李芳淳

摘要：本文從研究的角度、方法等方面對《音樂版權》評述，認為此書的撰寫和出版填補了與音樂相關的版權方面研究的欠缺，對我國音樂版權方面研究、具有很高參考和借鑒意義。書中對音樂版權相對于其他版權的特殊性、以及美國音樂版權的發(fā)展，到對現(xiàn)代數(shù)字技術、在線音樂的版權制度建設，是較新穎的研究成果，并且該著研究謹慎、資料豐富。

關鍵詞：版權 ? 音樂產(chǎn)業(yè) ? 版權法

中圖分類號：J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）10-0013-02

20世紀初，我國進入創(chuàng)造性增長最急劇的時期。新技術使復制和銷售變得更容易。部分互聯(lián)網(wǎng)文化也建立在了一個錯誤的概念上，即在互聯(lián)網(wǎng)上獲得的一切都是免費的。雖然在生活中，侵權的案件、部分得到了公正判決，但絕大部分用戶仍然片面地認為他們可以免費復制、交換互聯(lián)網(wǎng)上的原創(chuàng)作品。由此，我們更應在這個技術日漸發(fā)達的時代，尤其增強版權意識。

一、《音樂版權》的篇章結構與主要內容

西安交通大學出版社在2013年4月出版發(fā)行了《音樂版權》（中文翻譯版）一書，全書共15章，主要對美國的音樂版權法進行研究，整本書有足夠多的案例供我們參考學習，對于我們具有豐富的參考和學習價值。

（一）概述作者與作品

大衛(wèi)·J·莫澤（下文稱“莫澤”）是美國貝爾蒙特大學邁克·庫珀娛樂和音樂商務學院的教授，主要研究知識產(chǎn)權、音樂產(chǎn)業(yè)方面的法律問題及音樂出版和多媒體法。兩位譯者分別是權彥敏和曹毅搏，權彥敏更是此書翻譯的不二人選。

本書共有15章，筆者將其大致分為四個板塊。第一板塊為第一章，主要對“版權”這個名詞做出了解釋，以及音樂版權法對音樂產(chǎn)業(yè)、經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)的重要作用。第二板塊為第二章，主要講述了版權法的歷史發(fā)展。第三板塊為第三章至第十三章，主要講述版權法如何對音樂人、音樂作品、音樂產(chǎn)業(yè)等進行有效保護，以及作品在什么情況下可以受到版權法的保護并且對“侵權”做出了細致解釋。第四板塊為第十四章和第十五章，這一板塊主要趨于現(xiàn)代化，講述版權在現(xiàn)代數(shù)字技術和在線音樂之間的應用。

（二）音樂版權的特殊性及重要性

本書給版權這樣的定義：通過法律途徑提供給原創(chuàng)作品的創(chuàng)作者和所有者一種方式，使他們有權利來控制自己的作品，在他人使用自己的作品時獲得一定的經(jīng)濟收益，同時，法律提供給版權所有人對其作品的控制權是專有性的。

因為音樂作品與其他藝術作品相比較具有特殊性，這就更需要我們深入的了解。其特殊性主要表現(xiàn)在四個方面。其一，音樂作品具有雙重的存在形式，其二，音樂作品的傳遞必須通過媒介。其三，音樂作品的表達具有世界性。其四，欣賞音樂作品的首先條件相對較少。

音樂在版權出現(xiàn)之前就已經(jīng)存在，并且我們可以相信，即使到了沒有版權的時代，音樂也將繼續(xù)存在，但是沒有版權將不可能有音樂產(chǎn)業(yè)。版權直接關系到一個國家音樂產(chǎn)業(yè)的興衰。杰利·羅爾·莫頓①在1938年數(shù)字技術和互聯(lián)網(wǎng)還沒有被研發(fā)推廣時說：“音樂產(chǎn)業(yè)是十分寬廣的領域，以至于它更需要政府進行監(jiān)督和管理……我也一直主張更多嚴格的法律來保護音樂，使那些竊賊們無法染指他人的點心。有許多人，甚至成百上千，本應享受著榮耀和豐厚的回報，但卻做著疏挖溝渠，清掃大街的事情。正是缺失恰當?shù)谋Ｗo措施才產(chǎn)生這樣的苦果”。

《貝多芬傳》中寫道：“貝多芬染病早逝跟他晚年生活的困頓分不開，1818年他寫道‘我差不多到了行乞的地步，而我還得裝著日常生活并不艱窘的神氣1824年《第九交響曲》演出成功，但對貝多芬毫無盈利，物質生活依然窘迫?！痹跊]有版權的時代，音樂家主要依靠貴族和教會的資助得以生存并安心創(chuàng)作，但只要音樂會不合貴族的心意，就算是對貝多芬，這樣的贊助也會隨時中斷。相信貝多芬當年如有版權給予經(jīng)濟保障，他創(chuàng)作出的交響曲也不止于“九”了。

可見，音樂版權真的可以稱作是“燙手山芋”，我們不能逃避它存在的事實，反而更應該重視起來?！鞍鏅唷币辉~在近幾年常常被提到，但它并不被人們所熟知和了解，關于“版權”的內容更是細致復雜，千絲萬縷。想要讓音樂產(chǎn)業(yè)長足發(fā)展，也應該從國民意識抓起，多出版相關書籍，使“版權”不再“與我無關”。

二、評《音樂版權》一書

筆者看完《音樂版權》一書的序言、前言、以及第一章“什么是版權”之后，認為這樣好的一本書甚至應該作為一本教材去普及開，雖然中間部分大多講述美國版權法的發(fā)展和各種案例，但大體上這本書給人們以警示，并且清楚的告訴我們什么是版權、我們怎么用版權保護自己的東西、在什么情況下屬于侵權行為，筆者認為這對于大部分人來說就夠了，當然如果是較特殊人群，如作曲家、創(chuàng)作人來說需要更專業(yè)更深入的了解另當別論。這本書警示我們“版權”在這個飛速發(fā)展的時代是多么的重要，是我們每一個人都應該了解的基本知識。

（一）取其精華

填補了研究的空缺。可以說，《音樂版權》一書填補了國內法學及相關專業(yè)關于美國音樂版權法課程教材以及參考資料的空白。莫澤教授談古論今，從1710年的《安娜女王法》下筆，到1976年的《版權法》，再到2005年的《家庭娛樂和版權法案》。本書討論了音樂版權法著作所應包含的全部內容——版權保護的客體、所有權、復制權、演繹權、發(fā)行權、公開表演權、展出權、保護期限、保護形式要求、版權侵權、侵權抗辯、侵權救濟、國際保護等問題。

每一章節(jié)都有充分的案例、提示以及注釋部分，無論是事例還是理論都講述的非常細致易懂，讓條條框框的概念更易理解。莫澤教授試圖以邏輯方式來編排書中素材并盡可能簡單地解釋版權法的相關條款。本書中收錄了許多精彩真實案例和實用提示來詳細解釋具體條款如何適用，旨在幫助讀者更好地了解相關條款并合理應用。

（二）長短并存

書中最后兩個章節(jié)，第十四章和第十五章所提到的版權與數(shù)字技術以及與在線音樂的戰(zhàn)爭，由于成書時間太早也就只是點到為止，略有點過時。比如最后一章在線音樂戰(zhàn)爭，大部分文字講述了美國A&B唱片公司訴納普斯特、UMG唱片公司訴MP3.com公司、格羅科斯特第一和第二部分：唱片產(chǎn)業(yè)遭受第一次慘敗等六個例子，而對于相關法律的講解相對于前些章來說是少之又少，不夠細致，未免讓讀者感覺頭重腳輕。

本書有個別地方存在描述不準確的問題。如書中第一章“其他理論”這一子題目的最后這樣寫道：“……同樣地，在中國、韓國和新加坡等國家和地區(qū)，模仿和復制別人的想法、藝術和著作被認為是一種對他人的尊重和贊美”。本書于2013年4月出版，且不說他國，中國于新華網(wǎng)發(fā)布的2013年中國版權十大事件中包括：我國作品登記數(shù)量首次超百萬件、中國版權協(xié)會首次評出“中國版權事業(yè)終身成就者”獎、國家版權局對百度和快播兩家公司侵權行為作出行政處罰、我國版權相關產(chǎn)業(yè)對GDP貢獻達6.57%等。這些事件無疑是在提醒我們，雖然我國“版權”的起步較晚，但是在2013年，不至于像書中所說，把復制他人想法、藝術被認為是對他人的認可。

近日，國務院新聞辦公室于2019年12月13日23時舉行的新聞發(fā)布會，中美第一階段貿(mào)易協(xié)議文本達成一致。其中中美第一階段貿(mào)易協(xié)議里知識產(chǎn)權是一個重點，未來，音樂版權環(huán)境也一定會越來越好。同月13日至14日，第七屆中國國際音樂產(chǎn)業(yè)大會開幕式暨高峰論壇在北京舉辦。大會開幕式上，北京市委宣傳部相關負責人也透露，北京市近期將出臺《關于推動北京音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的實施意見》，圍繞著原創(chuàng)內容、科技創(chuàng)新、品牌節(jié)展、文化氛圍四個方面展開。

綜上所述，本書雖存在一些不足，但功遠遠大于過?！兑魳钒鏅唷肥且徊績热菥幣藕侠?、章節(jié)銜接緊密、信息全面、案例真實豐富、講解淺顯易懂的有關美國音樂版權的中文翻譯版圖書。此書可作為國內法學專業(yè)、音樂產(chǎn)業(yè)專業(yè)方向的學生和從事音樂、娛樂業(yè)管理者學習與借鑒之用。相信此書的出版將進一步推動我國音樂版權方面的相關研究。希望版權教育可以得到普及，進而提高人們對于版權的思想意識。在版權意識較高的社會大環(huán)境下，相信我國音樂產(chǎn)業(yè)市場會得到長足穩(wěn)定的發(fā)展。

注釋：

①杰利·羅爾·莫頓：20世紀早期著名爵士鋼琴演奏家。

參考文獻：

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