伍坤

摘要：姜夔作為南宋著名詞人，向來以清空峭拔、幽寂冷峻的風(fēng)格著稱?！稉P(yáng)州慢》是他著作中自度曲十七首中的一首代表之作。在演唱方法的情感處理上與歌曲背景相結(jié)合，咬字吐字上聲母韻母的歸韻，氣息上把握呼吸的快慢來對歌曲進(jìn)行演唱方法上的處理。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲 ?姜夔 ?《揚(yáng)州慢》 ?演唱方法 ?情感處理 ?咬字吐字 ?氣息處理

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0017-02

南宋中后期，物質(zhì)文明和文化藝術(shù)卻格外發(fā)達(dá)，姜夔因路過揚(yáng)州，目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚(yáng)州的蕭條景象，憶往昔，悲嘆今日的凄慘荒涼，追憶往日的車水馬龍，發(fā)為吟詠，以寄托對揚(yáng)州昔日繁華的懷念和對今日山河破碎的哀思，歌曲《揚(yáng)州慢》便從中誕生。結(jié)合背景，在演唱中表達(dá)此曲的意境是在演唱中極為重要的。本文以中國音樂學(xué)院楊曙光教授所著的《中國古典詩詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》作為參考對此曲進(jìn)行演唱方法的探究。

一、情感表達(dá)：以情現(xiàn)景

歌曲的情感是一首歌曲的靈魂，在聲樂的演唱中情感處理是演繹一首作品成功與否重要的因素，部分歌者天生具備好的嗓音條件，但是在演唱過程中，表情木訥，略顯僵硬，無法融入歌曲的情感，無法帶動聽眾的情緒。在演唱歌曲之前應(yīng)先了解歌曲的背景故事，歌詞的語義、語感、語境作為引導(dǎo)，用自己的見解去對它進(jìn)行二度創(chuàng)作，成為自己的風(fēng)格。同時力度的變化、旋律的起伏、音區(qū)的跨越等等，是作曲者在創(chuàng)造樂曲過程中所表達(dá)的音樂情感，也是希望歌者去表現(xiàn)這種情感，但是可以用不同的方式和技巧去進(jìn)行情感上的處理。

歌曲《揚(yáng)州慢》這首作品，語言音調(diào)與音調(diào)配合緊密，舒展自如，古樸典雅。全曲分為上下兩闕，兩闕對比鮮明，上闕所表達(dá)作者在親眼目睹的景象和自己心里的感受，在揚(yáng)州城“胡馬窺江去后”令人心痛不已的慘敗景象，所以在情感表達(dá)上起伏較大。在樂曲開頭五句，情緒適當(dāng)留存，用一種娓娓道來的語調(diào)形容揚(yáng)州城一派繁榮的景象。特別在第六句“胡馬窺江去后”，此句為一個情緒的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在金兵進(jìn)犯后揚(yáng)州城慘目忍睹，演唱時應(yīng)表現(xiàn)出痛恨的情感，同時引出后面的樂段，做好情感的鋪墊。在演唱后一句“廢池喬木”開始，情感爆發(fā)，腔體打開，把全曲推向高潮，與前幾個樂段形成鮮明對比，特意在演唱時把尾音延長，高音加重，直到上闕的結(jié)尾，在情緒上應(yīng)靈活轉(zhuǎn)變，從氣憤中轉(zhuǎn)變到無奈嘆息，在演唱主旋律上把二者相互貫穿。下闕作者運(yùn)用典故，繼續(xù)深化這種悲痛的情感。從下闕的開始，憤恨逐漸變成了無奈。作者打了個比方，杜牧算是個俊才情種，他有賦“青樓”詩的神乎其神，他有寫“豆蔻”詞的微妙精當(dāng)?？墒?，當(dāng)他面對眼前殘破不堪的景象，想必不能寫出昔日的深情款款來。結(jié)合作者的情感把演唱的聲調(diào)更多轉(zhuǎn)變成嘆息，拉低發(fā)聲，把握分寸，把揚(yáng)州城今非昔比的現(xiàn)狀用演唱描繪出來，與聽眾產(chǎn)生共鳴。

縱觀全曲，無論是從“盡薺麥青青”還是到“青樓夢好”，作者寫的詩句越美越是能表達(dá)“黍離之悲”，所以在演唱情感中，把握全曲的情感主題了解它的背景故事，才能抒發(fā)作品的思想情感。

二、咬字吐字：字詞歸韻

明代昆腔大師魏良輔在“曲牌”中曾經(jīng)說到：“曲有三絕：字清為一絕;腔純?yōu)槎^;板正為三絕?！彼炎智逡唤^位于三絕之首，就是因?yàn)樽终粓A的重要性，吐字清晰、連貫、有共鳴且富有情感，才能把歌曲所表達(dá)的含義表達(dá)出來。中國的語言對聲調(diào)和韻味特別講究，因此在古詩詞的演唱當(dāng)中咬字吐字顯得尤為重要。漢字是由聲母韻母組成，在歌曲演唱中咬字吐字就是從字頭字尾準(zhǔn)確地將字的聲母和韻母讀出，使近聽不刺耳，遠(yuǎn)聽不含混。特別是在古詩詞藝術(shù)歌曲中，由于一些歌唱者地方方言的影響，“n”和“l(fā)”分不清，卷舌和平舌不分，在演唱中會失去古詩詞歌曲的風(fēng)味，同時注意字頭字尾的吐字輕重，把握細(xì)節(jié)才能很好的演繹。

在歌曲《揚(yáng)州慢》在吐字、用腔、歸韻都需準(zhǔn)確的探究，在演唱時字與字之間的連接要頓挫有序，天衣無縫。從此曲開頭第一句“淮左名都”的“淮”字是一曲的開口音，最為重要，第一字起唱便是宣泄在前奏之后的情緒進(jìn)入歌曲的主題。這一字的在樂譜上標(biāo)有弱起記號所以在演唱時氣息下沉，降低音調(diào)且用說話的方式唱出來。之后銜接“左名都”幾字應(yīng)連貫通順，字頭字尾搭在氣息上頭腔共鳴把字送出，在此句尾音的“都”字氣息緩收，腔體從高到底結(jié)束開頭句。樂曲轉(zhuǎn)折部分“自胡馬窺江去后”這句體現(xiàn)的是憤恨的情感，在演唱時給足氣息加重字的音量，且字頭字尾快放快收，特別是此句當(dāng)中的“去”字最為有特點(diǎn)，采用一個快速的向上滑音，把這種憤恨的情感推向高潮，后一句“廢池喬木”繼續(xù)保持這種情感，之后立即在后一句“猶厭言兵” 中的“猶”字出現(xiàn)了弱記號（p），憤恨之感緩緩收回，轉(zhuǎn)而去用一種無奈的情感去演唱此句，在唱前三字時特別注意聲母韻母發(fā)音，猶（yóu）厭（yàn）言（yán），聲母全是“y”，韻母分別是“óu”“àn”“án”，在演唱中咬字容易混淆。在“漸黃昏”一句中同樣注意弱起記號（pp）。唱“都在空城”中的“空”字是一個長音且旋律上下起伏快，如譜例：

保持氣息，“k”與“ong”歸韻，緩緩?fù)鲁?，“城”字有一個自由延長音，自由發(fā)揮。在樂曲第52小節(jié)“二十四橋”這四字特點(diǎn)突出，如譜例：

一字一音，“二”字強(qiáng)度記號（f）開頭，吐字時干脆利落，有一絲跳音的感覺但是又彼此連貫，每個字音調(diào)加重，宣泄惋惜憤恨之情。樂曲結(jié)尾“年年知為誰生”，作為樂曲的結(jié)尾句，弱起開頭，演唱者加慢咬字吐字速度，字字清晰緩慢且突出，在演唱“為”延長音的途中吐字聲調(diào)更加漸慢漸低，接著“誰生”二字以一種悲涼凄慘的情感緩緩?fù)鲁?，最終結(jié)束全曲。

三、氣息處理：收放自如

在聲樂演唱中氣息乃歌唱根本，是歌唱的原動力。段安節(jié)《樂府雜錄》說：“善歌者必先調(diào)其氣，氤氳自臍間出，至喉乃噫其詞，即分抗墜之音。既得其術(shù)，即可致遏云響谷之妙也?！惫旁娫~歌曲中，運(yùn)用氣息要求順暢、自然、連貫，古詩詞歌曲非常講究韻味和韻律的美感，在換氣中要知道如何換氣？何時換氣？何處換氣？大體上根據(jù)古詩詞的詩句、感情渲染、曲調(diào)強(qiáng)弱來劃分。

《揚(yáng)州慢》是一首憂國憂民紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)的古詩詞歌曲，正因?yàn)槿绱耍瑧?yīng)抓住其說唱旋律的特點(diǎn)。在歌曲《揚(yáng)州慢》伴奏樂譜中出現(xiàn)了大量的休止符，在演唱中把握氣息的收放，聲斷氣不斷，保持樂句的完整性。在氣息控制上把握好呼吸的快慢，該曲在的起伏主要在后半段，前半段氣息慢收慢放，高音區(qū)氣息下沉，控制好腹部力量，使前半段的演唱圓潤。后半段氣息快收快放運(yùn)用較多，旋律的起伏較大，如在即將唱“二十四橋人在”一句時腹部力量發(fā)力快速吸氣隨后給出大量氣息平穩(wěn)唱出，提高氣息力度但是緩慢進(jìn)行。之后在全曲結(jié)束的幾句直到結(jié)束，氣息一直保持平穩(wěn)的慢收慢放，特別是兩個延長音，全身放松，胸腔和頭腔保持共鳴，氣息下沉。

在演唱古詩詞歌曲時首先要了解這首作品產(chǎn)生的背景和表達(dá)的思想情感，不像現(xiàn)在的白話文那樣表達(dá)直接，所謂醉翁之意不在酒，我們應(yīng)去細(xì)細(xì)品味它真正的內(nèi)涵。同時演唱中的技巧也并非一朝一夕可成，需下很多功夫，從把握歌曲的情感、咬字以及氣息等等各個方面反復(fù)琢磨，這些都是成為一位真正歌者所必備的要素。在對歌曲《揚(yáng)州慢》演唱方法探析的同時，也是對中國古詩詞藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)展，是一件非常具有價值的事情，它不僅反映了中國古老文化的精髓，也廣泛傳播了中國的經(jīng)典古詩詞文化。

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