陰明娟 楊貴雅

【摘要】提及歌曲《一生所愛》眾所周知，堪稱經(jīng)典，由《大話西游》主題曲《一生所愛》改編而來的古箏曲《蘆葦蕩》也是現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)新之作，電影《大話西游》是一部喜劇和悲劇交融的電影，以悲劇結(jié)尾，其主題曲《一生所愛》旋律緊扣電影情節(jié)的發(fā)展，一經(jīng)問世便深受聽眾喜愛，廣為流傳。后由我國著名作曲家趙季平先生創(chuàng)作為洞簫管弦樂片片段，隨后由古箏青年演奏家鄧翊群創(chuàng)作改編為古箏協(xié)奏曲《蘆葦蕩》，因?yàn)榇饲膳c情感眾所周知，所以要達(dá)到讓眾人滿意更需要古箏演奏者的演奏技巧高超和演奏情感表達(dá)細(xì)膩。本文通過對《蘆葦蕩》的藝術(shù)特色及演奏技法等方面的分析就如何演奏此作品給出了建議，希望有助于更多人了解此作品。

【關(guān)鍵詞】一生所愛;蘆葦蕩;作品分析;演奏技法

【中圖分類號】J632.32 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0095-02

【本文著錄格式】陰明娟，楊貴雅.古箏曲《蘆葦蕩》的藝術(shù)特色與演奏技法分析[J].北方音樂，2020，06（12）：95-96.

一、作者簡介

（一）曲作者簡介

箏曲《蘆葦蕩》作曲者為趙季平先生，后由我國青年古箏演奏家鄧翊群先生改編而成。趙季平，1945年出生于甘肅，原西安音樂學(xué)院院長，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院作曲系，在他的創(chuàng)作生涯中曾先后為四十多部影片作曲，為《黃土地》《新三國》《紅高粱》《水滸傳》等知名影視作品配曲并獲得極大成功，為不同題材、風(fēng)格的影片成功地配樂作曲，其創(chuàng)作的《第一交響樂》獲得首屆金鐘獎的銅獎。

（二）演奏者簡介

鄧翊群，我國古箏青年演奏家，自幼學(xué)習(xí)古箏演奏，2003年考入上海音樂學(xué)院附小，2005年開始跟隨著名古箏演奏家祁瑤學(xué)習(xí)，在學(xué)習(xí)期間先后受過數(shù)個(gè)南北箏派古箏名家的指點(diǎn)，在2017年舉辦的第九屆中國音樂金鐘獎古箏比賽中獲得了優(yōu)秀獎，先后創(chuàng)作改編古箏曲《時(shí)代》《定風(fēng)波》《蘆葦蕩》等古箏曲，2018年作品“時(shí)代TIME”在太原、長沙、寧波、上海等地開啟巡演，《定風(fēng)波》《蘆葦蕩》等代表作于2018年首演于山西大劇院，曲目新穎且技術(shù)高超，得到眾多音樂家的認(rèn)可與好評。

二、電影《大話西游》主題曲《一生所愛》和箏曲《蘆葦蕩》

（一）電影《大話西游》主題曲《一生所愛》

電影《大話西游》由周星馳、朱茵、羅家英等著名演員主演，至今已經(jīng)是眾人眼里的經(jīng)典之作，很多人都不懂故事情節(jié)，畫面搞笑滑稽，看似是一部喜劇電影，實(shí)際上是一個(gè)悲劇故事。該影片講述的整個(gè)故事每個(gè)情節(jié)都在表達(dá)“錯(cuò)位”，他是至尊寶時(shí)救不了他的妻子;當(dāng)紫霞愛他的時(shí)候他已然心有所屬;當(dāng)他愛上紫霞仙子時(shí)紫霞卻永久地離開了他。整個(gè)故事都是相愛卻不能在一起的悲傷。在影片臨近尾聲時(shí)，歌曲《一生所愛》伴隨著一片荒涼的沙漠響起，這首歌曲不論從歌詞或是旋律、意境都帶給人一種悲傷的情緒，描述著一段刻骨銘心的愛情。

（二）古箏曲《蘆葦蕩》

《蘆葦蕩》正是由《一生所愛》改編而來，其旋律動機(jī)和表達(dá)情感也都很相似，趙季平先生改編為洞簫曲，聽過之后同樣有空靈和凄涼之意，而鄧翊群先生將其改編為古箏曲同樣是借鑒了趙季平先生的作曲動機(jī)和情感表達(dá)，借用了古箏、鋼琴、沙錘三種樂器演奏，沙錘雖然只出現(xiàn)在音樂的開始和結(jié)尾，卻完美詮釋了故事開始的朦朧和結(jié)尾的悲涼。樂器之間音色的配合結(jié)合演奏者的演奏技巧也完美地詮釋了這首經(jīng)典之作。

三、《蘆葦蕩》作品分析

從調(diào)式方面看，此曲為七聲雅樂羽調(diào)式，與西洋小調(diào)相似，此外加入了“變徵”偏音，這也是此曲區(qū)分民族調(diào)式與西洋小調(diào)的的特性音。從曲式方面分析，此曲為AB兩個(gè)對比樂段組成的二段式結(jié)構(gòu)，A樂段為1～16小節(jié)，B樂段為17～35小節(jié)。A樂段為趙季平先生在旋律上的創(chuàng)作，分為兩個(gè)樂句，每個(gè)樂句有8小節(jié)，1～8小節(jié)由古箏演奏，古箏旋律線條在此時(shí)比較單薄，給人一種比較安靜的開始;9～16小節(jié)由鋼琴演奏，雖然旋律沒有變化，但是鋼琴旋律比古箏高八度演奏，并且右手以八度音程彈奏左手加以分解和弦，這樣的重復(fù)把整首曲子推向了高潮，并且引出了B樂段。A樂段開始的兩個(gè)小節(jié)均用了均勻的八分音符和后附點(diǎn)音符，把尾音拖長并且在長音處引用倚音，抑揚(yáng)頓挫，像在對人傾訴無奈之感;B樂段的旋律近似歌曲《一生所愛》，整體音域比A樂段高，不論從節(jié)奏、音符還是旋律都區(qū)別于A樂段，減少了均勻的八分音符并且加入了十六分音符，音樂的對比變化顯而易見。雖然是兩個(gè)對比樂段，但是整首曲目旋律還算平穩(wěn)，沒有很突兀的旋律變化，音域?qū)拸V且平緩。B樂段后有一大段的擴(kuò)充樂段，圍繞著《一生所愛》的旋律進(jìn)行，演奏者情緒不斷高漲，直到58小節(jié)進(jìn)入尾聲才恢復(fù)平靜，古箏部分旋律平緩，鋼琴伴奏肢體單一，伴隨著沙錘的聲響結(jié)尾。

四、《蘆葦蕩》音樂創(chuàng)作的主要特點(diǎn)

（一）地域風(fēng)格明顯

此作品地域風(fēng)格非常明顯，《大話西游》取景于西北地區(qū)，片中荒漠較多，且故事背景較為凄涼，所以在作曲時(shí)運(yùn)用了類似西洋小調(diào)的調(diào)式，具有當(dāng)?shù)氐囊魳诽厣饲谛缮辖o人一種高亢、空洞且傷感的感覺;古箏是中國傳統(tǒng)樂器，音色渾厚悠長且指法繁多，不論從音色還是彈奏指法上都可以承載此曲內(nèi)容。此外，選用沙錘伴奏，沙錘在此曲中表現(xiàn)黃沙漫天飛揚(yáng)，自上而下緩慢晃動，節(jié)奏緩慢，沙沙作響，使觀眾在欣賞作品時(shí)有很強(qiáng)的場景代入感和悲傷情感。

（二）創(chuàng)作風(fēng)格交融

這首作品具有時(shí)代性，同時(shí)也具有交融性。這首樂曲由古箏和鋼琴共同演奏，古箏具有天然木質(zhì)質(zhì)樸的音色，鋼琴音色具有金屬質(zhì)感，這兩種中西方樂器的音色融合演奏在聽覺上非常和諧，別有一番韻味;在作曲方面融合了中國傳統(tǒng)作曲手法與西方作曲手法，此曲為七聲雅樂羽調(diào)式，與西洋小調(diào)相近，其中加入“變徵”偏音讓我們很容易區(qū)分開民族調(diào)式和西洋調(diào)式，體現(xiàn)出東西交融的大漠背景，同時(shí)也展示了傳統(tǒng)調(diào)式的明亮、悠揚(yáng)。

五、《蘆葦蕩》中主要演奏技法的運(yùn)用

（一）搖指

此曲中搖指為主要指法，根據(jù)作品情感和演奏旋律對搖指的要求也很嚴(yán)格。搖指在樂譜里巨多，根據(jù)音符時(shí)值有長搖和短搖。此曲情感細(xì)膩凄涼，在彈奏搖指時(shí)力度和動作幅度都不宜過大，要求大指在觸弦時(shí)力度均勻且音符緊湊、密集。除此之外，觸弦位置也很有講究，在琴碼與前岳山二分之一處的位置彈奏音色較為柔和，越靠近前岳山音色越明亮尖銳，根據(jù)箏曲需求作由弱漸強(qiáng)時(shí)搖指可以從左向右平穩(wěn)移動，同時(shí)也要注意力度的變化，這樣的搖指也稱為“游搖”。此曲A樂段注重情感的表達(dá)，運(yùn)用游搖由弱漸強(qiáng)來表現(xiàn)細(xì)膩深沉的情感。B樂段整體音域比A樂段高且旋律性歌唱性較為明顯，為了突出主旋律，搖指控制在靠近前岳山的位置扎樁進(jìn)行，強(qiáng)弱變化可直接控制力度表現(xiàn)。此曲情緒最高漲的部分是在B樂段后的擴(kuò)充樂段，不斷重復(fù)主題旋律且一句比一句情緒激昂，彈奏音色也隨之不斷高亢，這段搖指保持在前岳山位置，手指力度不斷加強(qiáng)，直到進(jìn)入尾聲才恢復(fù)平靜，搖指演奏幾近A樂段。這首作品用到了大量的搖指、琶音、刮奏和左手顫音的技法，雖然在演奏技巧上沒有太多的難點(diǎn)，但是要求情感表達(dá)細(xì)膩且對搖指和琶音有相當(dāng)高的要求。

（二）琶音

此曲琶音運(yùn)用幾乎在右手旋律部分出現(xiàn)，通常彈奏琶音時(shí)要注意每根手指音色、音量和力度的統(tǒng)一，強(qiáng)調(diào)手指的獨(dú)立性以及重心轉(zhuǎn)換時(shí)的自然過渡。此曲在樂曲開始直接進(jìn)入琶音，需要左右手配合的長琶音，雙手盡可能靠近，以統(tǒng)一音色，一氣呵成。琶音的最上方音是旋律音，所以在彈奏琶音時(shí)最上方音需要著重突出，以便連接旋律。琶音是此曲的指法重點(diǎn)，是電影中紫霞仙子獨(dú)自撐船在蘆葦蕩里的波光粼粼，是秋風(fēng)瑟瑟落葉飄飄，也是荒無人煙的抽泣，烘托背景、動人心弦。

（三）刮奏

此曲演奏時(shí)上下行的刮奏也是必不可少的，彈奏時(shí)控制好力度和速度，要求手臂放松、手指過弦力度均勻且力度不可過大，雖然不是技巧性較強(qiáng)的指法，但是要做到氣與韻的結(jié)合，刮奏與主旋律的疊加在此曲中起到了情緒推動的作用。比如在A樂段中由古箏過渡到鋼琴時(shí)，在句尾加入了刮奏，上行刮奏由弱漸強(qiáng)直接推進(jìn)鋼琴的高八度演奏;擴(kuò)充樂段中不斷重復(fù)主題旋律樂句時(shí)也加入了刮奏，不斷把情緒推向高潮。刮奏更像是在表述人物內(nèi)心的氣息，悠長、無奈且跌宕。

（四）偏音的彈奏

此曲按首調(diào)翻譯“fa”“si”較多，且為旋律主音，而古箏音階中的“fa”和“si”需要在“mi”和“l(fā)a”弦上按出，“mi-fa”為小二度，“l(fā)a--si”為大二度，在左手按音時(shí)小二度要比大二度按得淺，按弦越深音位越高。當(dāng)然這需要演奏者具備較好的音準(zhǔn)和長期的練習(xí)，在“l(fā)a”轉(zhuǎn)換到“si”時(shí)也需要左右手的高度配合，右手彈奏的同時(shí)左手需要迅速按到“si”的音位，否則會出現(xiàn)滑音，其他同弦轉(zhuǎn)換亦是如此。音準(zhǔn)不好或左右手配合不好會嚴(yán)重影響到樂曲的效果。

（五）顫音

顫音在古箏指法中是比較常用的基礎(chǔ)指法，此曲中沒有具體標(biāo)記在譜面上，但在彈奏此曲中還是非常多用，演奏者在演奏時(shí)可以根據(jù)自己對曲目的理解和當(dāng)下情感的烘托，結(jié)合多年演奏的習(xí)慣作出。顫音用來裝飾右手彈奏之后的余音，左右手同弦演奏，右手彈完后左手指尖垂直在琴碼左側(cè)弦上下小幅度快速按動，也可以跟隨樂曲的情感變化變動顫動的幅度。顫音在此曲中跟隨音符節(jié)拍和樂曲情感的變化而變化。A樂段情感細(xì)膩旋律平緩，左手運(yùn)用到顫音時(shí)也隨之微弱平緩，B樂段旋律線條明顯且音符時(shí)值較短，顫音可以更快速、短暫，擴(kuò)充樂段情緒逐漸激昂，使用顫音時(shí)左手顫動力度和幅度可以跟隨右手的力度增強(qiáng)而變動，但是左手要把握好度，防止出現(xiàn)明顯的變音。

六、結(jié)語

古箏曲《蘆葦蕩》由《大話西游》主題曲《一生所愛》改編，作為二度創(chuàng)作者，以《大話西游》為音樂背景對古箏作品《蘆葦蕩》進(jìn)行了專業(yè)層面的分析，從創(chuàng)作背景、作品分析以及演奏技法的運(yùn)用等方面進(jìn)行了分析。要演繹出一部好的作品需要情感和技巧的高度結(jié)合，需要掌握完善的演奏技巧，充分了解作品的藝術(shù)特色。現(xiàn)代改編古箏曲《蘆葦蕩》的創(chuàng)作前身都是經(jīng)典之作，值得我們細(xì)細(xì)品味。

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作者簡介：陰明娟（1981—），女，漢族，山西省太原市人，碩士，副教授，研究方向：中國樂器演奏與教學(xué)研究;楊貴雅（1996—），女，山西省長治市，碩士，研究方向：中國民族器樂演奏。