尚琪涵

【摘 要】意大利小提琴音樂(lè)在巴洛克期間有著規(guī)范、繁榮的發(fā)展，在歐洲音樂(lè)史上具有非常重要的地位。器樂(lè)音樂(lè)的獨(dú)立一定是散發(fā)著樂(lè)器本身獨(dú)特魅力的，它不依附于任何其他的外在因素，例如聲樂(lè)、舞蹈、歌劇等。小提琴以賦有華麗的音色和豐富的技巧而著稱，散發(fā)出屬于自己獨(dú)奏藝術(shù)的魅力。

【關(guān)鍵詞】巴洛克;意大利;小提琴

中圖分類號(hào)：J622 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）19-0064-02

一、巴洛克時(shí)期與小提琴的關(guān)系

本人認(rèn)為巴洛克時(shí)期與小提琴是相互促進(jìn)的關(guān)系。首先藝術(shù)是所有音樂(lè)、繪畫、建筑等的大集合。在音樂(lè)中包括聲樂(lè)、器樂(lè)兩種，它們相互促進(jìn)，吸收彼此成功的經(jīng)驗(yàn)。聲樂(lè)與器樂(lè)的結(jié)合可以完美演繹作品的感情色彩，也可以完全體現(xiàn)作品風(fēng)格特色，共同促進(jìn)一部作品的誕生，在這時(shí)一部作品的成功就不單單屬于聲樂(lè)部分或器樂(lè)部分，而是聲樂(lè)、器樂(lè)結(jié)合的整體。如果再向下細(xì)分聲樂(lè)與器樂(lè)的話，我認(rèn)為還是這樣的關(guān)系，小提琴獨(dú)奏藝術(shù)從合奏藝術(shù)中獨(dú)立出去，小提琴獨(dú)奏藝術(shù)豐富了合奏藝術(shù)的形式風(fēng)格，合奏藝術(shù)促進(jìn)了小提琴獨(dú)奏藝術(shù)獨(dú)立。小提琴作為巴洛克時(shí)期的被關(guān)注的旋律樂(lè)器，受巴洛克時(shí)期音樂(lè)僅限于貴族欣賞的影響，所以不管是做工、音色、樂(lè)曲體裁等都是華麗的，而小提琴又以柔和的音色、豐富的音域、絢麗的技巧，而在作曲家、演奏者、聽(tīng)眾們中脫穎而出，所以巴洛克時(shí)期為意大利小提琴音樂(lè)的核心地位奠定了堅(jiān)實(shí)的根基，意大利小提琴音樂(lè)的獨(dú)立對(duì)同時(shí)代以及后期歐洲音樂(lè)的發(fā)展發(fā)揮了重要作用。

二、巴洛克時(shí)期小提琴發(fā)展的背景

（一）器樂(lè)合奏藝術(shù)

器樂(lè)合奏藝術(shù)在16世紀(jì)末被威尼斯樂(lè)派開(kāi)始得到重視和發(fā)展，經(jīng)過(guò)17世紀(jì)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，以奏鳴曲和協(xié)奏曲為主要體裁逐漸獨(dú)立出來(lái)。

16世紀(jì)威尼斯人用它來(lái)指代一種不同段落組成的器樂(lè)曲，各段落以同一主題或不同主題為基礎(chǔ)進(jìn)行變奏。17世紀(jì)下半葉，奏鳴曲常由兩把小提琴、一件低音弦樂(lè)器一架數(shù)字低音鋼琴演奏，被稱為小型合奏形式的“三重奏鳴曲”。此時(shí)的合奏音樂(lè)中小提琴豐富的演奏形式和技巧，為小提琴獨(dú)奏藝術(shù)的獨(dú)立奠定了基礎(chǔ)。

“Concerto”來(lái)自意大利文，意為“競(jìng)爭(zhēng)”“對(duì)抗”，用來(lái)指17世紀(jì)下半葉的一種管弦樂(lè)形式，分為三種形式管弦樂(lè)協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲。它們之間相同之處都是在強(qiáng)調(diào)合奏中弦樂(lè)的突出地位，又因?yàn)閰f(xié)奏曲意為競(jìng)爭(zhēng)、對(duì)抗，這要求了演奏者要具有高超的小提琴技藝。技術(shù)的要求促進(jìn)了小提琴演奏者正規(guī)高標(biāo)準(zhǔn)的技巧練習(xí)與傳承發(fā)展。

對(duì)17世紀(jì)意大利的合奏藝術(shù)做出突出貢獻(xiàn)的是博洛尼亞樂(lè)派，最具代表性的人物是科雷利、托雷利。科雷利[1]將三重奏奏鳴曲的節(jié)奏穩(wěn)定為四個(gè)樂(lè)章，是現(xiàn)代奏鳴曲的雛形，每個(gè)樂(lè)章有著不同的風(fēng)格，他的12首大協(xié)奏曲奠定了大協(xié)奏曲樂(lè)隊(duì)組合的基礎(chǔ)。托雷利為大、小協(xié)奏曲的發(fā)展都做出了突出的貢獻(xiàn)，奠定了協(xié)奏曲的經(jīng)典樣式：快-慢-快。

（二）巴洛克時(shí)期的提琴制造

在巴洛克時(shí)期，意大利的小提琴制造業(yè)隨著提琴音樂(lè)藝術(shù)的空前盛行，而得到了高速發(fā)展，維莫爾琴的地位被提琴所取代，當(dāng)時(shí)最重要的制造者是意大利的克雷莫納小提琴制作學(xué)派，代表人物是尼科羅·阿瑪?shù)俸退膶W(xué)生葛瓦奈里、安東尼奧·斯特拉迪瓦里。其中安東尼奧·斯特拉迪瓦里琴以極強(qiáng)的穿透力、天鵝絨般甜潤(rùn)的音色和渾厚的低音而舉世聞名[2]。

三、巴洛克時(shí)期最具代表性的作品

隨著合奏藝術(shù)的蓬勃發(fā)展和提琴制造業(yè)的發(fā)展，提琴獨(dú)奏藝術(shù)逐漸獨(dú)立起來(lái)，所用題材主要是奏鳴曲。在巴洛克末期，最具代表性的作品是塔蒂尼的《魔鬼的顫音》。

塔蒂尼 （Giuseppe Tartini， 1692-1770） ， 是意大利著名的小提琴家、作曲家、音樂(lè)理論家，出身名門望族，從十一歲開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴，是一位在音樂(lè)史上具有巨大成就和深遠(yuǎn)影響的人物。所作協(xié)奏曲、奏鳴曲、交響曲等體裁的三百多首作品，目前還有200首左右的作品手稿被封存在帕多瓦圣安通尼奧總教堂的樂(lè)團(tuán)檔案庫(kù)里，可以說(shuō)是一位全才音樂(lè)家。

《魔鬼的顫音》是塔蒂尼最著名的作品，有傳說(shuō)塔蒂尼有一天深夜在夢(mèng)中，遇見(jiàn)一個(gè)精通小提琴各種演奏的魔鬼，魔鬼面對(duì)各種小提琴技巧，演奏起來(lái)無(wú)所不能，他抓起一把小提琴揮灑自如地演奏了一首難度極高又極其動(dòng)聽(tīng)的樂(lè)曲，驚醒后的塔蒂尼也像著魔了一般，憑記憶寫下了這首曲子并命名為《g小調(diào)奏鳴曲》。此后人們根據(jù)塔蒂尼夢(mèng)中的魔鬼和如同魔鬼一般的顫音以及詭異的聲響取名為《魔鬼的顫音》。這部作品以其高難度的炫技手法、如同魔鬼般的聲響、奇特的身世在浩如煙海的小提琴曲中成為不朽的神話。

全曲共分為三個(gè)樂(lè)章，以抒情的慢板和接二連三的快板構(gòu)成對(duì)比，連續(xù)統(tǒng)一，川流不息，體現(xiàn)了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)特點(diǎn)。第一樂(lè)章是慢板，演奏速度非常慢，整個(gè)樂(lè)章使用了單二部曲式， 具有完整的段落和旋律樂(lè)句， 這個(gè)樂(lè)章只有結(jié)束時(shí)候稍加顫音外，前面部分幾乎沒(méi)出現(xiàn)顫音，小提琴的旋律充滿了悲傷的基調(diào)。這種12/8拍子如同意大利人的歌唱一樣，抒情柔婉又略帶傷感，在奏鳴曲第一樂(lè)章中使用緩慢而沉重的風(fēng)格是18世紀(jì)意大利作曲家常用的形式。第二樂(lè)章旋律流動(dòng)、輕快，轉(zhuǎn)入了典型的巴洛克時(shí)期風(fēng)格的快板部分，同樣也使用了單二部曲式，是顫音最為集中的一個(gè)樂(lè)章，節(jié)奏性強(qiáng)、輪廓清晰，加入了富有激情的主題，小提琴獨(dú)奏時(shí)而如自信的舞者般旋轉(zhuǎn)跳躍不停歇，不時(shí)強(qiáng)勁有力，不時(shí)悠揚(yáng)含蓄，顫音的使用猶如捉迷藏般不時(shí)出現(xiàn)，這一樂(lè)章是全曲的展開(kāi)部分。第三樂(lè)章采用了4/4-2/4的交替節(jié)拍，使用了復(fù)三部曲式。一開(kāi)始是慢板，略帶頹廢，之后便是慢板段落與快板段落進(jìn)行多次交替使用，慢板莊嚴(yán)雄渾，快板生動(dòng)活潑，兩種風(fēng)格的對(duì)比展現(xiàn)如同在與魔鬼對(duì)話，使小提琴演奏的難度系數(shù)增加。在三個(gè)快板段落中，在樂(lè)隊(duì)陰暗旋律的襯托下，小提琴演奏出夸張的顫音和詭異的旋律。后面的華彩部分是由美籍奧地利作曲家克萊斯勒改編而成的，經(jīng)過(guò)后期人們的不斷完善，使作品更加豐富完整。此處的顫音更加令人眼花繚亂，在大段的華彩之后樂(lè)曲以雄壯激昂的音調(diào)把情緒調(diào)至亢奮狀態(tài)，最后輝煌強(qiáng)有力地結(jié)束了全曲。

四、結(jié)語(yǔ)

在巴洛克這樣一個(gè)神奇華麗的時(shí)期，涌現(xiàn)了很多不同領(lǐng)域的風(fēng)云人物，這些人做出了不同程度的貢獻(xiàn)。在小提琴獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中，以意大利為核心流行起來(lái)，由于提琴制造業(yè)的迅速發(fā)展，許多小提琴演奏家也是作曲家，同時(shí)那些專注于理論的作曲家們也開(kāi)始注重小提琴的作用，這一時(shí)期小提琴的創(chuàng)作水平和演奏水平都大幅提升。在小提琴藝術(shù)發(fā)展史上，《魔鬼的顫音》這部小提琴奏鳴曲對(duì)小提琴獨(dú)奏藝術(shù)的發(fā)展有著不可磨滅的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱敬修.西方音樂(lè)史與名作鑒賞，開(kāi)封，河南大學(xué)出版社，2012，第65頁(yè).

[2]朱敬修.西方音樂(lè)史與名作鑒賞，開(kāi)封，河南大學(xué)出版社，2012，第66頁(yè).