【摘要】中國獨(dú)立電影自20世紀(jì)80年代誕生以來，已歷經(jīng)了數(shù)十年的曲折發(fā)展，所涉及的題材是五花八門、多元復(fù)雜的。本文從城市視角切入，對中國獨(dú)立電影的題材進(jìn)行分類，主要分為城市青年、社會底層/邊緣群體、城市化反思及集體歷史回憶四類。通過對相關(guān)影片及其特點(diǎn)的梳理，再次印證了都市視角下中國獨(dú)立電影具有個(gè)人化、日?；?、多元化等特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】城市視角；中國獨(dú)立電影；中國都市電影；電影題材分類與梳理

【中圖分類號】J909 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

20世紀(jì)80年代末至90年代初，處于初生時(shí)期的早期中國獨(dú)立電影被定義為投資較小或由小團(tuán)體、個(gè)人等獨(dú)立制作、不以商業(yè)為目的電影。21世紀(jì)到來后，獨(dú)立電影有了更多元的定義，有些學(xué)者甚至認(rèn)為凡是在主流體制之外、未受政府資助、未通過或未送國家廣播電影電視總局審查、未經(jīng)國內(nèi)公共電影院放映等的電影均屬于當(dāng)代中國獨(dú)立電影。在如此寬泛而龐雜的定義下，有必要在更加細(xì)分的視角下對中國獨(dú)立電影做出進(jìn)一步的分類并總結(jié)其相應(yīng)特征。

一、由“國家電影”轉(zhuǎn)向“都市電影”

本文對中國獨(dú)立電影分類選取的城市視角來源于學(xué)者張真主編的《城市一代：世紀(jì)之交的中國電影與社會》。在這部匯集了海內(nèi)外眾多學(xué)者思想主張的論著中，張真等人提出中國電影正在由“國家電影”轉(zhuǎn)向“都市電影”，由國族的、龐大的、歷史性的敘事模式向個(gè)人化的、細(xì)碎的、日常化的風(fēng)格傾斜。在他們看來，世紀(jì)之交下中國城市化進(jìn)程的規(guī)模和強(qiáng)度均是世界空前的，中國由此進(jìn)入一個(gè)特殊的“后社會主義”時(shí)期，伴隨的城市轉(zhuǎn)型矛盾、東西部發(fā)展斷層、大眾文化爆發(fā)、社會階級分化等現(xiàn)象將會強(qiáng)烈地沖擊本土電影文化發(fā)展，獨(dú)立電影則向海內(nèi)外觀眾展示了中國城市化飛速發(fā)展中不同的側(cè)面。

中國城市中的年輕人始終是中國獨(dú)立電影繞不開的核心話題。在眾學(xué)者們看來，此時(shí)的“都市一代”是用來指涉一個(gè)“范圍廣泛的都市、準(zhǔn)城市和大都會中的群體”，他們既充塞著電影的表現(xiàn)空間，也分享著它的社會空間和觀看空間。電影中城市青年的形象既代表著集體，又是個(gè)性化的彰顯，中國獨(dú)立電影的主人公已越來越與大都市的氣息靠攏，同時(shí)又陷入自我迷茫與幻想的雙重矛盾，他們極大程度上奠定了中國都市電影未來的發(fā)展基調(diào)和中國獨(dú)立電影的總體氛圍。

二、城市視角下對中國獨(dú)立電影題材概述

中國城市化的發(fā)展浪潮推動(dòng)著中國獨(dú)立電影井噴式發(fā)展。幾十年來，中國涌現(xiàn)出眾多優(yōu)質(zhì)的獨(dú)立影片，本文在此試圖對它們的題材進(jìn)行簡明扼要的分類及概述。

（一）城市青年

中國城市青年的特點(diǎn)從20世紀(jì)80年代末《搖滾青年》中“積極擁抱新社會、響應(yīng)新經(jīng)濟(jì)時(shí)代”到90年代初《冬春的日子》中“藝術(shù)氣息濃厚、滿懷對理想烏托邦式的追求”，到90年代末《小武》中“身處縣與城之交、毫不起眼又整日游手好閑的‘手藝人”，再到千禧年之作《蘇州河》中“在現(xiàn)實(shí)與夢境中迷失自我的城市漫游者”，而此后又出現(xiàn)了《斑馬》《夢游》《行夢人》《紅旗飄飄》等同類影片?？傮w來說，這些電影更注重在城市視角下對青年人個(gè)性化和邊緣化的書寫，形象多少帶一些“喪情緒”“佛系”“小確幸”的生活態(tài)度，成為都市亞文化的輸出口。同時(shí)，導(dǎo)演們在各自的主人公身上注入了更多理想主義的現(xiàn)實(shí)描述，電影主題從“為實(shí)現(xiàn)夢想不計(jì)一切去奮斗”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸趯?shí)現(xiàn)夢想的過程中解決自身所處的困境”。

（二）社會底層/邊緣群體

雖然中國獨(dú)立電影中的都市青年形象較主流電影來講是邊緣的，但在獨(dú)立電影內(nèi)部體系中，它們?nèi)允瞧髁鞯?。還有眾多其他的獨(dú)立電影是以定居、暫居或漂泊在城市中的底層、邊緣群體為主角的，具體分為以下幾類特殊人群：

一是農(nóng)民工群體。在王小帥在執(zhí)導(dǎo)的《十七歲單車》中，展現(xiàn)了一對民工少年與城市少年因一輛自行車而引發(fā)的故事，其中還從側(cè)面刻畫了寄居在高檔住宅中的小保姆等打工群體；再如張揚(yáng)在執(zhí)導(dǎo)的《落葉歸根》中，展現(xiàn)了趙本山飾演的中年農(nóng)民工運(yùn)尸返鄉(xiāng)的喜劇故事；近兩年大火的《無名之輩》更是集體刻畫了大城市中的各類小人物群像，對研究相關(guān)題材電影具有十分重要的參考價(jià)值。

二是下崗工人群體。這類人定居在城市，但在20世紀(jì)90年代以來爆發(fā)的都市下崗潮沖擊下，他們一夜之間淪為都市的棄兒。王兵拍攝的《鐵西區(qū)》在歐洲電影節(jié)展映后，獲得了舉世矚目的反響，由此《采油日記》《煤錢》《苦錢》等同類紀(jì)錄片紛紛涌現(xiàn)。獨(dú)立故事片中也有《白日焰火》《暴雪將至》等展現(xiàn)工人們下崗后的生活狀態(tài)，其中最出彩的是2011年張猛執(zhí)導(dǎo)的《鋼的琴》，工人們在瓦礫廢墟中合力建造的鋼琴代表了他們對自身尊嚴(yán)與驕傲最后的維護(hù)。

三是同性戀群體。中國獨(dú)立電影的旗幟導(dǎo)演張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)了中國最早的同性戀題材電影《東宮西宮》。隨后香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬于2001年推出《藍(lán)宇》，第一次在中國大陸掀起關(guān)于同性戀話題的討論熱潮。此類題材的獨(dú)立電影注定將長期與主流電影審查制度進(jìn)行貓鼠游戲，但它們始終是反映中國都市性別文化多元發(fā)展的重要標(biāo)志之一。新世紀(jì)后還出現(xiàn)了《今年夏天》《植物學(xué)家的女兒》《春風(fēng)沉醉的夜晚》等同類影片，同志導(dǎo)演崔子恩執(zhí)導(dǎo)的系列作品也是其中的代表之作。

四是特殊疾病患者。大體來說，肢體殘疾者、艾滋病患者、精神病患者等都是獨(dú)立電影導(dǎo)演們持續(xù)關(guān)注的群體，相關(guān)影片數(shù)目眾多，例如《媽媽》《關(guān)愛之家》《好死不如賴活著》《夜行人》《安定醫(yī)院》《推拿》《囚》等。這些電影選擇以不同的影像風(fēng)格展現(xiàn)“生病了的人、生病了的世界”。另外，“非典”等國際性的重大疫情也引發(fā)了獨(dú)立電影人們的關(guān)注，《喧囂的塵土》《北京故事》《隔離》等是其中的代表作品。

（三）城市化反思

隨著城市化進(jìn)程不斷深入，一些以前從未引發(fā)過國人關(guān)注的問題開始浮出水面，并在新時(shí)期的獨(dú)立電影中有不同程度的體現(xiàn)。其中，第一大問題是拆遷?；厮莶疬w問題的根源，是中國經(jīng)濟(jì)向市場機(jī)制轉(zhuǎn)型中的住房體制改革政策，它伴隨著公共基礎(chǔ)設(shè)施與家庭私人空間變遷之間難以調(diào)和的矛盾。從《洗澡》中的一座澡堂到《美麗的家》中的一個(gè)小區(qū)，再到《夏日暖洋洋》中的一座城市，獨(dú)立電影導(dǎo)演們選擇呈現(xiàn)的視角不盡不同，但反映的問題實(shí)質(zhì)實(shí)則是一致的；另一大城市化問題直指環(huán)境，自然環(huán)境與人文環(huán)境、居住環(huán)境之間的矛盾，從西到中已被無數(shù)作品反復(fù)提及，成為近年來全球熱討的新議題。從20世紀(jì)90年代初，中國獨(dú)立電影也開始陸續(xù)涉足此話題，出現(xiàn)了《大樹鄉(xiāng)》《沉默的怒江》《怒江之聲》《沿江而上》《旅館》等諸多紀(jì)錄片。近年來，青年導(dǎo)演王久良接連推出《垃圾圍城》《塑料王國》等環(huán)保題材影片，正在努力尋找著人與自然新的共存方式。

（四）集體歷史回憶

隨著中國城市化進(jìn)程不斷加快，人民在物質(zhì)生活不斷豐富后開始不滿足于現(xiàn)有的精神產(chǎn)品，于是穿越時(shí)空、反思?xì)v史的獨(dú)立電影開始浮現(xiàn)。新世紀(jì)后出現(xiàn)的《青春墓園》《紅色雪》《闖入者》《死靈魂》等影片將小人物置身于新中國成立以來歷次重大歷史事件中，記錄了他們幾十年來歷經(jīng)的滄桑變遷，面對歷史洪流選擇迎難而上，或隨波逐流、被時(shí)代翻涌的浪潮無情吞噬。如王小帥導(dǎo)演的史詩性之作《地久天長》將故事放置于改革與動(dòng)蕩中的中國大背景，呈現(xiàn)已經(jīng)停止使用的計(jì)劃生育政策對幾個(gè)普通家庭造成的苦痛與創(chuàng)傷。此類以現(xiàn)實(shí)主義題材為主的影片都在不同程度上折射出當(dāng)前中國的發(fā)展現(xiàn)狀，它們時(shí)刻警醒著中國電影人放慢腳步、不忘歷史、反思當(dāng)下、指引未來。

三、反思與總結(jié)

通過在城市視角下對中國獨(dú)立電影進(jìn)行大致的分類與總結(jié)，我們看到中國獨(dú)立電影雖然題材龐雜細(xì)碎，但總體上仍遵循時(shí)代發(fā)展的軌跡，參考了全球形勢變換的大風(fēng)向，同時(shí)不忘表達(dá)強(qiáng)烈的人文關(guān)懷，總體呈現(xiàn)出個(gè)人化、日?；⑺槠?、多元化等特征。我們大可將獨(dú)立電影作為中國電影發(fā)展的一面鏡子，從中探索出中國電影發(fā)展趨勢的另一條路徑。

未來中國電影的市場機(jī)制與政策仍是影響中國獨(dú)立電影發(fā)展最重要的因素。通過本文梳理可知，雖然中國獨(dú)立電影的題材五花八門，但能夠真正走入主流視線、獲得熱議的影片卻少之又少。一些題材過于敏感、爭議較大的獨(dú)立電影只能被迫出走國門，參加海外的獨(dú)立電影節(jié)展映等少量活動(dòng)，而其他的獨(dú)立電影最多也只能是借助海外渠道發(fā)行或登陸少數(shù)高校、藝術(shù)院線或私人影院放映。中國本土電影市場如何完善相關(guān)的政策法規(guī)、讓更多優(yōu)質(zhì)的獨(dú)立電影回歸本土、接受大眾檢閱，將是各方持續(xù)關(guān)注的焦點(diǎn)?；蛟S近來興起的新媒體、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)發(fā)行模式能夠?yàn)橹袊?dú)立電影發(fā)展提供新的思路。畢竟，能夠方便快捷地看到更多高質(zhì)量的影片，始終是中國的電影市場、電影人與觀眾共同期許的目標(biāo)。

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作者簡介：胡媛媛（1996-），女，漢族，吉林省長春市人，中央民族大學(xué)新聞與傳播學(xué)院19級在讀新聞與傳播專業(yè)碩士，研究方向：視聽傳播。