劉一迪

摘 要：肖邦首創(chuàng)了鋼琴敘事曲，在肖邦之前的敘事曲大都采取了聲樂(lè)演唱的形式，此首《g小調(diào)鋼琴敘事曲》（作品23號(hào)）是肖邦創(chuàng)作的四首敘事曲中的第一首，它的創(chuàng)作無(wú)疑是開(kāi)辟了敘事曲往器樂(lè)方向發(fā)展的道路，為后來(lái)的敘事曲創(chuàng)作奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)。這首作品的創(chuàng)作十分具有代表性，文章通過(guò)對(duì)肖邦的生平、《g小調(diào)第一敘事曲》創(chuàng)作背景以及創(chuàng)作特點(diǎn)的研究，分析《g小調(diào)第一敘事曲》的浪漫性特征，以便更好地演繹這首藝術(shù)性強(qiáng)、難度高的作品。

關(guān)鍵詞：肖邦;《g小調(diào)第一敘事曲》;浪漫性

一、肖邦及《g小調(diào)第一敘事曲》簡(jiǎn)述

（一）肖邦

肖邦是浪漫主義時(shí)期鋼琴家、作曲家，他幾乎一生都在為創(chuàng)作鋼琴曲嘔心瀝血，創(chuàng)作出很多經(jīng)典鋼琴曲目，傳流至今，被世人贊譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”。1810年肖邦在波蘭出生，他從小就被發(fā)現(xiàn)有極高的音樂(lè)天賦，6歲學(xué)習(xí)演奏鋼琴，16歲時(shí)成功考進(jìn)華沙音樂(lè)學(xué)院專門學(xué)習(xí)研讀作曲。專業(yè)系統(tǒng)化的學(xué)習(xí)豐富了他的知識(shí)體系，為他打下了堅(jiān)實(shí)的作曲基礎(chǔ)。20歲時(shí)，他出國(guó)到巴黎繼續(xù)深造。肖邦在巴黎收獲愛(ài)情后，他作曲的天賦就更加顯現(xiàn)出來(lái)，成為了浪漫主義時(shí)期一顆耀眼的明珠。

（二）《g小調(diào)第一敘事曲》

《g小調(diào)第一敘事曲》是肖邦所作的非常具有代表性的史上第一首鋼琴敘事曲。在19世紀(jì)上半葉，敘事這一手法還沒(méi)有應(yīng)用于創(chuàng)作樂(lè)器曲，而是經(jīng)常被用于創(chuàng)作敘事詩(shī)。肖邦在巴黎期間曾經(jīng)和密茨凱維奇十分要好，肖邦曾經(jīng)讀過(guò)密茨凱維奇的一些詩(shī)，從他所作的詩(shī)歌獲得了創(chuàng)作敘事曲的靈感，使得這首敘事曲充滿了文學(xué)性、浪漫性。肖邦早期作品幾乎都是描寫祖國(guó)美好風(fēng)光或愛(ài)情中你儂我儂的明亮歡快的場(chǎng)景，但這首敘事曲創(chuàng)作于波蘭民族被壓迫、革命失敗之時(shí)，整首樂(lè)曲情緒起伏變化較復(fù)雜，表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)被侵略的憤慨。這種充滿愛(ài)國(guó)熱情的樂(lè)曲足以激發(fā)被壓迫民族的反抗和斗爭(zhēng)意識(shí)，使人聽(tīng)后心潮澎湃。

二、《g小調(diào)第一敘事曲》音樂(lè)分析

（一）曲式分析

肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》采用了帶有肖邦個(gè)人特色的較為自由的奏鳴曲曲式。這首作品大致分為引子、呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲這五個(gè)部分，下面進(jìn)行逐一分析。

1.引子：第1-7小節(jié)

開(kāi)頭是左右手同時(shí)演奏的相同旋律，在樂(lè)曲的一開(kāi)始就有標(biāo)注兩個(gè)符號(hào)——f和pesante，速度標(biāo)記為L(zhǎng)argo，說(shuō)明樂(lè)曲開(kāi)始的情緒是很深厚、很悲壯的。第三小節(jié)的漸弱讓這句話像是一句疑問(wèn)，但是這個(gè)疑問(wèn)并沒(méi)有在下一句做出明確的回答，而是將問(wèn)題積攢到后面，一起回答，更具有爆發(fā)力，也給人留出了想象空間，凸顯了浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的特征。

2.呈示部：第8-93小節(jié)

第8小節(jié)開(kāi)始，速度記號(hào)發(fā)生改變，由引子部分的Largo變成了Moderato，情緒從沉重變化為問(wèn)答形式，像是一個(gè)老人在講述一個(gè)凄慘悲傷的故事。第21小節(jié)，肖邦將調(diào)式轉(zhuǎn)為a小調(diào)，故事得到了升華，情緒也更為激動(dòng)，直到40小節(jié)，肖邦標(biāo)注了agitato，這段音樂(lè)給人的感覺(jué)像是戰(zhàn)爭(zhēng)，讓人惶恐不安，心驚膽戰(zhàn)。那種把心提到嗓子眼里的緊張感持續(xù)到56小節(jié)才結(jié)束，一連串的分解和弦上下跑動(dòng)，左手奏出很有分量的八度低音，在這段跑動(dòng)中起到了關(guān)鍵作用。副部主題從68小節(jié)處開(kāi)始，肖邦特意標(biāo)注了Meno mosso和sotto voce，整個(gè)情緒從這里開(kāi)始逐漸平靜，旋律柔美悠揚(yáng)，和聲變化多端，十分具有歌唱性，好像是在說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)停止了，一切都變得美好了起來(lái)。直到92小節(jié)和93小節(jié)處才減慢，為展開(kāi)部做好了充分準(zhǔn)備，副部主題到此結(jié)束。

3.展開(kāi)部：第94-165小節(jié)

從第94小節(jié)開(kāi)始，柔美悠揚(yáng)的旋律逐漸消失，逐步增加了不協(xié)和音的帶入，預(yù)示災(zāi)難即將發(fā)生，逐漸將情緒帶向悲戚。在第103小節(jié)災(zāi)難來(lái)臨，高度緊張的音型不斷重復(fù)，直到105小節(jié)最后一個(gè)和弦，大戰(zhàn)終于爆發(fā)了。第106-125小節(jié)這段旋律使樂(lè)曲達(dá)到了高潮，充滿了英雄氣概，仿佛是昂首挺胸面對(duì)災(zāi)難，告訴敵人我不怕，左右手的一個(gè)個(gè)柱式和弦振奮人心。138小節(jié)風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變，類似諧謔曲風(fēng)格，是帶有肖邦個(gè)人民族特色的旋律，左手采用三拍子圓舞曲式的伴奏模式，二分音符奏出了類似管樂(lè)的聲音，連綿不斷，同時(shí)左手高聲部旋律線條清晰。158小節(jié)開(kāi)始，調(diào)性轉(zhuǎn)為降E大調(diào)，明亮而又輕巧，162小節(jié)一連串下行半音階將樂(lè)曲帶入再現(xiàn)部。

4.再現(xiàn)部：第166-207小節(jié)

呈示部中的副部主題在再現(xiàn)部中先出現(xiàn)，主部主題后出現(xiàn)，產(chǎn)生了倒置。先出現(xiàn)的副部主題和呈示部中的調(diào)性相同，同為降E大調(diào)，左手的伴奏型由四分音符變?yōu)榘朔忠舴?，右手奏出飽滿深厚的和弦，同時(shí)左右手的音域加寬，聽(tīng)起來(lái)更加寬廣，同時(shí)又不失柔美，使之更加成熟。194小節(jié)開(kāi)始再現(xiàn)主題部分，但是情緒相較于呈示部而言，顯得更加絕望，g小調(diào)的黯淡色彩充斥著，直到206小節(jié)，慌亂不堪、絕望的情緒達(dá)到了全曲的最高點(diǎn)。207小節(jié)處的poco ritenuto使再現(xiàn)部結(jié)束，逐漸接近尾聲。

5.尾聲：第208-263小節(jié)

尾聲部分采用了Presto con fuoco，拍號(hào)轉(zhuǎn)變?yōu)橐硬糠值乃乃呐?，肖邦在四四拍中的弱拍上?biāo)記了重音，使之聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)更加緊張、悲戚。第242小節(jié)開(kāi)始，右手連續(xù)不斷地快速跑動(dòng)，半音仍然給人一定的緊張感。252至253小節(jié)處的P和f，以及256至257小節(jié)處的P和ff，反差大，情緒得以遞進(jìn)增長(zhǎng)。直到258小節(jié)處的fff，恨意終于爆發(fā)，最后結(jié)束到主音，全曲結(jié)束。

（二）節(jié)奏旋律分析

肖邦的浪漫性特征主要表現(xiàn)為節(jié)奏、旋律變化極為豐富，無(wú)論什么題材什么情緒，他都能通過(guò)節(jié)奏和旋律的變化來(lái)體現(xiàn)。在《g小調(diào)第一敘事曲》這首敘事曲中，就充斥各種不同風(fēng)格的節(jié)奏旋律。

在第8小節(jié)進(jìn)入呈示部時(shí)，拍號(hào)變?yōu)樗牧模瑸橐硬糠殖林氐囊蓡?wèn)做出了不斷延伸，右手高聲部的長(zhǎng)音保持高低起伏，增添了不平靜感，凸顯出了故事的波折。33小節(jié)右手部分一連串的裝飾音不僅僅是裝飾音，更是由裝飾音組成的一段旋律，給人感覺(jué)像是一句語(yǔ)氣強(qiáng)烈的疑問(wèn)句，令人亢奮。在進(jìn)入副部主題后，第68小節(jié)處開(kāi)始了一段優(yōu)美的音樂(lè)，左手三音一組的旋律給人以很強(qiáng)的流動(dòng)感，右手部分是十分明亮輕快的旋律，每一個(gè)音都像是揉進(jìn)去的，溫柔甜美，像是做了一場(chǎng)美夢(mèng)。在93小節(jié)進(jìn)入了展開(kāi)部，肖邦通過(guò)從高音區(qū)轉(zhuǎn)向低音區(qū)的音區(qū)變化，來(lái)體現(xiàn)出一種緊張感， 所用力度PP也表示危機(jī)正在悄悄來(lái)臨，烘托出一種緊張的氣氛。138小節(jié)處開(kāi)始風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，右手飛快彈奏，像小姑娘小伙子在歡快地舞蹈，而左手的旋律像老人坐在某處獨(dú)自嘆息，左右手的節(jié)奏重音相錯(cuò)開(kāi)來(lái)，形成對(duì)比強(qiáng)烈的樂(lè)段。145小節(jié)開(kāi)始的一段半音遞進(jìn)的形式也是肖邦慣用的手法，通過(guò)半音遞進(jìn)升高或者降低，來(lái)體現(xiàn)出相應(yīng)情緒的失落或是高漲。從170小節(jié)處開(kāi)始，右手部分連續(xù)使用了三次五連音，制造出來(lái)了一種急于言表的感覺(jué)。185到186小節(jié)右手部分出現(xiàn)了兩次連續(xù)八度跳進(jìn)，情緒高漲，心跳加快，直到190小節(jié)后減慢，情緒逐漸緩和。在尾聲部分，四四拍，重復(fù)音型反復(fù)演奏，肖邦在弱拍標(biāo)注重音，這種節(jié)奏使人感覺(jué)更加緊張。252小節(jié)一段輕聲的同和弦反復(fù)，像是教堂里面的鐘聲，沉痛地默哀在戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的民族英雄，隨后突然爆發(fā)出來(lái)的六連音像是將心里的不甘和悲傷全部爆發(fā)出來(lái)。256-257小節(jié)的情緒對(duì)比更加強(qiáng)烈，雙手從高音區(qū)和低音區(qū)反向級(jí)進(jìn)的八度音型，加以裝飾音，到最后越來(lái)越快的三連音，體現(xiàn)出肖邦內(nèi)心痛苦的嘶吼，最后全曲在痛苦的氛圍中結(jié)束。

三、結(jié)語(yǔ)

肖邦的這首《g小調(diào)第一敘事曲》是史上第一首敘事曲，是很多學(xué)者、大師必分析鑒賞的經(jīng)典作品。演奏者需要充分了解肖邦創(chuàng)作該曲的社會(huì)背景，對(duì)這首曲目做好整體效果的把握，并且必須具備很強(qiáng)的演奏能力。

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[2]密茨凱維奇.密茨凱維奇詩(shī)選[M].成都：四川文藝出版社，2017.

[3]李時(shí)慧.淺析肖邦g小調(diào)第一敘事曲[J].中國(guó)科技博覽，2009（4）.

作者單位：河南大學(xué)