【摘要】隨著越來(lái)越多的人喜歡音樂(lè)，大號(hào)樂(lè)器的愛(ài)好者不斷增多。要想提高大號(hào)樂(lè)器的演奏質(zhì)量，提升音樂(lè)的表現(xiàn)力，了解大號(hào)在不同樂(lè)曲中的重要性，并在此基礎(chǔ)上強(qiáng)化演奏技巧是非常必要的?；诖?，本文選擇管弦樂(lè)隊(duì)和重奏作為切入點(diǎn)，在強(qiáng)調(diào)大號(hào)的重要性之后，重點(diǎn)分析大號(hào)樂(lè)器在不同場(chǎng)景下的演奏技法，希望能夠?yàn)楦啻筇?hào)樂(lè)器的愛(ài)好者提高演奏水平提供助力。

【關(guān)鍵詞】大號(hào)樂(lè)器；管弦樂(lè)隊(duì)；重奏；演奏技法

【中圖分類號(hào)】J621.7 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

大號(hào)一般都是運(yùn)用在交響樂(lè)中，因?yàn)榇筇?hào)出現(xiàn)的時(shí)間比較晚，而且這種樂(lè)器以低音為主，幾乎都要通過(guò)合奏的方式來(lái)使用，所以，不少作曲家并不會(huì)在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用到大號(hào)樂(lè)器。但是事實(shí)上，大號(hào)獨(dú)特的低音塑造特點(diǎn)，恰恰能夠提高音樂(lè)作品的張力與表現(xiàn)力，也能推動(dòng)音樂(lè)故事的發(fā)展，營(yíng)造氣勢(shì)磅礴的氛圍，所以，大號(hào)樂(lè)器無(wú)疑能使交響樂(lè)表演錦上添花。在較多的樂(lè)隊(duì)表演中，作曲家往往都會(huì)將大號(hào)和其他低音樂(lè)器進(jìn)行整合，以保證低音效果的絕妙，無(wú)論是管弦樂(lè)隊(duì)還是重奏，大號(hào)的存在都是必不可缺的。

一、大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中的重要意義

（一）低音部的結(jié)合

在管弦樂(lè)隊(duì)中，大號(hào)樂(lè)器的主要作用是進(jìn)行伴奏，負(fù)責(zé)低音部分。大號(hào)樂(lè)器的音色很低，而且渾厚有力，可以很好地和低音部相結(jié)合，使整個(gè)管弦樂(lè)隊(duì)演奏更加完整而流暢。在很多的管弦樂(lè)隊(duì)表演時(shí)，大號(hào)并不會(huì)單獨(dú)存在，而是通過(guò)與大提琴、低音提琴等樂(lè)器相結(jié)合來(lái)確保低音部分的演奏質(zhì)量。管弦樂(lè)隊(duì)演出過(guò)程中，將大號(hào)與圓號(hào)做好搭配，可以塑造出完美的八度低音部。正是因?yàn)榇筇?hào)低沉的音色特點(diǎn)，樂(lè)隊(duì)表演通常也會(huì)將該樂(lè)器與長(zhǎng)號(hào)結(jié)合，代替弦樂(lè)的低音部?？偟膩?lái)說(shuō)，大號(hào)在樂(lè)隊(duì)演奏中的作用主要是低音部的結(jié)合。當(dāng)前也有很多樂(lè)器可以發(fā)出低沉的音色，但都無(wú)法達(dá)到大號(hào)樂(lè)器的效果，所以，大號(hào)樂(lè)器理應(yīng)得到創(chuàng)作家的重視，發(fā)揮出大號(hào)的特點(diǎn)，幫助音樂(lè)作品的完整度更強(qiáng)，音樂(lè)故事線更加流暢。

（二）音色的融合性

大號(hào)是管弦樂(lè)隊(duì)演奏中的和聲重心，也就是說(shuō)大號(hào)能夠塑造優(yōu)美的和聲，使音樂(lè)作品的表現(xiàn)力更強(qiáng)。多數(shù)的大規(guī)模樂(lè)隊(duì)表演中，大號(hào)都是通過(guò)與其他樂(lè)器合奏來(lái)塑造完美的音色，使演奏的質(zhì)量更高。當(dāng)然，大號(hào)的特性不止在于音色低沉，大號(hào)同樣兼具了圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)的一些特征，比如大號(hào)可以代替長(zhǎng)號(hào)去塑造低音四部和聲，也能充實(shí)圓號(hào)的低音部，無(wú)論代替哪種樂(lè)器都能表現(xiàn)出完美的演奏效果。大號(hào)本身的音色是低沉渾厚的，不夠出彩，所以，這一特點(diǎn)更能讓大號(hào)融入整體的音色當(dāng)中，以此來(lái)提高管弦樂(lè)隊(duì)的表演質(zhì)量。

（三）音樂(lè)的表現(xiàn)

大號(hào)樂(lè)器還能幫助管弦樂(lè)隊(duì)表演提升音樂(lè)的表現(xiàn)力。每個(gè)音樂(lè)作品都是創(chuàng)作者的思想情感寄托，表演過(guò)程仿佛就是在訴說(shuō)某個(gè)生動(dòng)的故事。而大號(hào)的重要作用是渲染音樂(lè)氛圍、塑造意境，讓觀眾思緒翩翩。從古代的浪漫派、印象派到現(xiàn)代派，每個(gè)流派的作曲家都會(huì)用音樂(lè)去傾訴情感，向人們講述一個(gè)個(gè)生動(dòng)的故事。大號(hào)的低沉使其經(jīng)常受到作曲家的忽視，而恰恰因?yàn)檫@種獨(dú)特的音色本質(zhì)使管弦樂(lè)隊(duì)的表演更有氛圍感。所以，總體而言，如果沒(méi)有大號(hào)樂(lè)器的幫助，整個(gè)樂(lè)隊(duì)表演的意境就無(wú)法達(dá)到預(yù)期水平，音樂(lè)情緒的合理發(fā)展也就很難實(shí)現(xiàn)。

二、大號(hào)在管弦樂(lè)隊(duì)中演奏技法

大號(hào)是一個(gè)需要用氣息來(lái)發(fā)出聲音的樂(lè)器，所以和其他的銅管樂(lè)器有著共通之處，就是氣息的把握。因此，在演奏過(guò)程中，氣息的控制是非常關(guān)鍵的。氣息控制是任何一個(gè)樂(lè)器學(xué)習(xí)者的必要訓(xùn)練環(huán)節(jié)，也是基本功的重要組成部分。

每一個(gè)音樂(lè)作品的表演都是在音樂(lè)伴奏下進(jìn)行情緒的發(fā)展和主題思想的逐步揭示。為了順應(yīng)節(jié)奏變化離不來(lái)大號(hào)的伴奏。大號(hào)的冠盛很長(zhǎng)，對(duì)演奏者的耐力與氣息穩(wěn)定度都有較高的要求。如果一場(chǎng)樂(lè)隊(duì)表演的時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，演奏大號(hào)的藝術(shù)家就會(huì)出現(xiàn)疲勞情況，無(wú)法跟隨節(jié)奏變化去發(fā)出大號(hào)的絕美音色，進(jìn)而影響到整個(gè)表演質(zhì)量。為此，在管弦樂(lè)隊(duì)表演的過(guò)程中，演奏者必須要具備更持久的耐力，以及長(zhǎng)時(shí)間演奏下依然能夠控制氣息的穩(wěn)定。除此之外，還要格外關(guān)注樂(lè)隊(duì)演奏變化，借助大號(hào)樂(lè)器來(lái)把握整個(gè)演出的穩(wěn)定節(jié)奏。大號(hào)這種樂(lè)器對(duì)音樂(lè)情緒的推動(dòng)是有明顯幫助的，為了真正地達(dá)到預(yù)想中的演出質(zhì)量，演奏大號(hào)的藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)對(duì)音樂(lè)作品的思想內(nèi)涵做充分的了解，解讀大號(hào)演奏段落中的情感變化，在此基礎(chǔ)上融入演奏者自身的細(xì)膩情緒，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)樂(lè)曲故事情節(jié)的娓娓道來(lái)。

三、大號(hào)在重奏中的重要性

之所以會(huì)出現(xiàn)重奏，就是因?yàn)闃?lè)隊(duì)演出過(guò)于繁多，不少藝術(shù)家認(rèn)為樂(lè)隊(duì)表演難以實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，所以就希望通過(guò)一些自由組合的方式來(lái)展現(xiàn)自己的演奏技術(shù)，獲得更多人的肯定，正因如此重奏就誕生了。最初的銅管五重奏基本上都是在室內(nèi)作表演，由大量的銅管演奏，很快就獲得了觀者的青睞。為此，不少藝術(shù)家就順勢(shì)將這種演奏方式作了宣傳。在銅管五重奏中，大號(hào)樂(lè)器也有不可取代的作用。主要表現(xiàn)在該樂(lè)器特有的低沉音色能夠使得重奏的音樂(lè)效果更加飽滿，而且這種樂(lè)器沒(méi)有太多限制，既可以獨(dú)奏又能合奏，而無(wú)論是哪種演奏方式，大號(hào)總能帶給重奏不一樣的視聽(tīng)享受。樂(lè)曲的創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中之所以會(huì)加入樂(lè)器，就是希望發(fā)揮樂(lè)器的特點(diǎn)，來(lái)更好地幫助自己表達(dá)情感。為此，在重奏中，演奏大號(hào)的音樂(lè)藝術(shù)家務(wù)必要了解大號(hào)樂(lè)器的運(yùn)用目的、體會(huì)創(chuàng)作者的意圖，進(jìn)而演奏出真摯的樂(lè)器感情，打動(dòng)聽(tīng)者。

四、大號(hào)在重奏中的演奏技法

在重奏中，運(yùn)用大號(hào)需要掌握一定的技巧，其中最主要的就是保證最合理的嘴唇震動(dòng)方式及正確的氣息處理方法，兩者配合才能體現(xiàn)出大號(hào)最完美的音色。首先是嘴唇的震動(dòng)，這種技法需要演奏者訓(xùn)練出正確的口型。一般來(lái)說(shuō)，嘴唇在自然狀態(tài)下呈現(xiàn)出稍有微笑的狀態(tài)，唇尖微微張開(kāi)，直至留下棗核型風(fēng)孔，唇尖肌肉保持自然放松狀態(tài)，下顎微微向前，使上下牙呈現(xiàn)出一條豎線，這個(gè)時(shí)候的嘴唇震動(dòng)效果是最好的。因?yàn)榇筇?hào)的號(hào)嘴處直徑很大，所以演奏時(shí)容易產(chǎn)生一定的震動(dòng)區(qū)域，使振動(dòng)頻率降低。切忌用吹奏小號(hào)的方式來(lái)演奏大號(hào)，除了型號(hào)不同之外，兩種樂(lè)器的號(hào)嘴口徑也有較大差異，所以，運(yùn)用吹小號(hào)的方式吹大號(hào)，是很多初學(xué)者常見(jiàn)的學(xué)習(xí)誤區(qū)。在此基礎(chǔ)上，呼吸處理也是非常關(guān)鍵的，尤其是吹氣方法。大號(hào)演奏者在進(jìn)行吹氣練習(xí)時(shí)，一定要面對(duì)鏡子，盡可能抓住動(dòng)作要領(lǐng)。在正式演奏的前期，需要先吸入充分的氣息，然后在保證嘴唇位置不改變的情況下，將氣穩(wěn)定地吹出來(lái)，這樣才能確保呼氣的平穩(wěn)。大號(hào)這種樂(lè)器是非?？简?yàn)氣息的，尤其是演奏者對(duì)氣息的儲(chǔ)存量，否則就會(huì)造成吹奏時(shí)的失誤，因此，在呼吸的過(guò)程中，可以嘗試胸腹呼吸這種方式，盡可能快速吸氣，使演奏者胸腔的氣息存儲(chǔ)達(dá)到最飽滿狀況。

總得來(lái)說(shuō)，要想發(fā)揮大號(hào)的樂(lè)器特點(diǎn)非常關(guān)鍵的就是進(jìn)行氣息訓(xùn)練，具備正確的吸氣呼氣技巧，再通過(guò)持之以恒的訓(xùn)練和較多的實(shí)踐演奏，在失敗中進(jìn)步，才能幫助演奏者更好地發(fā)揮出大號(hào)樂(lè)器的作用。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，無(wú)論是管弦樂(lè)隊(duì)的演奏還是重奏中，大號(hào)樂(lè)器都有著不可替代的作用。本文通過(guò)研究分析，明確了大號(hào)樂(lè)器的音色特質(zhì)表現(xiàn)在低沉渾厚，能夠渲染音樂(lè)氛圍，助于情節(jié)的推動(dòng)。但是由于大號(hào)樂(lè)器的出現(xiàn)時(shí)間較晚，加上不亮眼的音色，經(jīng)常遭到作曲家的忽視。在較多的樂(lè)隊(duì)表演中，大號(hào)的作用也得到了凸顯。因此，筆者希望作曲家能夠充分發(fā)揮大號(hào)樂(lè)器的音色特點(diǎn)，將其融入在優(yōu)秀作品中，使音樂(lè)表現(xiàn)力和感染力顯著提升。而每一個(gè)演奏者要想提高演奏質(zhì)量和成效，針對(duì)不一樣的音樂(lè)作品也要進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練，掌握大號(hào)的演奏技法，在日常中堅(jiān)持訓(xùn)練，不斷強(qiáng)化自身的演奏能力，避免演奏過(guò)程中出現(xiàn)失誤而導(dǎo)致整個(gè)演奏出現(xiàn)瑕疵，盡量在演奏過(guò)程中能夠呈現(xiàn)出最完美的狀態(tài)?？偟膩?lái)說(shuō)，大號(hào)作為銅管樂(lè)器中的重要組成部分，在演奏過(guò)程中有著不容忽視的意義和作用。

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作者簡(jiǎn)介：楊毅（1978-），男，漢族，湖北武漢，碩士，武漢音樂(lè)學(xué)院，講師，現(xiàn)就職于武漢音樂(lè)學(xué)院，研究方向：大號(hào)演奏與教學(xué)。