蘇軾、辛棄疾二人皆以豪放詞著稱，然觀其作品，他們亦有清雅婉約之作。蘇軾突破了“詞為艷科”的藩籬，一改婉約詞綺糜之風(fēng);辛棄疾于柔情之中寄托政治感慨，強(qiáng)化婉約詞格調(diào)。婉約詞作為詞體的主流風(fēng)格，以描寫男女戀情、離愁別緒為主，藝術(shù)上委婉含蓄且富有情思，風(fēng)格亦綺靡柔婉。但在蘇辛筆下，婉約詞形成了不同于主流婉約詞人的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)貌，故對(duì)蘇辛婉約詞的異同進(jìn)行研究有利于深入了解其內(nèi)涵及意蘊(yùn)。本文將從蘇辛對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的革新及他們創(chuàng)作內(nèi)涵的不同進(jìn)行探討，以期探究其各自婉約詞的深層意蘊(yùn)。

一、對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的革新

在以詩為正統(tǒng)文體的時(shí)代，詞體被看作遣興娛賓的工具，內(nèi)容狹小，風(fēng)格纏綿。自蘇軾始，傳統(tǒng)婉約詞籠罩詞壇的格局被打破，多種風(fēng)格開始并存，不僅提高了婉約詞的地位，使詞由俗到雅，同時(shí)也擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍。繼蘇軾后，辛棄疾進(jìn)一步革新，將家國之痛融于婉約詞中，境界雄奇闊大，情感哀婉悲壯。由此可見，蘇辛二人皆對(duì)婉約詞的發(fā)展有所貢獻(xiàn)，主要體現(xiàn)在對(duì)戀情詞的雅化及個(gè)人情懷的抒寫。

戀情詞在婉約詞中占較大比例，經(jīng)花間詞人構(gòu)建，戀情詞纏綿綺艷的詞風(fēng)基本奠定，描寫閨閣、抒發(fā)戀情成為常態(tài)，宋初仍襲五代詞風(fēng)。后來，蘇軾、辛棄疾二人有意識(shí)地對(duì)傳統(tǒng)戀情詞進(jìn)行革新，并將戀情詞逐漸雅化。

宋人胡寅在《題酒邊詞》中云：“眉山蘇氏，一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超乎塵垢之外。”可見，蘇軾改變了以往綺艷嫵媚的詞風(fēng)，增加了理致典雅的成分。有學(xué)者評(píng)論說：“他的婉約詞清新自然，積極而深情，是緣情而作，緣景而作，緣事而作，緣人而作，沒有其他婉約詞的消極造作和綺靡因素?！边@些特質(zhì)在蘇軾的戀情詞中皆有所體現(xiàn)，例如，《洞仙歌》一詞中“繡簾開，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂”，雖寫閨閣之狀，卻用詞巧妙、清新雅致，嬌俏中帶有一絲嫵媚;《浣溪沙·新秋》中“缺月向人舒窈窕，三星當(dāng)戶照綢繆。香生霧縠見纖柔”，纏綿卻不浮華，于朦朧中透出美感;《蝶戀花》中“那日繡簾相見處，低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴”，清新雅致，無絲毫扭捏之態(tài)，將相見時(shí)分嬌羞之舉盡入眼底。但是，最能體現(xiàn)蘇軾情致高雅的莫過于寫給亡妻的《江城子》：

“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡?！?/p>

此詞作于蘇軾發(fā)妻去世十周年，作者以傷痛凄切的字眼抒發(fā)深沉哀婉的情思，纏綿悱惻又平淡真摯，情感細(xì)膩又不流于庸俗。清人陳廷焯云：“東坡之詞，純以情勝，情之至者，詞亦至。”可見，與傳統(tǒng)戀情詞相比，蘇軾的戀情詞多典雅與意趣。

宋人劉克莊在《辛稼軒集序》中云：“公所作，大聲鞺鞳，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾芊綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”可見，辛棄疾除氣勢雄渾之作外，更有含蓄委婉、清幽嫵媚的戀情詞。與傳統(tǒng)戀情詞單純表現(xiàn)綺艷詞風(fēng)不同的是，辛棄疾于柔情之中夾帶豪情，為戀情詞注入了新的文學(xué)釋義，提升了戀情詞的格調(diào)與境界。例如，《滿江紅·暮春》中“尺素如今何處也？彩云依舊無蹤跡。漫教人、羞去上層樓，平蕪碧”，借女子口吻委婉含蓄的表達(dá)思念戀人的羞澀，娓娓抒情;《鷓鴣天·代人賦》中“腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由”，于簡單的戀情之中寄托有志無處使的深厚情感;《念奴嬌·書東流村壁》中“聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不斷，新恨云山千疊”，面對(duì)時(shí)光不復(fù)還的傷感之景，縷縷幽情化為感時(shí)傷事，于悲情中透露著灑脫與豪爽。但是，辛詞中最能體現(xiàn)他細(xì)膩柔情的為《祝英臺(tái)近·晚春》：

“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，倩誰喚、流鶯聲??？鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重?cái)?shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解、將愁歸去。”

這首詞寫暮春時(shí)節(jié)，閨中思婦怨春懷人之情?！皩氣O分”“桃葉渡”一語雙關(guān)，既表明戀人分別之景，又暗含國家分崩離析之情，情思纏綿又余味雋永，充分展現(xiàn)了辛棄疾偉岸高大形象外的絲絲柔情。因此，宋人張炎在《詞源·賦情》中評(píng)：“簸弄風(fēng)月，陶寫性情，詞婉于詩;蓋聲出鶯吭燕舌聞，稍近乎情可也……臺(tái)近……而有騷雅?！贝嗽~實(shí)為辛棄疾溫婉柔情之作，同時(shí)兼有旨趣高雅之意。

蘇軾打破了詞體只寫俗語艷情的傳統(tǒng)格局，淡化了婉約詞的旖旎成分，成功躋身于文人士大夫尚雅的主流創(chuàng)作之中;辛棄疾將豪情融入婉約詞中，詞體再一次突破了倚聲的局限。蘇辛開拓了婉約詞新的題材和格局，給予戀情詞別致的內(nèi)涵，提升婉約詞的格調(diào)。

二、蘇辛婉約詞的不同內(nèi)涵

蘇辛對(duì)婉約詞的發(fā)展做出了一定的貢獻(xiàn)，但因他們生活環(huán)境、人生遭際的不同，二人在創(chuàng)作傾向、情感內(nèi)涵等方面亦不相同。他們的不同主要體現(xiàn)在創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作主旨兩方面，通過其婉約作品可以看出，蘇詞多滲透人生趣味的怡然自適之作，辛詞多抒發(fā)壯志難酬的慷慨悲歌，他們都賦予了婉約詞不同的情感及內(nèi)涵。首先，在創(chuàng)作風(fēng)格上，蘇詞曠達(dá)超然，辛詞哀婉悲壯。

蘇軾秉著“經(jīng)世濟(jì)民”的信念步入仕途，經(jīng)歷宦海浮沉，人生態(tài)度發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折，對(duì)政治功名的追求淡化，對(duì)人生的熱情體悟增加，性情亦趨于淡泊豁達(dá)。在蘇詞中，有很多表達(dá)自己曠達(dá)釋然、寄寓人生情懷的作品。例如，《定風(fēng)波》中“試問嶺南應(yīng)不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)”，通過歌頌柔奴身處逆境卻安之若素的美好品行，抒發(fā)自己隨遇而安、無物所累的人生態(tài)度;《臨江仙·夜歸臨皋》中“夜闌風(fēng)靜縠紋平，小舟從此逝，江海寄余生”，表現(xiàn)其瀟灑自如的人生情懷，哲理意味濃厚;《滿庭芳》中“幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳”，雖身處逆境卻保持逸懷自適的內(nèi)心世界。同樣，蘇軾曠達(dá)超然的創(chuàng)作風(fēng)格在《定風(fēng)波》中亦為突出：

“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴?！?/p>

此詞作于蘇軾貶黃期間，詞人外出途中偶遇風(fēng)雨，展示其豁達(dá)開闊的胸襟和泰然處之的人生態(tài)度。因此，清人鄭文焯在《大鶴山人詞話》中云：“此足征是翁坦蕩之懷，任天而動(dòng)，琢句亦瘦逸，能道眼前景，以曲筆直寫胸臆，依聲能事盡矣?！辈还芴幱诤尉?，蘇軾都能將其坦然化解，這是蘇軾獨(dú)有的人格魅力，正如清末學(xué)者王國維在《文學(xué)小言》中云：“無高尚偉大之人格，而有高尚偉大之文章者，殆未之有也?！闭且?yàn)榘踩蛔匀舻纳閼?，蘇軾能在宦海浮沉中始終保持獨(dú)立不遷的高貴品質(zhì)。

辛棄疾自幼飽受戰(zhàn)亂，面對(duì)國家淪陷、民不聊生的現(xiàn)狀，收復(fù)失地重振中原的宏愿日漸強(qiáng)盛，但當(dāng)權(quán)者的不作為令其孤掌難鳴，正如清人黃梨莊所云：“辛稼軒當(dāng)弱宋末造，負(fù)管、樂之才，不能盡展其用，一腔忠憤，無處發(fā)泄……抑郁無聊之氣，一寄之于其詞?！笨梢?，在理想和現(xiàn)實(shí)的溝壑中，辛棄疾只能借詞來抒發(fā)自己壯志難酬的苦悶。例如，《水龍吟·登建康賞心亭》中“倩何人，換取紅巾翠袖，揾英雄淚”，詞人面對(duì)內(nèi)心飄零孤苦的情感，以壯語表達(dá)出內(nèi)心的苦悶和不甘;《丑奴兒》中“而今盡識(shí)愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋”，跌宕起伏的人生經(jīng)歷令詞人內(nèi)心滄桑悲涼，從不知愁為何物到如今的愁滿心頭，以委婉的言辭表達(dá)憂國傷時(shí)之愁;《滿江紅》中“層樓望，春山疊。家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰說”，由詞人嘆春、惜春引發(fā)山河破碎、故土難歸的哀婉憤懣之情，剛?cè)嵯酀?jì)，情感真摯。

其次，在創(chuàng)作主旨上，蘇詞多表達(dá)富有理趣的生活景象;辛詞多表達(dá)壯志難酬的內(nèi)心苦悶。自經(jīng)歷官場風(fēng)波看透人情冷暖之后，蘇軾性情趨于平靜，對(duì)生活有了更為深刻的感悟和體驗(yàn)，人生更富有哲理，如《菩薩蠻》云：

“買田陽羨吾將老，從來只為溪山好。來往一虛舟，聊隨物外游。有書仍懶著，水調(diào)歌歸去。筋力不辭詩，要須風(fēng)雨時(shí)?！?/p>

此詞作于蘇軾仕途生活得以安定之時(shí)，“虛舟”源自《莊子》：“泛若不系之虛舟，而遨游者也。”通過贊美山川秀麗的景色，表達(dá)超然物外、縱情山水的生活態(tài)度，語言質(zhì)樸又富有生活意蘊(yùn)。還有《行香子·述懷》云：

“清夜無塵，月色如銀。酒斟時(shí)、須滿十分。浮名浮利，虛苦勞神。嘆隙中駒，石中火，夢中身。雖抱文章，開口誰親。且陶陶、樂盡天真。幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云?！?/p>

詞人把酒對(duì)月，感嘆人生易逝，不執(zhí)著于追求名利，講求遠(yuǎn)離官場，歸隱田園，過自由寧靜的生活，整首詞語言典雅，風(fēng)格含蓄，富有深邃的哲理意蘊(yùn)。因此，近代知名學(xué)者俞陛云在《唐五代兩宋詞選釋》中評(píng)價(jià)此詞道：“一氣寫出，自樂齊天，快人快語。放翁、山谷集中，時(shí)亦見之。”

辛詞融入家國情懷及豪情壯志無法實(shí)現(xiàn)的憤懣，將憤慨、不甘寄于詞中，情志結(jié)合，于柔媚婉約之外開英雄豪氣。例如，《摸魚兒》一詞中“蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴”，借美女傷春、蛾眉遭妒的悲慘遭遇來表達(dá)自身壯志難酬的憤慨和對(duì)家國前途出路的憂懷之情，將滿腔的忠勇之情和憂讒畏譏的身世之感寄托到美人傷春怨春的旖旎柔情中來，摧剛為柔，委婉蘊(yùn)藉。另外，《青玉案·元夕》一詞云：

“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?/p>

此詞作于南宋遭遇強(qiáng)敵壓境、國勢衰微之際，統(tǒng)治階級(jí)不思進(jìn)取，沉醉于歌舞享樂，心急如焚的辛棄疾空有愛國之志卻請(qǐng)纓無路，滿腔的哀怨憤怒交相錯(cuò)雜，情感復(fù)雜深沉。全詞清新脫俗，于綿密處寄托風(fēng)骨，情景交融，因此清人陳廷焯《詞則·閑情集》卷二眉批：“艷語亦以氣行之，是稼軒本色?！?/p>

蘇詞樂觀曠達(dá)，感情清新充沛，理想信念的抱負(fù)、經(jīng)歷苦難之后人格性情的凝聚以及超然曠達(dá)的人生態(tài)度，使他真正地超越世俗趨于圓融。辛詞將自己的一腔熱忱借婉約詞的細(xì)膩委婉發(fā)泄出來，慷慨深沉、沉郁頓挫。蘇辛在繼承發(fā)展的基礎(chǔ)上打破了傳統(tǒng)婉約詞內(nèi)容狹窄、寄情聲色的風(fēng)氣，擴(kuò)大了詞的功用，加強(qiáng)了婉約詞的表現(xiàn)力和感染力，剛?cè)嵯酀?jì)，音韻和諧。

三、結(jié)語

在婉約詞的發(fā)展過程中，蘇軾和辛棄疾都做出了相應(yīng)的貢獻(xiàn)，尤其是在戀情詞方面，他們改變了傳統(tǒng)戀情詞的創(chuàng)作風(fēng)格，將戀情詞由俗致雅，提升了創(chuàng)作的格調(diào)，隨著經(jīng)歷的不同，二人各自形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。蘇詞曠達(dá)超然，富有人生哲理;辛詞沉郁頓挫，感情誠摯。蘇辛婉約詞異同的比較表明，他們的創(chuàng)作方式、風(fēng)格以及具有的人生意義和內(nèi)涵皆不相同。蘇辛在探尋自身獨(dú)特的生命價(jià)值和存在意義的同時(shí)，不僅形成了獨(dú)特的人格魅力和創(chuàng)作風(fēng)格，而且對(duì)后世文人士子的精神風(fēng)貌、人生信念產(chǎn)生了很大的影響。從此意義上講，探究蘇辛婉約詞的異同有著不可忽視的文學(xué)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

（北方民族大學(xué)文傳學(xué)院）

作者簡介：吳麗（1995-），女，寧夏固原人，碩士，研究方向：宋元文學(xué)。