【摘要】藝術(shù)發(fā)展至今，表現(xiàn)出繁榮強(qiáng)盛的景象，藝術(shù)門(mén)類(lèi)間的邊界愈發(fā)模糊，互相之間建立了密切的聯(lián)系。隨著國(guó)家科技的迅速發(fā)展，新的藝術(shù)載體崛起，而數(shù)字媒體藝術(shù)在此環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生，并登上了國(guó)際舞臺(tái)。本文從數(shù)字媒體藝術(shù)基本特征分析入手，探索數(shù)字媒體藝術(shù)的表現(xiàn)特性。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字媒體藝術(shù);表現(xiàn)特性;數(shù)字技術(shù)

一般而言，任何藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有其特殊的表現(xiàn)特性和表現(xiàn)要素，數(shù)字媒體于藝術(shù)表現(xiàn)方面具有明顯優(yōu)勢(shì)。新時(shí)代環(huán)境下，數(shù)字媒體藝術(shù)突破傳統(tǒng)藝術(shù)方法，體現(xiàn)出虛擬性、交互性與融合性等特性，其借助數(shù)字技術(shù)與計(jì)算技術(shù)，采取高效與快捷的處理方法為媒體藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展提供了便利高效的處理方法，同時(shí)其藝術(shù)表現(xiàn)特性與技術(shù)特性又密切融合在一起，相對(duì)于其他媒體來(lái)說(shuō)，數(shù)字媒體的特性相對(duì)顯著。

一、數(shù)字媒體藝術(shù)基本特質(zhì)

（一）藝術(shù)表現(xiàn)趨于多樣化的基本特質(zhì)

伴隨數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，其被逐漸運(yùn)用于各領(lǐng)域內(nèi)，數(shù)媒藝術(shù)也由此迎來(lái)發(fā)展新階段。數(shù)媒藝術(shù)以統(tǒng)一化的數(shù)字技術(shù)語(yǔ)言以及相應(yīng)軟件工具，充分應(yīng)用多元數(shù)字化傳播媒介，能夠被無(wú)限度的復(fù)制與廣泛性傳播。這一特質(zhì)為數(shù)媒藝術(shù)在具體表現(xiàn)維度突顯多樣化特質(zhì)奠定技術(shù)基礎(chǔ)。譬如，傳統(tǒng)戲劇表演是以舞臺(tái)表演為依托的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在舞臺(tái)有限空間內(nèi)演繹著世界的豐富多彩與人生的各種境遇。在數(shù)媒藝術(shù)新時(shí)期背景下，該項(xiàng)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)仍未停止持續(xù)探究的步伐，在傳統(tǒng)化的舞臺(tái)表演當(dāng)中引進(jìn)數(shù)字化信息特質(zhì)、借助高新技術(shù)視聽(tīng)感官藝術(shù)效果來(lái)吸引受眾、充實(shí)戲劇表演形式等問(wèn)題，始終在我國(guó)戲劇領(lǐng)域備受關(guān)注?，F(xiàn)代化數(shù)字技術(shù)引進(jìn)傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)表演中，使得傳統(tǒng)戲劇的多樣性特質(zhì)不斷顯現(xiàn)，誠(chéng)然，如何銜接以及切換戲劇表演者實(shí)際情境表演、虛擬動(dòng)畫(huà)表演，是現(xiàn)階段最大限度顯現(xiàn)出舞臺(tái)表演效果的關(guān)鍵。以《三毛從軍記》為例，在舞臺(tái)劇表演中利用三個(gè)熒幕轉(zhuǎn)換表演場(chǎng)景，舞臺(tái)劇演員和實(shí)景、虛景間默契配合程度極高，有著較為強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊效果，也更具有觀賞性。具體來(lái)說(shuō)，若演員在舞臺(tái)表演過(guò)程中，進(jìn)入熒幕并轉(zhuǎn)換為劇中所相對(duì)的動(dòng)畫(huà)人物，同時(shí)又瞬間跳脫出熒幕，切換為真實(shí)的人，兩個(gè)情景銜接流暢、自然，可為受眾帶來(lái)全新的視覺(jué)感受。若借助傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)，這一情景動(dòng)畫(huà)則無(wú)法實(shí)現(xiàn)，但基于數(shù)字媒體不僅實(shí)現(xiàn)生動(dòng)形象的卡通動(dòng)畫(huà)，亦使舞臺(tái)表演更具趣味性。

（二）藝術(shù)語(yǔ)言趨于數(shù)字化的基本特質(zhì)

數(shù)字技術(shù)作為數(shù)字媒體藝術(shù)的技術(shù)基礎(chǔ)，該項(xiàng)技術(shù)是和計(jì)算機(jī)相生相伴的科技，指的是憑借一定設(shè)備設(shè)施把各類(lèi)信息數(shù)據(jù)，涵蓋圖片、文字、影像與聲音等等，在轉(zhuǎn)換為可被計(jì)算機(jī)識(shí)別分析的二進(jìn)制數(shù)字以后，實(shí)施計(jì)算、信息加工、還原、傳遞以及儲(chǔ)存的數(shù)字化技術(shù)。在藝術(shù)元素處理層面，因數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，使藝術(shù)元素的數(shù)字化處理成為可能，不管是色彩、線(xiàn)條還是聲音，無(wú)非均是二進(jìn)制數(shù)字的再次組合以及排列。對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)門(mén)類(lèi)而言，各項(xiàng)藝術(shù)均具有其代表性的表現(xiàn)材料和表現(xiàn)工具，憑借極具特點(diǎn)的物質(zhì)載體實(shí)施藝術(shù)創(chuàng)作，進(jìn)而促使該項(xiàng)藝術(shù)生成特殊的藝術(shù)特性與美學(xué)特性。例如，談起雕塑，便會(huì)想到木頭、大理石與泥土等物質(zhì)材料、各類(lèi)刀具;談到中國(guó)畫(huà)，便會(huì)想到各種顏料與筆墨紙硯;說(shuō)起音樂(lè)更是與各類(lèi)樂(lè)器完美配合密切關(guān)聯(lián)。而恰恰是存在差異的藝術(shù)表現(xiàn)材料和工具生成了專(zhuān)屬某項(xiàng)藝術(shù)的語(yǔ)言。以數(shù)字技術(shù)為依托的藝術(shù)空間中，以往藝術(shù)材料與工具被編程語(yǔ)言、計(jì)算機(jī)設(shè)備及數(shù)字軟件取代，具體操作方法也從原有手工技巧轉(zhuǎn)換成計(jì)算機(jī)運(yùn)算或者操作，各類(lèi)藝術(shù)語(yǔ)音趨于數(shù)字化方向發(fā)展。以美術(shù)作品創(chuàng)作為例，藝術(shù)家放棄原有畫(huà)筆和顏料等相對(duì)常規(guī)的繪畫(huà)工具，以鼠標(biāo)、數(shù)位板和鍵盤(pán)等輸入性工具為依托，借助多元化繪畫(huà)創(chuàng)作工具軟件展開(kāi)藝術(shù)活動(dòng)。近年來(lái)，雖創(chuàng)作軟件工具較以往有所變化，但是仍可欣賞到美術(shù)藝術(shù)作品的筆觸美育紋理美，這也得益于現(xiàn)代繪畫(huà)軟件工具的強(qiáng)大功能。藝術(shù)家運(yùn)用熒光屏取代以往繪畫(huà)所用畫(huà)布，用數(shù)位板和鼠標(biāo)取代以往所用畫(huà)筆，為藝術(shù)作品受眾帶來(lái)了更多具有數(shù)字化和現(xiàn)代化特質(zhì)的瑰寶。

（三）藝術(shù)發(fā)展趨于大眾化的基本特質(zhì)

數(shù)字時(shí)代下，人類(lèi)生活愈發(fā)藝術(shù)化，而藝術(shù)也不斷趨于大眾化及生活化方向發(fā)展。探究數(shù)字媒體藝術(shù)的本質(zhì)，是隸屬大眾文化范疇的，其處于電子化與信息化時(shí)代，其傳播可最大限度普及到社會(huì)各領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)、電視機(jī)與計(jì)算機(jī)等技術(shù)和設(shè)備無(wú)處不在，其發(fā)展勢(shì)必依托于受眾的審美意識(shí)。誠(chéng)然，數(shù)字媒體藝術(shù)亦是依賴(lài)普及的媒體工具研發(fā)新型視覺(jué)藝術(shù)文化產(chǎn)品，在最大限度上滿(mǎn)足現(xiàn)代受眾對(duì)于娛樂(lè)、審美方面的現(xiàn)實(shí)需求。在此形勢(shì)下，藝術(shù)發(fā)展趨于大眾化已然成為現(xiàn)實(shí)。一方面，藝術(shù)創(chuàng)造向大眾化發(fā)展。過(guò)往談及藝術(shù)創(chuàng)作或藝術(shù)創(chuàng)造，多數(shù)人表示此項(xiàng)活動(dòng)是針對(duì)專(zhuān)業(yè)人士所提出的實(shí)踐類(lèi)活動(dòng)。其或擁有著使人艷羨的藝術(shù)天賦及才能，或經(jīng)過(guò)個(gè)體不斷努力逐步領(lǐng)會(huì)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)需熟悉的核心要領(lǐng)，而后變成大眾熟知的藝術(shù)家;身為普通人，如果未經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練，不具備崇高的藝術(shù)涵養(yǎng)，如果想要設(shè)計(jì)并創(chuàng)造出完美藝術(shù)作品，難度較高。誠(chéng)然，數(shù)媒藝術(shù)持續(xù)發(fā)展，使得更多社會(huì)群體擁有機(jī)會(huì)真正參加到藝術(shù)創(chuàng)造當(dāng)中，傳統(tǒng)意義上所提出的訓(xùn)練缺失了其應(yīng)有之意，一個(gè)人只要會(huì)運(yùn)用相應(yīng)軟件工具，且具備創(chuàng)作意識(shí)，便可完成藝術(shù)創(chuàng)作。藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)已普及到社會(huì)大眾生活中，任何人均可身為新時(shí)期背景下數(shù)媒藝術(shù)作品提供方和創(chuàng)作方，每一個(gè)體都可經(jīng)過(guò)努力發(fā)展與成長(zhǎng)為藝術(shù)家。另一方面，藝術(shù)欣賞向大眾化發(fā)展。由于數(shù)媒藝術(shù)隸屬數(shù)字化藝術(shù)范疇，其相關(guān)作品能夠借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播。以往大眾普遍通過(guò)圖書(shū)館、美術(shù)館及博物館等場(chǎng)地欣賞藝術(shù)作品。在數(shù)字化時(shí)代下，大眾可通過(guò)計(jì)算機(jī)欣賞各類(lèi)數(shù)字化藝術(shù)作品，涵蓋被共享至數(shù)字媒體平臺(tái)中的館藏作品。

二、數(shù)字媒體藝術(shù)表現(xiàn)特性

（一）模糊映射特性

伴隨數(shù)字化技術(shù)進(jìn)步，現(xiàn)在已經(jīng)可借助計(jì)算機(jī)創(chuàng)造數(shù)字化生物，甚至有些虛擬形象已擔(dān)任影視作品主角，由此塑造了嶄新的數(shù)字形象。數(shù)字技術(shù)不但可憑借計(jì)算機(jī)創(chuàng)造數(shù)字化生物，而且還可虛擬現(xiàn)實(shí)生活中難以通過(guò)攝影設(shè)備拍攝的情境，拓寬藝術(shù)表現(xiàn)維度。同時(shí)，虛擬化的空間場(chǎng)景不僅能為現(xiàn)實(shí)情境的映射，還可以是通過(guò)想象而生成的虛擬模糊世界，這并不會(huì)受到現(xiàn)實(shí)條件的約束。數(shù)字虛擬圖像代替了時(shí)代感光制作與設(shè)計(jì)，這是當(dāng)今時(shí)代技術(shù)發(fā)展的勝利，亦為媒體藝術(shù)表現(xiàn)帶來(lái)更為寬廣的發(fā)展空間。在現(xiàn)如今電視節(jié)目設(shè)計(jì)制作當(dāng)中，較為主流的虛擬演播室技術(shù)，即把虛擬空間情境和真實(shí)主持人進(jìn)行合成，可不必占用真實(shí)演播室制景與拆景時(shí)間，有效減少節(jié)目設(shè)計(jì)與制作周期，同時(shí)節(jié)省財(cái)力、人力與物力。同時(shí)，身處在實(shí)際演播室內(nèi)的主持人能隨意轉(zhuǎn)換主持場(chǎng)地，其不僅可身處在足球場(chǎng)中，亦可回到古代建筑內(nèi)，甚至可在宇宙空間當(dāng)中漫游。按照節(jié)目?jī)?nèi)容實(shí)際需求，編導(dǎo)工作者只需發(fā)揮自身想象力，借助計(jì)算機(jī)技術(shù)生成節(jié)目所需情景，從而創(chuàng)造極具想象力的空間情境。

（二）感知交叉特性

數(shù)字媒體的交互技術(shù)是數(shù)字媒體藝術(shù)的關(guān)鍵性技術(shù)基礎(chǔ)，其不但為藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)供給全新的活力與生機(jī)，而且也為行業(yè)領(lǐng)域相應(yīng)工作人員轉(zhuǎn)變思想理念提供支持。數(shù)媒交互技術(shù)是于數(shù)字通信、網(wǎng)絡(luò)、計(jì)算機(jī)和數(shù)字信息處理等諸多技術(shù)于一體的交叉領(lǐng)域，是憑借現(xiàn)代通信和計(jì)算方法助力，綜合性處理圖形、聲音、圖像及文字等信息數(shù)據(jù)，使得相對(duì)抽象的信息數(shù)據(jù)切實(shí)轉(zhuǎn)變成能夠被管理、交互與感知的技術(shù)。并且，交互技術(shù)的合理化使用促使數(shù)媒藝術(shù)表現(xiàn)出更為明顯的交互性藝術(shù)特性。近些年，數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，藝術(shù)趨于互動(dòng)現(xiàn)已成為事實(shí)，其互動(dòng)性有著多樣化的表現(xiàn)形式，而在線(xiàn)游戲與網(wǎng)絡(luò)影視劇是最為常見(jiàn)的表現(xiàn)形式。數(shù)字媒體藝術(shù)交互性為受眾參加藝術(shù)創(chuàng)造提供了條件，諸多藝術(shù)家通過(guò)作品激勵(lì)受眾參加其創(chuàng)作或與其作品發(fā)生一定聯(lián)系，此現(xiàn)象促使受眾切實(shí)走近甚至走進(jìn)數(shù)字媒體藝術(shù)中。交互性作為數(shù)字媒體藝術(shù)的主要表現(xiàn)特性，由受眾參加的交互促使受眾角色產(chǎn)生本質(zhì)改變，受眾不但可改變藝術(shù)作品呈現(xiàn)效果，而且還可作為作品的構(gòu)成部分。

（三）信息融媒特性

一般而言，數(shù)媒藝術(shù)普遍基于計(jì)算機(jī)數(shù)字平臺(tái)實(shí)施藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，真正突破了以往因制作和傳播軟件工具的差異橫跨在藝術(shù)之間的阻礙，藝術(shù)創(chuàng)作與傳播實(shí)現(xiàn)了在通用平臺(tái)中進(jìn)行。因采取統(tǒng)一化的數(shù)字工具與技術(shù)語(yǔ)言，所以可靈活應(yīng)用各類(lèi)數(shù)字傳播介體，廣泛傳播并無(wú)限復(fù)制，進(jìn)而表現(xiàn)出融合性的藝術(shù)特性。新一代廣播、數(shù)字與信息技術(shù)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，為數(shù)媒藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合提供了直接驅(qū)動(dòng)力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，數(shù)字媒體藝術(shù)正處在迅速發(fā)展時(shí)期，相關(guān)從業(yè)人員應(yīng)掌握其表現(xiàn)多元化、語(yǔ)言數(shù)字化、藝術(shù)大眾化等基本特征，熟知虛擬性、交互性以及融合性等表現(xiàn)特性，將傳統(tǒng)藝術(shù)和先進(jìn)技術(shù)充分融合，發(fā)揮出數(shù)字媒體藝術(shù)的優(yōu)越性，進(jìn)而推動(dòng)數(shù)字媒體藝術(shù)持續(xù)發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

李丹（1983-），女，碩士，山東濟(jì)南人，碩士研究生，山東女子學(xué)院講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。