朱妙根，浙江杭州人，一九四六年十月生，書法篆刻史論家，西泠印社現(xiàn)任理事，師從沙孟海、劉江。中文、書法篆刻專業(yè)雙棲科班。歷任西泠印社出版社常務(wù)副社長、總編輯，《西泠藝叢》主編。

《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首七言長篇敘事詩。詩的主題是“長恨”。該詩既對后世諸多文學(xué)作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，又是一篇“漢皇重色思傾國”的警世名作。我經(jīng)過近一月的資料收集整理、起小稿、初稿，終于如愿以償完成了這一篆書巨作。

篆書是西泠印社的品牌書法，尤以吳昌碩吳派篆書獨(dú)占鰲頭。長期以來篆書筆畫一味均勻細(xì)潤、結(jié)體工整少變，這不僅失去了書法的寫意特征，也使得篆書逐漸趨于僵化導(dǎo)致了篆書的衰微。清鄧石如、楊沂孫、吳大溦和趙之謙等，都試圖變革當(dāng)時(shí)篆書的衰微局面，如鄧石如廣泛涉獵，吸收金文、石鼓文和漢代篆書碑額的筆意，致力于小篆的革新，在他的筆下篆書寫得很有氣勢，充滿了生機(jī)和活力，又如趙之謙也能把漢代鏡銘、瓦當(dāng)?shù)任淖值娘L(fēng)格潛移默化到小篆的創(chuàng)作中來。吳昌碩用石鼓、篆榴用筆的小篆徹底打破了篆書的衰微局面，把商周金文奇崛多變的結(jié)體、古樸雄渾的線型和跌宕多姿的布局，采用石鼓文用筆的方法把小篆推向一個(gè)前所未有的高潮。

這些前賢的篳路藍(lán)縷之功，給我啟示，也鼓舞著我在篆書的發(fā)展道路上繼續(xù)開拓創(chuàng)新。自策劃編輯了《吳昌碩西泠印社記及其筆法》一帖后，對吳派篆書的基本筆法有了充分的認(rèn)識并努力實(shí)踐之，得益匪淺。吳昌碩《西泠印社記》系小篆書體，因此在用筆上仍體現(xiàn)著秦篆用筆的一般特征，即逆鋒起筆，裹鋒運(yùn)行，回鋒收筆。但也看到吳昌碩所篆的《西泠印社記》在用筆上已打破傳統(tǒng)小篆的純中鋒的筆力均平的筆法規(guī)范，中鋒、側(cè)鋒、藏鋒、露鋒等多種筆法并用，把傳統(tǒng)小篆均平圓潤、整齊劃一的筆畫改寫成奇崛多變、跌宕多姿的線條。以起伏自然、氣韻酣暢、映帶顧盼、節(jié)奏分明的筆法來組合成富有動感的結(jié)體，形成獨(dú)有的吳派篆書。我在充分領(lǐng)悟、運(yùn)用吳派篆書的同時(shí)，也吸納百家之長，形成自己的風(fēng)格，得到了書界前輩和同行劉江、呂國璋、蔣北耿等的高度肯定和好評，有同行曾戲言“朱妙根憑這手吳派篆書，西泠印社理事位子足以坐穩(wěn)”。

沙孟海先生一再鼓勵(lì)學(xué)生要不懼突破前人，我牢記師訓(xùn)，立志勇攀篆書最高峰，不達(dá)頂端絕不罷休。創(chuàng)作完成白居易的《長恨歌》篆書作品后，突然感到再創(chuàng)作丈二、八尺大作甚至丈八已不再難了。為再攀高峰，先后創(chuàng)作多幅篆書巨作和篆書三大工程《中國名人詩文三十七篇》《篆書小品百幅》《唐詩百首》，為中國篆書史寶庫新添武器。