宋辰

摘要：本文擬通過分析文本中的三個主要人物形象，結(jié)合社會背景，闡釋王登強和陳有德形象塑造的成功之處以及陳自強形象的欠妥之處，并且結(jié)合作者王洲貴的創(chuàng)作特點分析《水與火的交融》這篇小說。

關(guān)鍵詞：人物形象;社會意義;王洲貴

小說《水與火的交融》的作者大膽地從農(nóng)村改革中最為敏感的經(jīng)濟形態(tài)即所謂“大復(fù)辟”現(xiàn)象入手，寫貧農(nóng)出身的王登強和地主陳有德分別代表“水”與“火”，兩者互不交融的事物卻由于地主的兒子，新的農(nóng)村個體經(jīng)營戶，奶牛場廠長“陳自強”的介入而“交融”到了一起。

一、“水火勢成”一一對王登強和陳有德的成功塑造

小說全文以王登強的視點展開，以細(xì)膩的筆調(diào)展現(xiàn)了王登強在新中國農(nóng)村巨大的變革中情感，心理態(tài)度的微妙轉(zhuǎn)化。他是一個典型的階級意識強烈的老貧農(nóng)，三十多年來無休止的階級斗爭，鐫刻在頭腦里的極左觀念已成為他自覺的本性，再加上傳統(tǒng)小農(nóng)意識的愚昧落后，使他更趨保守，從內(nèi)心深處到言行舉止都和三中全會以來的形勢格格不入。他身上處處體現(xiàn)著閉塞落后的貧農(nóng)意識，但是他又是那樣的真實且具有代表性。他的“喜劇”特點體現(xiàn)在文章末尾，文章給了他一個美好的結(jié)局，在其他人物和時代的推進(jìn)下他身上所蘊含的悲劇性并沒有爆發(fā)出來。所以文章對于他的塑造還算豐滿充盈。

對于陳有德，從前欺壓貧農(nóng)的老地主，到后來在革命中被劃分定性，成為被欺壓的對象，任人宰割卻默不作聲，再到后來趕上新時代，被摘了帽子，變成公民。經(jīng)歷了種種變革，心靈上也遭受巨大創(chuàng)傷，被異化扭曲?！艾F(xiàn)在的政策就是好，土地分開種，糧食打得多，錢也有了，再不吹牛放炮了！也不過那種餓肚子的、共產(chǎn)主義生活了”雖然在后來陳有德被摘掉了帽子，經(jīng)濟上也富足起來，過得風(fēng)生水起，但是在經(jīng)歷巨大變革后，不能愈合的是心理上的異化和畸形。應(yīng)該說，這個地主分子在政治上和經(jīng)濟上已經(jīng)得到了公正的待遇，可是在精神上并沒有獲得徹底的解放。其真正的根因就在于長期不正常約階級關(guān)系釀成了陳有德特有的心態(tài)與性格，那種胡斗亂批和勞動懲罰之類的“改造法”，并不能真正改變地主分子的靈魂。陳有德這個形象的出現(xiàn)可能就是為了反映地主摘帽后彷徨后怕的一個大群體以及這么一群人如何與翻身做主人的貧農(nóng)相處相容這一認(rèn)識。

二、交融欠佳——對陳自強塑造的欠妥之處

陳自強這一形象是完全以一種正面，積極，新興的具有現(xiàn)代眼光的勢力出現(xiàn)在讀者視線里的，他在小說里是地主的兒子，想通過好好學(xué)習(xí)考上大學(xué)當(dāng)縣長，但是在王登強借政審原因把他掛掉后，并沒有把仇恨情緒寄托在王登強身上，而是吼道“我恨這個把人分成等級的制度”最后以外國記者的反映間接說出陳自強這一人物形象的功勞。首先在讀者接受方面，王登強和陳有德兩個人物形象都塑造得充實豐盈，他們身上都有缺點有優(yōu)點，在時間上也有變化，在過去二人的心理和生活狀態(tài)，現(xiàn)在二人的狀態(tài)，以及對未來二人可能出現(xiàn)的轉(zhuǎn)變也有所探討。但是相比之下，陳自強這一形象則要扁平的多，和整篇小說的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則有所背離，讓讀者很輕易便察覺到了這個人物形象的理想化，讓讀者品味文章時“出戲”。其次，在創(chuàng)作方面，盡管作品也交代了這個個休戶的才智、干勁、抱負(fù)與氣魄，寫了他冷靜處理自己父親與雇工之間的爭執(zhí)，并發(fā)表了一篇論辯式為新型企業(yè)家的宣言，但是卻仍有比較明顯的概念化傾向，他的性格形成與心理歷程缺乏更深厚的底蘊，他所代表的秘會力量與生產(chǎn)關(guān)系又存在著不可避免的局限性，因此，企圖將極其尖銳的對立矛盾集合于他，水與火的交融匯聚于他，以他為中心，讓他來解開幾十年來的怨恨與疙瘩，確實是有點兒勉為其難的。這樣來解決當(dāng)今農(nóng)村變革的深刻矛盾，就會給人以簡單化的印象，減弱了作品的思想力量。

三、老牛爬坡——從王貴洲后期創(chuàng)作變遷看此文

王洲貴把自己的創(chuàng)作比作“老牛爬坡”，他開始文學(xué)創(chuàng)作時起點并不高，沒有受過高等教育，這篇小說就是他“爬上坡”以后創(chuàng)作的?！八笃趧?chuàng)作則轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅貜氖贽r(nóng)村生活實踐中，從其長期對歷史和現(xiàn)實的農(nóng)村階級關(guān)系、經(jīng)濟狀況、人情變故里選取題材，提煉主題。這就勢必會使其小說的藝術(shù)境界比較地走向宏闊，主題思想也呈現(xiàn)出一定的豐富復(fù)雜性和堅實深邃性。”1《水與火的交融》就可以明顯地體現(xiàn)出這一變化，他前期所創(chuàng)作的《情人。仇人。恩人》，《一個要被逮捕的姑娘》等，都是一種偏向于真實記錄，臨摹生活的“自然主義”的創(chuàng)作，觸及不到內(nèi)核，達(dá)不到敘述時代的能力，也不夠深刻。但在《水與火的交融》里我們比較明確地看到了王洲貴那萌生中的歷史意識，他那對歷史進(jìn)行嚴(yán)肅反思的批判精神。這是他前期小說中所少見的?！八巡皇前凑漳撤N功利意向，依據(jù)情節(jié)的有序發(fā)展，來簡單地展示矛盾沖突，刻畫人物形象了;而是從審美視角出發(fā)，較有歷史縱深感和現(xiàn)實透視力地對生活和人物進(jìn)行審美把握。作品緊緊地切合人物的家庭出身、階級地位、文化教養(yǎng)、生活經(jīng)歷、個性氣質(zhì)等，描寫其言談舉止、喜怒哀樂、思維方式、心理感情。而事件與情節(jié)退居次要的位置。這樣，對人物進(jìn)行多側(cè)面、多層次、多視角的審美觀照，就能使讀者更加看到人物比較豐富、復(fù)雜、深邃的性格美、感情美和意緒美?！彼裕瑥耐踔拶F自身來看這部作品無疑是成熟的。

四、結(jié)論

總的來說這篇小說瑕不掩瑜，雖然在陳自強形象的這個“交融點”上處理有一些欠妥，但是整篇小說社會意蘊深刻，結(jié)構(gòu)緊湊，富有反思精神和進(jìn)取奮斗精神，不失為一篇好文章。