李嘉琪

一、作品的創(chuàng)作背景及藝術鑒賞

詠嘆調《侯爵請聽》選自輕歌劇《蝙蝠》，《蝙蝠》是小約翰·施特勞斯在1874年創(chuàng)作的，在同年4月5日，該劇首演于維也納劇場。歌劇《蝙蝠》以詼諧幽默的劇情和輕快的音樂令觀眾回味無窮，迅速在世界范圍內(nèi)傳播，該劇在2012年8月16日在我國國家大劇院首演，引起巨大反響。歌劇《蝙蝠》是一部三幕輕歌劇?！逗罹粽埪牎肥恰厄稹返诙恢信桶Ⅶ炖侔缳F族夫人嘲笑愛森斯坦所演唱的詠嘆調，因有很多笑聲又被稱為《笑之歌》，更是成為抒情花腔女高音的“試金石”。

19世紀中葉的歐洲正處于個思想澎湃洶涌的時代，民族主義、自由主義、社會主義等思想涌現(xiàn)。在奧爾洛夫斯基親王公館中舉辦的舞會上，女仆阿黛拉偷偷地穿上女主人羅賽琳娜的禮服裝扮成貴族樣子。舞會上，侯爵說她有點像他家的傭人，阿黛拉怕被揭穿，于是指責過于荒唐的侯爵，在賓客的嘲笑中，不由自主地唱起了《侯爵請聽》。

二、作品音樂特征

約翰·施特勞斯運用豐富的音樂形式塑造女仆機智可愛、俏皮勇敢的人物形象。圓舞曲式的節(jié)拍，旋律中中隨處可見的大跳音程，樂句之間的模進，勝似“笑聲”的花腔唱段等，都體現(xiàn)了女仆的敏捷機靈的性格特征。

《侯爵請聽》是一首不帶再現(xiàn)單三曲式結構的作品。該作品是由三部分樂段構成（A B C），三段音樂采用不同的材料，單一的和聲織體，并在主調上全終止結束。該作品是一首典型的3/8拍圓舞曲詠嘆調，旋律輕快，巧妙地將人物性格特點和音樂風格相結合。運用6度、7度大跳帶動作品的圓舞曲律動感，帶給人歡快愉悅的氛圍。同時在中間鏈接部分運用同音反復的創(chuàng)作技法，與之前的大跳旋律感形成了鮮明的對比，增強了作品的層次感。

三、作品演唱分析

《侯爵請聽》是一首德語的詠嘆調作品，德語是世界上最嚴謹?shù)恼Z言之一，在演唱德語作品時，我們要準確的拼讀發(fā)音，并了解歌詞大意。整曲的速度是稍快的，首先要把握好圓舞曲的節(jié)拍特點，同時體會樂句中的休止符，做到聲斷氣不斷。作品第8-9小節(jié)，以一個小連線的大二度進入，后接三個跳音，這時需要把第一拍唱的流暢連貫，后面三個跳音控制好氣息唱出俏皮的感覺。8-30小節(jié)，阿黛拉在向愛森斯坦闡述自己身上的貴族氣質，語氣平緩，此時運用平緩的呼吸可以清楚的闡述，同時也能表達出阿黛拉對于突發(fā)事件的從容態(tài)度。在26-30小節(jié)出現(xiàn)了簡短的花腔琶音，對于這兩小節(jié)的氣息要做到深而不沉，氣息位置低，但要保持花腔的流動性。作品中52-63小節(jié)中出現(xiàn)的跳音式花腔，演唱時演唱者的橫膈肌要靈活而有力，同時氣息要穩(wěn)，不要因為花腔部分提氣，影響花腔的靈動性。79-92小節(jié)時作品的華彩部分，出現(xiàn)了密集的十六分音符，在演唱中，要注意腹肌與橫膈膜的保持，氣息與橫膈膜的對抗，聲音要有流動性，把握好音準，對此部分可以有針對性的練習，例如上下行音節(jié)快速跑動練習、琶音練習等，更好地演繹出動聽優(yōu)美的旋律。在演唱花腔部分時，要注意氣息的支撐，避免氣息隨著高音的上行而浮動，為了更好的演唱花腔部分，可以通過放慢速度練習音階，不妨用情緒帶動聲音，使聲音自然流暢，更好地詮釋人物的情緒和特點。