荊健

馬奈出生于法國(guó)巴黎，他的父親是當(dāng)?shù)氐恼賳T。雖然他是法國(guó)印象派畫(huà)家，但是他并沒(méi)有參加過(guò)印象派組織的畫(huà)展，這讓他和印象派的關(guān)系變得很微妙。16歲時(shí)，馬奈在開(kāi)往巴西的輪船上當(dāng)見(jiàn)習(xí)水手，在當(dāng)水手的旅途中，大自然的美景深深吸引了他，使其萌生了開(kāi)啟印象派繪畫(huà)的念頭，他深受印象派畫(huà)家崇敬，是印象派的重要奠基人之一。

年輕時(shí)，馬奈毅然來(lái)到古典主義畫(huà)家托馬斯·庫(kù)遲爾的工作室學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)期間，他練就了深厚的基本功，雖然師從于古典主義，但是他內(nèi)心有著深深的反叛情緒。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他總是去法國(guó)著名的盧浮宮參觀各種名畫(huà)，并獨(dú)自游走于當(dāng)時(shí)歐洲繪畫(huà)技法先進(jìn)的比利時(shí)、德國(guó)等國(guó)家，以獨(dú)立的思想來(lái)完善自己的藝術(shù)風(fēng)格，從而獲得了當(dāng)時(shí)畫(huà)室中不可能出現(xiàn)的藝術(shù)流派的萌芽。

馬奈的紳士風(fēng)度跟他的資產(chǎn)階級(jí)家庭出身有關(guān)，他的好友左拉曾經(jīng)這樣描述他：“馬奈是社交中人?！边@也為他以后的繪畫(huà)風(fēng)格奠定了精神基礎(chǔ)。馬奈自視清高，不受拘束，追求獨(dú)立自由，他一門(mén)心思地反對(duì)保守派，站隊(duì)于先進(jìn)的現(xiàn)實(shí)主義，他的藝術(shù)語(yǔ)言有著和公眾不同的革新意義。當(dāng)現(xiàn)實(shí)中的情緒沒(méi)法宣泄，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有強(qiáng)烈不滿的時(shí)候，馬奈就把所有的藝術(shù)語(yǔ)言升華為他的藝術(shù)新思想，為開(kāi)辟一個(gè)新藝術(shù)流派奠定了基礎(chǔ)。

馬奈完全根據(jù)自己的性情和感情來(lái)描繪自己的真實(shí)生活，他的油畫(huà)作品具有先進(jìn)的思想和冒險(xiǎn)的意志。這也離不開(kāi)他年少時(shí)的游歷，當(dāng)然，這一切都要?dú)w根于他的出身和家庭財(cái)富，這些保證了他能毫無(wú)顧忌地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，正如左拉所說(shuō)，上天慷慨大度，并不想剝奪這個(gè)浪子的富足的生活，他的財(cái)富足以讓他在生活中扮演一個(gè)幸福的角色，而不用看繪畫(huà)商人的眼色行事，可以從事自己喜歡的創(chuàng)作，做自己喜歡的藝術(shù)。

31歲時(shí)，馬奈在落選沙龍上展出《草地上的午餐》，在巴黎引起軒然大波，并遭到拿破侖三世和輿論的攻擊。但是，左拉肯定他的藝術(shù)。馬奈總是將古典的高貴氣質(zhì)和華麗美艷的印象派色彩交融在自己的畫(huà)中。

馬奈出身于一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)家庭，他的家庭也跟藝術(shù)有很大的淵源，他的叔叔就是一位收藏家，馬奈從小就到他叔叔家參觀各種藝術(shù)收藏，也跟他叔叔去各地的藝術(shù)館參觀藝術(shù)作品，受到一定程度的藝術(shù)熏陶，逐漸對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣。年少時(shí)，馬奈就萌生了一個(gè)成為藝術(shù)家的夢(mèng)想，這也是他長(zhǎng)大以后經(jīng)歷了父親的反對(duì)之后還堅(jiān)持繪畫(huà)的動(dòng)力來(lái)源。

馬奈的性情中就帶有成為藝術(shù)家的時(shí)代敏感和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不羈情緒，這種時(shí)代賦予他的特質(zhì)也在終其一生的繪畫(huà)路程中可以追溯得到。例如，他從未參加過(guò)印象派的展覽，可是他的繪畫(huà)革命精神和創(chuàng)新態(tài)度深深影響了莫奈、塞尚、梵高等一大批新興畫(huà)家，從而把繪畫(huà)這種藝術(shù)題材的關(guān)注點(diǎn)帶到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。

不得不承認(rèn)，馬奈的繪畫(huà)道路十分曲折，他的父親為了讓兒子繼承衣缽，有一個(gè)體面的上流社會(huì)身份，曾經(jīng)要求他從事法律工作，或者報(bào)考海軍軍校當(dāng)一名軍官。但是，馬奈本人并不希望父親這樣安排自己的生活，所以他后來(lái)兩次報(bào)考海軍軍校卻都落榜。在父親的強(qiáng)烈要求下，他只能到輪船上當(dāng)一名水手，但是他絲毫沒(méi)有喜歡上這個(gè)職業(yè)，卻對(duì)途中遇到的美景流連忘返，這誘發(fā)了他描繪現(xiàn)實(shí)世界之美，堅(jiān)定了他學(xué)習(xí)繪畫(huà)的信心。最終，馬奈克服阻力來(lái)到托馬斯·庫(kù)遲爾處學(xué)習(xí)繪畫(huà)，這次學(xué)習(xí)長(zhǎng)達(dá)7年之久。馬奈的老師不能允許他學(xué)習(xí)其他藝術(shù)風(fēng)格，所以他十分反感老師的教學(xué)方式，但學(xué)習(xí)到的基本功也為他后來(lái)成就自己藝術(shù)風(fēng)格奠定了扎實(shí)的技法基礎(chǔ)。

《苦艾酒徒》是馬奈人生中第一幅以反對(duì)者姿態(tài)創(chuàng)作的油畫(huà)，這幅畫(huà)明顯區(qū)別于學(xué)院派繪畫(huà)的宏偉歷史題材而表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活。作為一位成熟的畫(huà)家，馬奈用他的正義感和社會(huì)責(zé)任感來(lái)描繪一幅現(xiàn)實(shí)主義題材繪畫(huà)作品，這正是馬奈在繪畫(huà)中要體現(xiàn)的東西，這是他職業(yè)良心的體現(xiàn)，也是左拉喜歡他的原因之一。馬奈清楚地告訴人們現(xiàn)實(shí)社會(huì)中有著美好的事物，有著鮮明的色彩，有著艷麗的光線，有著超凡脫俗的美，這種美是學(xué)院派那種陳舊的繪畫(huà)觀念所不能取代的。以這件作品為起點(diǎn)，馬奈開(kāi)啟了他艱難的繪畫(huà)革新生涯。

當(dāng)然，馬奈也渴望到官方的承認(rèn)，他從1859年開(kāi)始定期將畫(huà)作送給沙龍?jiān)u審委員會(huì)審查。送審的路上，他的運(yùn)氣時(shí)好時(shí)壞，有時(shí)候他能被公眾接受，就好像畫(huà)作《彈吉他的人》，但多數(shù)時(shí)候會(huì)被拒絕，他的好友左拉一直支持他。后來(lái)，馬奈舉行了一次個(gè)人作品展覽，借助這個(gè)個(gè)人作品展覽來(lái)對(duì)抗沙龍的不公，他在自己作品的目錄序言中寫(xiě)道：“馬奈先生根本無(wú)意于提出抗議。相反，是別人在向他提出抗議，而這是非他所料的;這些反對(duì)者都是以傳統(tǒng)觀念來(lái)理解繪畫(huà)的形式手法和觀點(diǎn)的，他們從不承認(rèn)其他的理解方法。他們?cè)谶@方面表現(xiàn)了一種幼稚的偏見(jiàn)……馬奈先生一向承認(rèn)別人的才識(shí)，從不妄想消滅先前的繪畫(huà)或創(chuàng)造新的繪畫(huà)。他只不過(guò)是要做他自己，而不要做某一個(gè)別人……”

說(shuō)到馬奈，不得不提及他的名畫(huà)《草地上的午餐》。這幅畫(huà)是他現(xiàn)實(shí)主義的代表作之一，通過(guò)獨(dú)特的視角描繪了一個(gè)歡快的午后場(chǎng)景，場(chǎng)景豐富、層次分明，把午后的光線描寫(xiě)得淋漓盡致。在這幅畫(huà)中，幾個(gè)青年男女在草地上共進(jìn)午餐。整幅畫(huà)的背景是一片廣茂的叢林，叢林里郁郁蔥蔥，在畫(huà)面正中央，一個(gè)赤裸的婦人悠閑地坐在草地上，她用纖細(xì)的手托著下巴，正對(duì)著畫(huà)面以外的地方，表情輕松，悠然自得。和她形成鮮明對(duì)比的是坐在她對(duì)面的兩個(gè)男人，他們衣著光鮮，一副紳士的派頭，正半坐半臥地談?wù)撝?，一個(gè)還伸出手比劃著什么。

畫(huà)面主題方面，畫(huà)家特意將赤裸的女子和衣冠楚楚的紳士安排在一起，還把畫(huà)面安排在法國(guó)最普通的場(chǎng)景——一塊草坪中。這不同尋常的畫(huà)風(fēng)是對(duì)當(dāng)時(shí)主流社會(huì)美術(shù)欣賞眼光的挑戰(zhàn)，那個(gè)時(shí)候，人們通常只會(huì)欣賞宏大題材，如宗教題材。畫(huà)面安排具體周到，構(gòu)圖相對(duì)完整，整幅畫(huà)被中間的河流分隔開(kāi)來(lái)，畫(huà)面兩側(cè)相互呼應(yīng)，畫(huà)面中裸體婦人和兩個(gè)衣著光鮮的男人形成鮮明對(duì)比，畫(huà)面層次分得很清楚。在馬奈的筆下，人物面部采用大色塊處理，體現(xiàn)了他對(duì)自然光線的精準(zhǔn)把握，使畫(huà)面充滿質(zhì)感，賦予對(duì)象力量，簡(jiǎn)化了學(xué)院派復(fù)雜的筆觸，用一種更富有表現(xiàn)力的新手法推洞繪畫(huà)朝現(xiàn)實(shí)靠攏。

畫(huà)面中的色彩豐富而濃厚，光線表達(dá)準(zhǔn)確生動(dòng)。這幅畫(huà)拋棄了人們傳統(tǒng)的用筆手法，把色彩作為一種造型手段，使之第一次登上造型舞臺(tái)。作者運(yùn)用色彩對(duì)比等手法來(lái)表現(xiàn)鮮明和透明的色彩，對(duì)以往的涂色方法進(jìn)行系統(tǒng)革新，把整幅畫(huà)調(diào)整成一個(gè)二維空間。構(gòu)圖趨于三角形的穩(wěn)定感，畫(huà)面中間的三位人物、遠(yuǎn)處的女子、更遠(yuǎn)處的森林等都可以構(gòu)成縱深的三角形。

技巧方面，古典主義繪畫(huà)講究透視、空間，觀者在欣賞一幅古典繪畫(huà)時(shí)，通常能感覺(jué)畫(huà)面所營(yíng)造出的景深感。馬奈勇于沖破傳統(tǒng)的束縛，營(yíng)造新的畫(huà)面感，《草地上的午餐》的光源似乎來(lái)自畫(huà)的正前方，畫(huà)面省略中間色，加強(qiáng)光影間的對(duì)比，孕育著新的色彩關(guān)系。

馬奈不斷革新油畫(huà)作品語(yǔ)言，促進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作推陳出新，與時(shí)代風(fēng)尚保持一致，這對(duì)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作者的藝術(shù)發(fā)展具有啟示價(jià)值。正如馬奈所說(shuō)：“除非你熱愛(ài)繪畫(huà)甚于其他任何事情，否則你就不是一名畫(huà)家。還有，對(duì)自己的行業(yè)，僅僅懂得是不夠的，還必須為之而感動(dòng)。你難道不懂得，科學(xué)是偉大的，但對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，想象力更為重要。”

（長(zhǎng)春理工大學(xué)光電信息學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：荊?。?983-），男，吉林長(zhǎng)春人，碩士，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)。