嚴方舟

集驚悚與懸疑于一身的《彗星來的那一夜》（2013）是一部知名的小成本科幻片，它不同于常規(guī)科幻片以特技、宇宙為主的宏大敘事，卻將晦澀難懂的量子力學(xué)概念巧妙地融入人們的實際生活中，通過對多重空間下人們的異常反應(yīng)的描述，展現(xiàn)出人性的脆弱，極具張力。

故事始于一個小型聚會。彗星劃過地球的當(dāng)晚，女主角Em與男友Kevin共同參加好友的聚會。八位友人坐在一起互相談?wù)摻鼪r，突然的停電使大家措手不及。透過窗戶，他們看到遠處有戶人家依然燈火通明，好奇的朋友們想要一探究竟，卻看到了令人毛骨悚然的情景：八位與他們長相一模一樣的友人在屋中談笑風(fēng)生。驚恐過后他們迅速返回小屋并向大家說明了一切。然而不久后，屋內(nèi)的人逐漸發(fā)現(xiàn)回來的朋友并不是原本出去的朋友，而像是來自另一個空間的人。反復(fù)推測后他們斷定，彗星的經(jīng)過造成了兩個平行世界，他們看到的一模一樣的人就是另一個時空的朋友。然而，事實的真相是：彗星的經(jīng)過并不僅僅造成了兩個平行時空，而是無以計數(shù)的平行時空。原始空間中人們不同行為的可能性會導(dǎo)致無數(shù)的平行空間產(chǎn)生，八位友人任何微小的舉動都可能導(dǎo)致多個平行空間的產(chǎn)生。更令人驚恐的是這些不同空間在現(xiàn)實中竟然可以產(chǎn)生相互影響，而八位友人也因此做出了不同的選擇。

《彗星來的那一夜》故事架構(gòu)簡單，劇情緊湊，高潮迭起，上映后受到廣泛好評并獲得眾多獎項。然而，影片的獨特敘事方式卻使部分受眾不能即刻輕易接受，在一定程度上影響了影片的推廣。本文試圖通過對影片敘事方式的分析，理清其中脈絡(luò)，并揭示其中所包含的人性隱喻。

敘事分層與敘事視角

著名學(xué)者趙毅衡認為，一部作品中可能不止有一個敘述者，在多數(shù)情況下他們是分層存在的，這種情況就被稱為敘述分層。而主要敘述所占的層次，即占大部分篇幅的層次則為主敘述層?！跺缧莵淼哪且灰埂愤@部影片主要圍繞八位友人在聚會時發(fā)生的一系列怪事展開。在這一主敘述層上，影片主要采取了“全知視角”的敘述方式?！霸谶M行評論時，全知敘述者一般享有以常規(guī)程式為基礎(chǔ)的絕對可信性?！庇捌_始時朋友們之間的閑聊聽上去顯得親密且隨意，但他們對朋友的信息卻總是記錯：Mike問Laurie是否還在教瑜伽，而Laurie卻說自己不是教瑜伽的；Mike說自己演了一部Laurie非常喜歡的電視劇，而Laurie卻說男主角不是Mike。全知視角使觀眾得到了八位朋友間親密無間的結(jié)論，而他們的談話卻漏洞百出，令人頓覺奇怪不已。停電后，Hugh與Amir因碰到另一個空間的八位友人而受驚返回，不久他們推斷出存在平行空間，且不同空間產(chǎn)生相互干擾與影響。當(dāng)兩個不同時空的Mike試圖相互廝殺后，女主角Em終于忍受不了逃了出去。她抬頭看天，此時彗星正從她頭頂上方經(jīng)過。敘述視角發(fā)生轉(zhuǎn)換，從“全知視角”變成了“主人公視角”，即“內(nèi)視角”。敘述的目光聚焦于女主角Em，透過她的目光，可以觀察到每個房子——即每個時空中朋友們的狀態(tài)都是不同的，有的早已肉搏相向，有的卻依然一片和諧。緊接著敘述視角又發(fā)生轉(zhuǎn)換，從內(nèi)視角變回全知視角，觀眾可以看到女主角選取了一個于自己最有利的時空進去，殺死并取代了另一個時空的自己。內(nèi)視角的敘述使觀眾看清女主角Em是如何觀察并選擇于自己最有利的情況的，而外視角的轉(zhuǎn)換則客觀反映出Em為獲取利益最大化所進行的一系列令人咋舌的冷酷行為。無論是內(nèi)視角展示的主觀性，還是外視角展示的客觀性、逼真性，都真實地展現(xiàn)出極端情況下的人性之惡，并給觀眾以強烈的驚悚感。

此外，影片中的超敘述層——即整個故事的發(fā)生背景，在敘述中也起到了首尾呼應(yīng)的作用。彗星經(jīng)過地球會對地球產(chǎn)生巨大影響這一主要背景信息是在朋友間談話時交代出來的：女主角Em說報紙上記載過上次彗星來的時候，有位女性殺了自己的丈夫，結(jié)果第二天卻看到丈夫活生生地站在自己的眼前。聽起來仿佛是朋友間的獵奇趣聞，實際上卻為接下來發(fā)生的一系列離奇狀況做了鋪墊。

空間敘事

密閉性的空間天然就具有懸疑的特質(zhì)，而《彗星來的那一夜》密閉空間的敘事方式則在開始就為整部影片奠定了基調(diào)。八位友人在小屋中進行著溫馨和諧的交談，突然停電后的短暫外出拜訪引發(fā)了小屋中眾人的第一次恐慌。當(dāng)密閉空間作用于人的感官時，往往會放大深層次的欲望，進而影響人的心理空間。世界陷入黑暗后，大家在接收這個驚悚信息的同時只能彼此面面相覷?，F(xiàn)實情況大大超出了人們的認知范圍，每一個人都不安、焦慮甚至不敢置信。眾人的恐慌不僅使電影達到了第一次高潮，更增加了影片的懸疑氛圍與張力，極大地引起了觀眾的好奇心。小屋中的Hugh在短時間內(nèi)居然收到了四張自己親筆書寫的一模一樣的便簽，使眾人不得不相信這就是量子物理中的空間疊加現(xiàn)象。在確定存在空間疊加現(xiàn)象后，仔細觀察小屋中的細節(jié)可知，這個房子每時每刻都在發(fā)生平行空間變化：Mike的領(lǐng)口時開時關(guān)，Hugh頭上的創(chuàng)可貼材質(zhì)顏色產(chǎn)生變化，還有熒光棒的顏色甚至Em的戒指都與之前不同。這些不起眼的伏筆顯示出空間在不停地置換。雖然影片呈現(xiàn)出的僅有小屋內(nèi)的畫面，但其所表達所蘊含的則是無窮無盡的空間重疊。

影片在進行了三分之一時，眾人才發(fā)現(xiàn)有平行空間的存在，并認為在他們出去尋找那所亮光的房子前，只要一直保持彼此不分離的狀態(tài)，就不會發(fā)生和另一個時空的自己相遇的情況。實際上，時空的轉(zhuǎn)換在影片一開始就在持續(xù)發(fā)生：女主角Em的手機屏無故碎掉就是平行空間出現(xiàn)的預(yù)警；她到達朋友家后，飯桌上大家聊天的內(nèi)容和現(xiàn)實都無法銜接。因此，畫面之外的平行空間從影片一開始就已經(jīng)存在了，甚至已經(jīng)在眾人的無意識中與現(xiàn)實互相重疊。Hugh以為現(xiàn)下的情況如同“薛定諤的貓”——他們的房間和另一個房間兩個現(xiàn)實同時存在，但收到便簽和照片后才發(fā)現(xiàn)，平行世界遠不止兩個，他們在現(xiàn)實的每個抉擇都會造成不同的平行空間產(chǎn)生。人是社會性的動物，極端的空間下極易引發(fā)精神、心理等問題。在摸不清平行空間的境況下，八個朋友的心理都顯示出了不同程度的異化：Mike一時決定要去殺死“自己”，一時又決定要敲詐“自己”；Em的男朋友Kevin和前女友舊情復(fù)燃；而Em自己也不知道究竟身處什么時空，且受夠了朋友們的爭吵廝打，徹底從小屋中出來，去尋找適合自己的平行時空，殺死了另一個時空的自己并取而代之。影片通過現(xiàn)實空間與多個平行空間的交疊與轉(zhuǎn)換，在時空并置中推進情節(jié)發(fā)展。而這一過程中所展現(xiàn)出的人心之惡，則令人瞠目不已。

人性之惡

《彗星來的那一夜》不僅在敘事分層、敘事角度與空間敘事上獨具特點，通過搖晃的鏡頭語言，將氛圍渲染到極致，而且它所反映出的深刻人文內(nèi)涵，也引發(fā)了觀眾對于人性的思考?？此坪椭C的八位朋友間其實隱藏著許多矛盾：Em對男友的前女友Laurie有著隱隱敵意；Mike與Hugh的妻子Beth偷過情，而只有Hugh被蒙在鼓里；大家都對Beth極為推崇的拯救治療制劑不以為然……這些朋友間的矛盾在平行空間出現(xiàn)后的極端氛圍下被無限放大：Kavin與前女友的情不自禁；在發(fā)現(xiàn)Beth的滴劑有致幻作用后眾人一致責(zé)備Beth，認為平行空間是Beth給大家下藥后產(chǎn)生的錯覺，并對幾年前群體誤食迷幻蘑菇的事情舊事重提，而Beth百口莫辯；Hugh在發(fā)現(xiàn)自己的朋友和妻子曾經(jīng)偷情后與朋友Mike反目并大打出手……在未知的境況下，八位友人放棄先前的友好面具而選擇以最大的惡意揣測一切。猜疑、爭吵直至暴力相向，反映出最真實的人性弱點與最深處之惡。

彗星當(dāng)夜，也是友人們重新認識自己的時刻：Mike認識到現(xiàn)實會發(fā)生坍塌，故而直言將要殺死另一個Mike。他清楚地分析了另一個Mike——也就是自己的本質(zhì)：“那個Mike就是個廢物”“……醉醺醺的酒鬼”，并想通過曾經(jīng)與Beth的偷情來威脅另一個自己。他清楚地知道自己究竟是怎樣的人，因此他以自己的惡，來尋找自己的弱點，進而發(fā)起攻擊。女主Em是影片中最出乎意料的角色。自己嘔心瀝血的劇本轉(zhuǎn)眼間成了別人成功的墊腳石，而自己的劇本卻間接使兩個舞者大火。事業(yè)不順的她在情感上也一波三折，她不愿放棄事業(yè)陪男友去越南工作，使得兩人之間產(chǎn)生分歧，恰恰男友的性感前女友突然出現(xiàn)，更是令他們的感情陷入水深火熱之中。她表面上看起來毫不在意，但聽聞要與男友分為兩組時，本不想出去的她卻立刻穿好衣服隨男友一起不愿分開；還有剪照片時遲遲不愿剪開與男友為數(shù)不多的合照，這些細節(jié)暴露出她內(nèi)心的脆弱。房間徹底亂套后，Em沒有任何留戀地悄悄離開了，從房間出來后她便開始尋找自己“喜歡的生活”，直到她看到有一個空間里的朋友和善而友好——這就是她想要的生活。因此她殺死這個時空的Em并取而代之。Em從最初的積極向善，到結(jié)尾為了獲取幸福，即使殺死的是自己也在所不惜的轉(zhuǎn)變，顯示出人本質(zhì)中極度的趨利避害心理，迫使脆弱善良的人內(nèi)心滋生出惡之黑暗面。影片清晰的層次劃分與細致的空間敘事將平行空間中人們的心理、欲望與瘋狂刻畫得逼真而可怕。而最后開放式的結(jié)局也為觀眾留下懸念：給男友Kavin打電話的是另一個Em嗎？如果是，這個為了獲取幸福生活而不惜殺死“自己”的Em又該做何打算？

《彗星來的那一夜》是一部典型的軟科幻電影，貫穿影片的量子力學(xué)概念的應(yīng)用反而展現(xiàn)出了人性陰暗面及最底層的惡。結(jié)尾處，費盡心機獲得完美人生的女主人公Em最終面對的，依然是與這個世界的格格不入以及男朋友懷疑的眼光，其中深含的諷刺意味令人反思。