1 “速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的概念

隨著網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)，視頻逐漸成為了人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢扇鄙俚囊徊糠?。而近年?lái)，隨著短視頻產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，有大量的自媒體行業(yè)從業(yè)者通過(guò)將電影的劇情進(jìn)行簡(jiǎn)化并制作成相應(yīng)短視頻影評(píng)的形式將一部部為人所熟知的電影從最早的“幾分鐘看完一部電影”開始，發(fā)展出各種不同的影評(píng)風(fēng)格和講述方式，吸引了大量的關(guān)注和粉絲，從而形成了一種新媒體形態(tài)下網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目的新類型“速食電影”。

隨著網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目創(chuàng)作者的不斷增加，諸如“谷阿莫”“木魚水心”等一大批B站自媒體頻道即“up主”們憑借著自己對(duì)于制作“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的熱愛創(chuàng)作了大量播放量過(guò)百萬(wàn)的視頻作品，解讀過(guò)諸如《肖申克的救贖》《三國(guó)演義》《無(wú)人生還》等大量影視劇作品，其中包括電影、電視劇甚至綜藝節(jié)目等，在這些視頻的創(chuàng)作中，每個(gè)自媒體頻道都通過(guò)其鮮明的文稿創(chuàng)作手法將影視作品進(jìn)行了精煉的概括以及深度的評(píng)價(jià)，也正是通過(guò)這些對(duì)于影視作品的再創(chuàng)作，也更好的對(duì)原作進(jìn)行了宣傳，從而帶動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目的發(fā)展。

2 “速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的案例及文稿創(chuàng)作分析

“鑒于影視語(yǔ)言與文學(xué)之間的距離，電影其實(shí)窮盡所能也無(wú)法完全表達(dá)出書中思想。原著中深刻極盡的思考，經(jīng)過(guò)了大量時(shí)間與精力的磋磨，是值得敬佩的偉大作品?！边@是嗶哩嗶哩視頻彈幕網(wǎng)站知名up主“木魚水心”曾在視頻中表達(dá)的觀點(diǎn)，之后他也致力于將視頻的制作更加貼近于所解說(shuō)電影的本質(zhì)與思想?！澳爵~水心”（粉絲數(shù)353.3萬(wàn)）作為B站一位“良心”的up主，其自媒體頻道的主要內(nèi)容不僅僅有影片的速讀部分更多的還有對(duì)于影片的分析以及讀解，比如剖析影片中某一鏡頭導(dǎo)演的表達(dá)意圖或者影片所隱藏的主題，這些往往都是觀眾在前期不容易注意到的點(diǎn)，而他卻正是在文稿的創(chuàng)作過(guò)程中將這些細(xì)節(jié)融入到視頻中，從而不局限于對(duì)于影片的介紹而更多的是對(duì)于影片的解讀。有趣的是，木魚后來(lái)也將之前自己視頻標(biāo)題的“幾分鐘帶你看”替換成了“微劇場(chǎng)”，這也是他通過(guò)標(biāo)題的更換從而達(dá)到告知觀眾所創(chuàng)作的視頻是更加有深度的一種方式。根據(jù)蔡格尼克效應(yīng)，由于互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于內(nèi)容平行性敘事的便捷，所以受眾可以從任何一個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)的視頻，而這也就使得“木魚水心”的文稿創(chuàng)作更加具有“扁平化”的特征，從而更加貼近觀眾的觀看習(xí)慣，親和觀眾。

“谷阿莫”（粉絲數(shù)247.1萬(wàn)）是在臺(tái)灣地區(qū)最早“火”起來(lái)的“速食電影”自媒體頻道，其文稿創(chuàng)作主要是通過(guò)創(chuàng)意突出，時(shí)空凝練的創(chuàng)作手法以極度簡(jiǎn)練的語(yǔ)言描述影視劇的內(nèi)容，并且偶爾會(huì)進(jìn)行影視劇的二次加工與再創(chuàng)作。作為網(wǎng)絡(luò)視頻節(jié)目類型“速食電影”系列的鼻祖，谷阿莫通過(guò)對(duì)于文稿的再加工甚至可以做到對(duì)于電影基調(diào)的改變，比如將恐怖片解讀成喜劇片，將喜劇片解讀成悲情片等。正如其在嗶哩嗶哩平臺(tái)的自我介紹一欄所說(shuō)：“來(lái)這邊只是聽我說(shuō)一個(gè)我喜歡的故事，我不評(píng)論故事原本的含義或?qū)а菖臄z的用意，因?yàn)槟切〇|西每個(gè)人都有不同的看法，謝謝”。其文稿風(fēng)格也往往會(huì)脫離對(duì)于電影本身的描述，而是更多的帶有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。而這種帶有情緒化的文稿特征也就更利于互聯(lián)網(wǎng)的情緒傳播，每個(gè)視頻片尾“科科”口頭禪的使用也成為了觀眾們的“識(shí)別點(diǎn)”。情緒是互通的，往往跨越了知識(shí)鴻溝；情緒無(wú)需習(xí)得，所以也往往會(huì)打破知識(shí)鏈條，因此“谷阿莫”的視頻文稿風(fēng)格也就更傾向于情緒化傳播的風(fēng)格。

還有很多類似的頻道諸如：“阿斗歸來(lái)了”（粉絲數(shù)206.5萬(wàn)）作為一檔起初通過(guò)講解“懸疑片”為主的B站自媒體頻道，其文稿創(chuàng)作特點(diǎn)往往更加擅長(zhǎng)于營(yíng)造氛圍，設(shè)置懸念，通過(guò)“議程設(shè)置”的方式增加視頻的趣味性；“嘻咦啊看”（原名“閱后即瞎”，粉絲數(shù)222.2萬(wàn)）的文稿特點(diǎn)在于通過(guò)男女配音對(duì)電影進(jìn)行解說(shuō)，從而達(dá)到電影意義的再構(gòu)。而這些頻道往往都會(huì)做到在啟動(dòng)某一次具體策劃之前，先對(duì)選題的點(diǎn)擊量進(jìn)行合理的預(yù)測(cè)，從而利用別具風(fēng)格的文稿維持住粉絲的黏性并吸引其他觀眾的注意。

3 “速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的存在意義與價(jià)值

作為B站視頻創(chuàng)作中占比很大的一部分，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻在近年來(lái)也是被譽(yù)為影視行業(yè)的一把“雙刃劍”。這類視頻往往文稿創(chuàng)作的風(fēng)格迥異，粉絲眾多，比如“谷阿莫”的視頻以搞笑娛樂(lè)為主、“木魚水心”的視頻以深度評(píng)析為主等，這些視頻的創(chuàng)作通常是通過(guò)文稿的創(chuàng)作與解說(shuō)實(shí)現(xiàn)了相關(guān)領(lǐng)域的垂直細(xì)分，有的會(huì)專注于恐怖片、有的會(huì)專注于懸疑片、有的會(huì)專注于綜藝節(jié)目、有的會(huì)專注于影視盤點(diǎn)，而這種不同于舊有“工業(yè)化思維”的“互聯(lián)網(wǎng)思維”也就形成了視頻創(chuàng)作領(lǐng)域的“長(zhǎng)尾效應(yīng)”從而在文稿的個(gè)性與網(wǎng)民的共享中達(dá)到傳播的效果。

“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的存在有利也有弊，作為對(duì)于電影內(nèi)容的再創(chuàng)作，“速食電影”體現(xiàn)了傳播主體、傳播方式、傳播受眾和傳播時(shí)空的多重碎片化，通過(guò)重新定義電影的時(shí)空觀改變了人們的觀影習(xí)慣。好的一方面是，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)由于精簡(jiǎn)版的內(nèi)容以及獨(dú)特的文稿創(chuàng)作使得此類視頻改變了電影文本與觀眾的關(guān)系，重塑了一種權(quán)力結(jié)構(gòu)，從而節(jié)省了觀眾的觀影時(shí)間，這在信息碎片化的時(shí)代對(duì)于觀眾是有價(jià)值的；不好的一方面是，正是由于“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的快餐化閱讀方式，使得此類視頻無(wú)論是在形式上還是在內(nèi)容上都不能全面的展現(xiàn)出原作影片的特點(diǎn)和價(jià)值，如果觀眾想要了解原作的魅力就仍然需要觀看原片。不過(guò)，如果我們將此類短視頻看成是傳統(tǒng)影片的一種影像化延續(xù)的話，文稿的創(chuàng)作便是學(xué)院派研究的一種通俗的版本，也就建構(gòu)了一種對(duì)于傳統(tǒng)影評(píng)的新樣態(tài)，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻也就必然有其存在的意義與價(jià)值。

4 從文稿創(chuàng)作的角度分析“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的未來(lái)發(fā)展

在分析了前面所提到的各個(gè)自媒體“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的創(chuàng)作風(fēng)格后，我們不難看出文稿創(chuàng)作對(duì)于此類視頻的重要性，好的文稿往往決定了視頻的風(fēng)格以及頻道形象的樹立。其實(shí)此類視頻的原型早在2004年央視的《第10放映室》欄目便早已出現(xiàn)，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來(lái)，信息的處理變得越來(lái)越便捷，這種將傳統(tǒng)影評(píng)影視化的形式也就逐漸打破了平臺(tái)的限定、形態(tài)的限定、時(shí)間點(diǎn)的限定甚至是元素的限定。以一種類似于全局性、創(chuàng)新性、抽象與具象相結(jié)合的思維方式流傳于各大互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)之上。而由于此類視頻的立意往往是鮮明、集中、深刻與新穎的，又由于其題材的豐富也就逐漸成為了一種廣受觀眾歡迎的視頻類型。

而在“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻未來(lái)的發(fā)展中，創(chuàng)意必然會(huì)成為此類視頻致勝的關(guān)鍵，這也就要求了此類視頻文稿的不斷創(chuàng)新。從最不顯眼處入手、從最簡(jiǎn)單處入手、從最不可能處入手、從其他行業(yè)借鑒、到生活中尋找靈感，以邏輯思維、辯證思維、聯(lián)系思維與逆向思維交叉表現(xiàn)的文稿形式也將越來(lái)越受觀眾的歡迎。

另外，想要在互聯(lián)網(wǎng)上講好故事，就要求文稿創(chuàng)作不能像傳統(tǒng)電視思維那樣只把重心放在講述一個(gè)完整的故事，而是應(yīng)該符合當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)的思維，弱化故事結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)戲劇張力。從而創(chuàng)作出富有特色的文稿內(nèi)容，重點(diǎn)突出故事的“爆發(fā)性片段”，進(jìn)而使得情節(jié)更加密集，使得故事更加有趣，便于互聯(lián)網(wǎng)的傳播。

總之，“速食電影”網(wǎng)絡(luò)視頻的出現(xiàn)不是偶然，而是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代所催生出的碎片化閱讀中誕生的借鑒傳統(tǒng)影評(píng)模式的一種必然，而這也就要求了其對(duì)于文稿創(chuàng)作的精練化、口語(yǔ)化、淺閱讀與深刻化，是契合了當(dāng)代電影文學(xué)發(fā)展與社會(huì)前進(jìn)的必然結(jié)果，相信此類視頻的出現(xiàn)也必然伴隨著影視行業(yè)的發(fā)展而得到進(jìn)一步的發(fā)展。