(tái)上沒(méi)有多余的布景和道具,柔和的燈光仿佛清晨氤氳的霧氣,一群穿著煙灰色旗袍的上海女子,用小板凳和蒲扇做道具,伴著節(jié)奏緩和的《漁光曲》,在弄堂里輕輕起舞,市井又優(yōu)雅。氣氛緊張的諜戰(zhàn)劇情融入唯美浪漫的《漁光曲》,不僅不違和,反倒產(chǎn)生了奇妙的“化學(xué)效果”,在虛實(shí)相間的敘事中,在人性和日常情感的訴求中建立起了人們的家國(guó)情懷。

主角李俠的形象和身份在劇中也有所變化,原本是雜貨鋪的小老板,在劇中變成了報(bào)館的職員,場(chǎng)景也由雜貨鋪?zhàn)兂闪藞?bào)館,這個(gè)重要的場(chǎng)景不僅突出了上海的都市文化,也給了編導(dǎo)更多騰挪、表現(xiàn)的空間,同時(shí)使這個(gè)角色更加貼近當(dāng)下觀眾的審美需求。而蘭芬這個(gè)角色,更是突破了我們對(duì)女主必須是“大青衣”的看法,蘭芬的“美”并不是傳統(tǒng)意義上“舞蹈美”,而是體現(xiàn)了“真實(shí)美”。主演蘭芬的朱潔靜在李白故居發(fā)現(xiàn)通往閣樓的樓梯非常窄,每走一步都有木頭老化的“嘎嘎”聲,因此,在表演的時(shí)候每一步都像小貓一樣躡手躡腳,雖然不那么“美”了,但卻更加真實(shí)了。在蘭芬為李俠撣掉肩上的灰塵這個(gè)動(dòng)作時(shí),我們沒(méi)有看到“芭蕾手位”或“蘭花指”,而是非常自然、生活化的動(dòng)作,這樣的表演方式和她以往的舞臺(tái)形象反差巨大,只有通過(guò)對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作的反復(fù)打磨,才能將多年的慣性演繹扔掉,可以想象演員們?yōu)榇烁冻隽硕嗝创蟮呐ΑＴ谒麄兩砩?沒(méi)有矯揉造作、忸怩作態(tài),放棄了虛飾、浮夸、僵化的習(xí)慣姿勢(shì),讓動(dòng)作產(chǎn)生于內(nèi)在生命的真誠(chéng)流露。因?yàn)椤懊啦幻?一點(diǎn)不重要,美總是相對(duì)的,重要的是,你能否說(shuō)出你想說(shuō)的話?！边@些真實(shí)的舞蹈肢體語(yǔ)匯讓我們看到了編導(dǎo)的真誠(chéng)投入,也只有“真”的東西才能感動(dòng)創(chuàng)作者自己,進(jìn)而感動(dòng)廣大觀眾。

演員的選擇也很有特色,除了男女主角之外,飾演小裁縫的演員個(gè)子不高,飾演報(bào)社社長(zhǎng)的演員留著一撮小胡子,雖不是非常英俊,但是對(duì)于這部敘事性很強(qiáng)的舞劇來(lái)說(shuō),反而具有了很強(qiáng)的戲劇化效果,每一個(gè)人物都令人印象深刻。人們對(duì)電影版本中的場(chǎng)景印象最深的就是發(fā)電報(bào)的一幕,但舞劇中并沒(méi)有太多發(fā)電報(bào)的情節(jié),編導(dǎo)利用舞臺(tái)劇的一些寫(xiě)意手法來(lái)表現(xiàn)諜戰(zhàn)的緊張氣氛,利用影像元素將電文打到了景片上,展現(xiàn)了編導(dǎo)極大的創(chuàng)作智慧。

整部舞劇的音樂(lè)也是突出的亮點(diǎn),“紅色”的激昂節(jié)奏與“黑色”的陰郁音調(diào)形成巨大的反差,呈現(xiàn)出如同電影配樂(lè)一般,極具畫(huà)面感和空間立體感的效果。在緊張又具有壓迫感的音樂(lè)中始終能聽(tīng)見(jiàn)那微弱卻又綿綿不絕的“滴滴”聲,讓人感受到革命脈搏在永不止息地跳動(dòng)著。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白說(shuō):“這部作品將戲劇和舞蹈很好地結(jié)合在一起,達(dá)到了示范性的高度,完全可以被寫(xiě)進(jìn)舞蹈學(xué)院的教科書(shū),展現(xiàn)出當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的美學(xué)新精神?！?/p>

四、社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益并重

舞劇在很多人心中是陽(yáng)春白雪、曲高和寡的,主旋律的作品更是被一些年輕人認(rèn)為太過(guò)說(shuō)教、古板無(wú)趣。而《永不消逝的電波》卻成了時(shí)下年輕一代的熱門(mén)話題,很多人不只是觀看一遍,更有大把追著舞團(tuán)的腳步“二刷”,甚至是“三刷”的“迷弟迷妹”。演出結(jié)束,演員們常常是多次謝幕,觀眾們掌聲不絕,幾位主演一出后臺(tái)就被“圍追堵截”,待遇堪比大明星?！队啦幌诺碾姴ā烦蔀槟贻p人追捧的“網(wǎng)紅”著實(shí)顛覆了社會(huì)對(duì)年輕一代不習(xí)慣欣賞舞劇的印象和主旋律的“紅色作品”只能勾起老年人的回憶和情懷的看法。作為一名舞蹈工作者,看到能有一部舞蹈作品取得如此驕人的成績(jī),在滿心歡喜的同時(shí)也似乎看到了中國(guó)舞劇未來(lái)的發(fā)展道路,那就是要懷著一顆虔誠(chéng)的心,真正地去了解觀眾,挖掘他們心底真實(shí)的情感與訴求,而并不是一味地迎合,或是高高在上、不食人間煙火地在自己的圈子里孤芳自賞。

中國(guó)的舞劇從《白毛女》《紅色娘子軍》模仿西方芭蕾舞劇的初步嘗試,到《絲路花雨》對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的生動(dòng)再現(xiàn),再到《朱鹮》走出國(guó)門(mén)踐行文化輸出。中國(guó)的舞蹈工作者們?cè)诓粩嗵剿骱颓斑M(jìn),也取得了很多的成績(jī)與榮譽(yù),但我們?nèi)栽诓粩嗟乜偨Y(jié)、思考,究竟什么樣的作品才能夠既得到普通大眾的喜愛(ài),又得到專(zhuān)家評(píng)委的認(rèn)可。舞劇《永不消逝的電波》以樸素真誠(chéng)的創(chuàng)作理念和精益求精的藝術(shù)精神,先后斬獲了第十六屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文化獎(jiǎng)”,第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。在取得了巨大的社會(huì)效益的同時(shí)也收獲了豐厚的經(jīng)濟(jì)效益。

在當(dāng)代舞劇的改革和求變中,如何達(dá)到社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益平衡,如何減少人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的美好生活需求與不平衡、不充分的發(fā)展之間的矛盾,舞劇《永不消逝的電波》給予了我們成功的經(jīng)驗(yàn)。可觀的票房收入使得舞劇文化市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)良性的循環(huán),有充足的經(jīng)費(fèi)用于對(duì)作品精益求精地修改、打磨和提高,優(yōu)厚的待遇吸引更多優(yōu)秀的演員加入舞團(tuán),作品的質(zhì)量越來(lái)越好,所帶來(lái)的票房收入也會(huì)越來(lái)越高。這無(wú)疑是給了廣大舞蹈工作者一個(gè)重要的啟示:要想平衡好社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益,不僅要有著對(duì)于藝術(shù)的敬畏,不急功近利,潛心研究和打磨作品;更要使創(chuàng)作的本心回歸人民,為人民抒寫(xiě)、為人民抒情、為人民抒懷;同時(shí),舞劇工作者有義務(wù)有責(zé)任引領(lǐng)大眾的審美和精神的信仰,在大膽地攀登藝術(shù)高峰的同時(shí)要牢記使命、不忘初心,創(chuàng)作更多質(zhì)量上乘的舞劇作品,以凝聚中華兒女的愛(ài)國(guó)之心。

2020年是建黨99周年,隨著新冠疫情的陰霾在祖國(guó)大地上逐漸消散,舞劇《永不消逝的電波》又恢復(fù)了全國(guó)巡演,希望這部叫好又叫座的紅色舞劇,在未來(lái)取得更加輝煌的成績(jī),走出國(guó)門(mén)、走向世界,讓全球看到中國(guó)人民始終不屈的拼搏精神和中國(guó)共產(chǎn)黨人忠誠(chéng)奉獻(xiàn)的堅(jiān)定信仰。