王暉熊 呂婷

摘 要民間藝術(shù)作為一種寶貴的文化遺產(chǎn)，隨著我國城市化進程的不斷發(fā)展，正面臨邊緣化或逐漸消失的尷尬境地，其傳承和保護也引起了社會各行各業(yè)的關(guān)注。本文從檔案保護視角出發(fā)，通過常德絲弦保護現(xiàn)狀的實地調(diào)研，分析民間藝術(shù)保護與傳承方面存在的問題，提出民間藝術(shù)檔案式保護的思路與措施，對我國非遺保護、弘揚傳統(tǒng)文化有著重要的現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞民間藝術(shù) 檔案式保護 常德絲弦

作為一種活態(tài)藝術(shù)，民間藝術(shù)反映了一個民族的精神信仰、思維觀念以及文化傳統(tǒng)，充分體現(xiàn)了中華文化的源遠流長和博大精深。但民間藝術(shù)的生存和發(fā)展卻因為社會經(jīng)濟的發(fā)展、外來文化的影響、思維方式的轉(zhuǎn)變受到了嚴重的沖擊，因此對民間藝術(shù)的傳承與保護迫在眉睫。2019年8月19日下午，習近平總書記在敦煌研究院同有關(guān)專家、學者和文化單位代表座談時，強調(diào)對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承弘揚要給予支持和扶助，保護好我們的國粹。為了加強對文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀民間藝術(shù)的保護工作，自2006年起，中央財政便設立國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專項資金，截至2015年，已投入37.05億元經(jīng)費開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和優(yōu)秀民間藝術(shù)的保護工作。近年來，學界對民間藝術(shù)的傳承與保護也越來越關(guān)注，學者們圍繞民間藝術(shù)的發(fā)展與沿革、傳承與創(chuàng)新展開了一系列的調(diào)研，但從檔案視角出發(fā)，對民間藝術(shù)的傳承與保護方面的研究還不多。因此，本文試圖通過實地調(diào)研常德絲弦檔案保護現(xiàn)狀，分析我國民間藝術(shù)檔案式保護方面存在的問題，為民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展提供新的思路與對策。

一、民間藝術(shù)檔案式保護的相關(guān)概念

民間藝術(shù)是普通民眾創(chuàng)造的，是農(nóng)民或者鄉(xiāng)土社會中的手藝人智慧的體現(xiàn)，反映農(nóng)民的審美趣味和文化精神，具有一定歷史傳承性與社區(qū)共享性的一種文化形態(tài)[1]7，是廣大勞動人民豐富生活的寫照，是以勞動和生活為背景而創(chuàng)作的活態(tài)藝術(shù)。民間藝術(shù)涵蓋人們生活的各個方面，有多種角度的分類，涉及口頭表演、歌曲音樂表演與戲劇表演、手工藝術(shù)等諸多領(lǐng)域。2001年，文化部、國家檔案局第21號令《藝術(shù)檔案管理辦法》中的歸檔范圍就包括民族民間藝術(shù)調(diào)查研究形成的材料;傳統(tǒng)民族民間藝術(shù)挖掘、搶救、整理、創(chuàng)作形成的材料;民間剪紙藝術(shù)形成的材料等[2]。

民間藝術(shù)檔案是指民間藝人在藝術(shù)活動中形成的，對國家和社會有保存價值的各種文字、聲像、實物等不同形式的歷史記錄[3]。民間藝術(shù)的檔案式保護是指檔案保護單位對民間藝術(shù)項目、民間藝術(shù)的傳承人以及與之相關(guān)的信息進行收集、整理、鑒定、保管并提供利用的工作。民間藝術(shù)檔案保護的范圍應當包括民間藝術(shù)的歷史源流、傳承現(xiàn)狀、特點、形式、傳承人信息、傳承譜系、民間藝術(shù)相關(guān)工作者等，將這些與民間藝術(shù)相關(guān)的信息整理成檔案，是實現(xiàn)民間藝術(shù)的檔案式保護必不可少的步驟。2016年11月7日修訂的《中華人民共和國檔案法》，第三條明確規(guī)定：一切國家機關(guān)、武裝力量、政黨、社會團體、企業(yè)事業(yè)單位和公民都有保護檔案的義務。各級各類檔案局（館）特別是地方的檔案局（館），在民間藝術(shù)檔案保護方面應當發(fā)揮主導作用。

二、民間藝術(shù)檔案式保護狀況——以常德絲弦為例

1.常德絲弦傳承與發(fā)展歷程。作為一種民間說唱表演藝術(shù)，常德絲弦演唱時需要用揚琴、三弦、琵琶等樂器伴奏，又因采用本地方言演唱，故稱常德絲弦。傳統(tǒng)的常德絲弦表演形式以坐唱為主，表演者常運用揚琴、高胡、鼓板、三弦、二胡、琵琶等樂器自拉自唱，同時運用聲腔塑造多重角色，多以廳室、茶館、茶樓為演出地點。常德絲弦的發(fā)展主要經(jīng)歷了四個階段，第一階段是新中國成立后到20世紀60年代初，絲弦藝人和絲弦文藝工作者挖掘、整理、繼承了大批曲目，大批新曲目如《新事多》《掃育運動到了鄉(xiāng)》等涌現(xiàn)，受到觀眾的普遍贊賞，絲弦因此名聲大振。第二個階段是20世紀60年代到“文革”前，常德市武陵春茶藝社的誕生標志著常德絲弦形成了完整的舞臺藝術(shù)。第三個階段是1976年到20世紀80年代末，常德絲弦演出頻繁，絲弦作品質(zhì)量可觀，并被賦予了濃厚的時代氣息。第四個階段是從1989年至2015年，常德絲弦藝術(shù)團先后創(chuàng)作了一批絲弦精品，這些作品突破了傳統(tǒng)的一人多角的表演形式，劇本寫作更加追求典型性、柔情性的藝術(shù)效果。

常德絲弦不斷在實踐中發(fā)展，各個不同時期的作品都緊扣中心，因其旋律優(yōu)美且極富濃郁的地方特色和歷史價值，為廣大群眾所接受和喜愛，在藝術(shù)文化領(lǐng)域獨樹一幟。

2.常德絲弦傳承與保護的現(xiàn)狀。近年來，常德市政府以及社會各界人士一直將常德絲弦的發(fā)展放在重要地位。當?shù)卣浴氨Ｗo為主，搶救第一，合理利用，傳承發(fā)展”為宗旨，立足于本地實際，在突出藝術(shù)特色的同時，采取四種方案對其進行保護。一是建立劇團。為了使常德絲弦的發(fā)展更具有活力，市政府曾多次對各藝術(shù)劇團給予政策上的傾斜，使得優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)、民間藝術(shù)得到保護和傳承。二是開展相關(guān)的活動。2019年2月16日至20日，為增強臺灣同胞的文化認同感，使其深入了解湖湘文化底蘊，促進兩岸文化交流，湖南代表團挑選常德絲弦作為節(jié)目代表，在臺灣進行展演。在2019年舉辦的“馬街書會”上，常德絲弦藝術(shù)劇院作為湖南省唯一受邀參演單位，表演了優(yōu)秀絲弦作品《陳毅拜師》，受到了當?shù)赜^眾的喜愛，反響熱烈。三是開展關(guān)于常德絲弦的普及教育。為了充分發(fā)揮民間藝術(shù)的作用、傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，市文化局和教育局共同舉辦了面向全市中小學音樂教師的三期絲弦傳唱培訓班，并印制《常德絲弦普及本》，免費發(fā)放給全市各中小學，組織學生學習。四是以編研作品的形式對常德絲弦進行保護。在對全市民間文化藝術(shù)進行搜集、挖掘、整理的基礎(chǔ)上，陸續(xù)編纂整理出一系列關(guān)于常德絲弦研究的叢書。通過匯集編纂與整理相關(guān)材料，大量的關(guān)于常德絲弦的無形文化資源轉(zhuǎn)化為文字、圖表、錄音、錄像等材料得以保存，為保護民間藝術(shù)資源打下了良好基礎(chǔ)。

三、民間藝術(shù)檔案式保護存在的主要問題

通過調(diào)研我們發(fā)現(xiàn)，常德市政府與各界人士對民間藝術(shù)的傳承與發(fā)展做出了不少的努力，也取得了一定的成效。但城市化進程不斷加快、大眾文化帶來的沖擊，使得民間藝術(shù)的傳承與保護非常不利，民間藝術(shù)的檔案式保護問題凸顯。

1.對民間藝術(shù)檔案式保護意識不強。民間藝術(shù)作為一種民間流傳的藝術(shù)活動，在傳承與發(fā)展方面，由于民間藝術(shù)的獨特性，使其很難適應市場的需求，加上區(qū)域經(jīng)濟的限制，政府和民眾很難對民間藝術(shù)檔案保護產(chǎn)生熱情。通過調(diào)研筆者發(fā)現(xiàn)，相關(guān)領(lǐng)導和機構(gòu)對常德絲弦及傳承人普遍缺乏檔案保護意識，一些記錄常德絲弦的磁盤就因為年代久遠、保護不當，導致磁粉脫落，存儲的珍貴影像資料丟失，其中就包括朱曉玲老師主演的著名絲弦作品《洞房悄悄話》，其他絲弦資料也并未對其加以保管存入檔案庫房，這對于常德絲弦的傳承是非常不利的。另一方面，政府與民眾對民間藝術(shù)的傳承人建檔工作也存在意識薄弱問題。民間藝術(shù)傳承人作為民俗活動的主要參與者，他們所經(jīng)歷的民俗生活體驗在沉淀為自身記憶的同時，也影響著民間藝術(shù)的形態(tài)。政府與民眾對傳承人檔案的收集并建檔等方面了解不多，缺乏參與建檔與協(xié)助建檔的積極性。調(diào)研發(fā)現(xiàn)，關(guān)于常德絲弦的很多絲弦老藝人、絲弦藝術(shù)的相關(guān)工作者的檔案并不多，缺失比較嚴重。

2.對民間藝術(shù)檔案式保護方法不當。民間藝術(shù)檔案收集過程中，保護主體各自為政，相關(guān)檔案無法實現(xiàn)集中統(tǒng)一的管理和利用。以常德絲弦為例，過去一些常德絲弦表演藝術(shù)團體，比如武陵春茶藝社的解散，很多常德絲弦老藝人無跡可尋，檔案收集工作由于缺乏計劃性、針對性、完整性、系統(tǒng)性，存在缺失遺漏的現(xiàn)象，再加上常德絲弦檔案整理缺乏統(tǒng)一的標準與方法，工作人員無法對常德絲弦檔案整理到位，很多檔案未經(jīng)整理便隨意擺放在檔案室，檔案數(shù)目也不齊全。對絲弦檔案管理方式也存在一些問題，絲弦檔案工作基本由文化單位的工作人員兼職，這些工作人員缺乏檔案保護意識和基礎(chǔ)的專業(yè)知識，并沒有掌握熟練的檔案保護技術(shù)，僅憑工作經(jīng)驗對檔案進行管理，因此在具體的保護工作中便會出現(xiàn)很多漏洞。比如，文獻已出現(xiàn)殘缺、泛黃時卻并未進行保護搶救，檔案價值因此受損。筆者曾對常德絲弦國家級傳承人進行過訪談，了解到90年代地方政府曾就老一代的常德絲弦老藝人的資料，包括唱腔、表演風格等資料，制定了一系列保護性搶救計劃，保留了相關(guān)的錄音錄像資料，由于時間久遠加之保存方式的不合理，許多珍貴的絲弦藝人檔案最終缺失。

3.對民間藝術(shù)檔案式保護的資源保障不足。民間藝術(shù)檔案式保護的資源保障不足首先表現(xiàn)為檔案人才投入不足，缺乏真正民間藝術(shù)檔案管理人才，部門大都選擇工作人員兼職。相關(guān)部門忽視民間藝術(shù)檔案管理人員的專業(yè)素養(yǎng)的培訓，因管理者的保管利用不當，許多珍貴的檔案失去價值。另一方面，相關(guān)部門對絲弦藝術(shù)的資金投入并不合理。例如，政府對常德絲弦的投入主要集中于其傳承以及教育宣傳上，因投入不夠，負責機構(gòu)無法廣泛征集社會各界收藏的絲弦檔案，檔案保護的相關(guān)工作因此無法順利開展。通過調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)常德絲弦檔案庫房建設具體表現(xiàn)為：檔案庫房建設不能滿足安全保護的要求，缺乏完備的消防設備或配置水平較低，基礎(chǔ)機房、計算機、辦公自動化、網(wǎng)絡通信配備不到位，檔案庫房管理不科學，麻痹大意，隨意性強。

四、加強民間藝術(shù)檔案式保護的對策建議

1.增強民間藝術(shù)檔案式保護意識。傳承人作為民間藝術(shù)傳承主體，完善其個人檔案是民間藝術(shù)繼承發(fā)展的必要條件。許多民間藝人由于受教育程度不高，檔案意識薄弱，民間藝術(shù)檔案保護事業(yè)因此受阻。一方面，民間藝人的檔案保護意識應該提高，相關(guān)文化部門應該組織民間藝人參與檔案工作的基礎(chǔ)培訓，讓民間藝人參與檔案保護工作。另一方面，定期為負責民間藝術(shù)檔案保護的人員舉行專題講座與培訓，強化他們的檔案保護意識。最后針對人民群眾檔案保護意識薄弱的現(xiàn)狀，應定期舉辦民間藝術(shù)檔案展覽，做好民間藝術(shù)檔案保護的宣傳工作。例如，上海劉海粟美術(shù)館開幕時展出的“檔案視角：上海非遺攝影展”，便是攝影師通過實地考察，了解傳承人的表演風格以及相關(guān)故事背景的前提下開展的，實現(xiàn)了人文與歷史的情景再現(xiàn)[4]。此外，相關(guān)檔案的展覽形式也可多樣化，可擴展為知識建構(gòu)性展覽、信息敘述性展覽、學術(shù)研討性展覽、公共教育性展覽[5]。檔案部門作為文化事業(yè)機構(gòu)，在民間藝術(shù)檔案保護工作中不應該置之不管，應該參與到具體的保護工作中來，積極開展各種文化活動，讓公眾領(lǐng)略民間藝術(shù)魅力的同時，也增強其對檔案的保護意識。2018年8月15日，浦江縣檔案局聯(lián)合月泉書屋開展“走進檔案館——觸摸民間藝術(shù)”感受檔案魅力為主體的檔案開放日活動[6]，讓人們通過一系列的活動感受民間藝術(shù)的魅力，發(fā)現(xiàn)民間藝術(shù)檔案的價值。

2.規(guī)范民間藝術(shù)檔案式保護方法。為規(guī)范民間藝術(shù)檔案的保護工作，相關(guān)部門應針對不同保管主體做好宣傳工作。一方面，鼓勵民間藝人向檔案部門志愿捐贈或寄存民間藝術(shù)檔案，可以參考非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案的收集工作中動態(tài)收集的原則，做到“發(fā)現(xiàn)一項，記錄一項，登記一項，建檔一項”，不拖延，不遺漏[7]。另一方面，檔案部門應該建立民間藝術(shù)檔案管理的長效機制，結(jié)合國家的相關(guān)法律法規(guī)，制定可操作的細則，包括民間藝術(shù)檔案的收集范圍、保管條件、利用辦法、庫房管理等，以保障民間藝術(shù)檔案工作的有序開展。相關(guān)的文化部門可以在真實性原則的指導下，建立藝人的口述檔案，詳細記錄民間藝人信息，通過錄音錄像的方式加以記錄保留，負責單位可對民間藝人采取跟蹤管理，記錄包括民間藝術(shù)傳承人的個人信息、家族信息、傳承歷史、發(fā)展源流、傳承譜系等信息。數(shù)字化時代的到來，信息技術(shù)的發(fā)展，使得檔案數(shù)字化工作刻不容緩，相關(guān)部門應全方位對民間藝人檔案信息進行收集與整理，并充分運用多媒體技術(shù)將民間藝術(shù)資料轉(zhuǎn)換為可視化、動態(tài)化、數(shù)字化的檔案信息資源，建立民間藝術(shù)檔案數(shù)字資源庫，實現(xiàn)民間藝術(shù)檔案數(shù)字資源的保存與共享。

3.加大民間藝術(shù)檔案式保護的投入。針對民間藝術(shù)檔案式保護投入不多的現(xiàn)狀，政府與檔案部門應加大民間藝術(shù)檔案保護力度。在資金方面，地方政府作為民間藝術(shù)檔案保護的主體，可設立民間藝術(shù)檔案保護的專項基金，鼓勵民間資本參與民間藝術(shù)檔案保護事業(yè)。在人才方面，政府部門應該加大人才培養(yǎng)力度，引進檔案保護的專業(yè)人才，組建專業(yè)的民間藝術(shù)檔案管理團隊，組織相關(guān)民間藝術(shù)檔案管理人才研修班，以提高民間藝術(shù)檔案保護工作者的專業(yè)素養(yǎng)。在庫房建設方面，檔案保管部門應增強檔案庫房整體的安全意識，舉辦庫房檔案安全保護知識講座，將庫房建設納入考核體系，以提高庫房檔案安全保護技能水平。為符合現(xiàn)代化庫房建設的要求，檔案保管部門應加強庫房的軟硬件建設，強化庫房管理技術(shù)上的創(chuàng)新。最后相關(guān)部門應嚴格執(zhí)行檔案庫房安全管理制度，對檔案以及設施進行日常檢查，以便及時發(fā)現(xiàn)問題。