程金玲

摘要：隨著對(duì)女性藝術(shù)家的關(guān)注越來(lái)越高，女性藝術(shù)家用她們特有的、獨(dú)特的創(chuàng)作角度，與男性藝術(shù)家相輔相成，觸及許多新的地方。她們以獨(dú)特的形式出現(xiàn)在人們眼前，推進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代女性油畫藝術(shù)進(jìn)步。她們用作品述說(shuō)著她們的態(tài)度和情感。用自己的作品承載著生命經(jīng)歷和感悟，使作品更加豐厚與實(shí)在。

關(guān)鍵詞：女性視角;創(chuàng)作特征;繪畫創(chuàng)作;時(shí)尚元素

中圖分類號(hào)：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0036-01

西方油畫的歷史可以追溯到15世紀(jì)之前，由于時(shí)代思想潮流和技法對(duì)油畫創(chuàng)作的影響，使得油畫作品呈現(xiàn)出不同的而貌。在歷史的洪流里，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)女性畫家相比于男性畫家要少得多，出色的女性畫家更是風(fēng)毛麟角。對(duì)于女性在藝術(shù)文化領(lǐng)域的成就整體不如男性，從人類歷史文明發(fā)展來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)女性接受教育的機(jī)會(huì)遠(yuǎn)少于男性。20世紀(jì)80年代，在“西風(fēng)東漸”的背景下，中國(guó)當(dāng)代油畫開始了新的探索，西方女性的思想也在中國(guó)得到發(fā)展和進(jìn)步，許多杰出的女性畫家顯現(xiàn)出來(lái)。到了90年代，中國(guó)對(duì)現(xiàn)當(dāng)代女性藝術(shù)的關(guān)注度越來(lái)越高，這也促使了女性開始對(duì)自己進(jìn)行重新的自我解讀與理解，女油畫家所具有的特有的敏感、獨(dú)特的創(chuàng)作角度散發(fā)著光芒，彌補(bǔ)了男性藝術(shù)家觸及不到的地方。她們以獨(dú)特的形式出現(xiàn)在人們眼前，推進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代女性油畫藝術(shù)進(jìn)步。她們用作品述說(shuō)著她們的態(tài)度和情感。用自己的作品承載著生命經(jīng)歷和感悟，使作品更加豐厚與實(shí)在。

女性畫家在進(jìn)行她們的創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)常會(huì)在她們的繪畫創(chuàng)作中透露著獨(dú)特的女性色彩 母性色彩，洋溢著女性的溫馨和獨(dú)有的細(xì)膩與溫柔。她們用自己的畫筆表達(dá)對(duì)女性的關(guān)注，創(chuàng)造出富有自己理想的審美情景，豐富和提高了人們對(duì)女性題材的審美以及其對(duì)女性藝術(shù)審美的感受層次。她們的作品中也會(huì)體現(xiàn)出社會(huì)生活，家庭等對(duì)自己的影響。有時(shí)為了抒發(fā)自己的見解，往往在作品中透露出矛盾。既有真實(shí)現(xiàn)象的反映，具有可感性，又有抽象的語(yǔ)言糅合著。運(yùn)用矛盾的沖撞，加深了作品與觀眾之間的聯(lián)系與距離。女性相比于男性會(huì)更加的感性，這一特質(zhì)也在繪畫作品中顯現(xiàn)出來(lái)，經(jīng)常以情緒為主導(dǎo)，依賴女性獨(dú)特的直覺和敏感，從偶然性、間接性的真實(shí)中得到感觸和啟發(fā)。她們喜歡關(guān)注身邊最熟悉的事物，從生活中的小事情去挖掘內(nèi)在風(fēng)采。在這些小事物中找到自己的靈感，體會(huì)生命的意義，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)生命的思考，她們有時(shí)候?yàn)榱梭w現(xiàn)自己的真實(shí)心境，往往夸大事物的特征，形成形體比例的變性與夸張。

值此之際，本人想從女性的視點(diǎn)出發(fā)，創(chuàng)作一些女性題材作品。藝術(shù)經(jīng)常以提出問題的方式介入生活。該以什么樣的方式才能更加貼切的反映社會(huì)生活？這是我的問題。經(jīng)過考察探究，我決定從單一的繪畫題材的轉(zhuǎn)向?qū)ΜF(xiàn)代女性的狀態(tài)和關(guān)注。隨著城市化的進(jìn)程日益加快，都市己成為現(xiàn)代人生活的中心。日新月異的都市生活為藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的生活素材。特別是近年來(lái)女性大眾對(duì)時(shí)尚文化生活的關(guān)注度越來(lái)越高，這種現(xiàn)象引發(fā)了我極大的興趣，選擇都市女性作為創(chuàng)作素材是我力圖強(qiáng)化女性自我概念，充分體現(xiàn)女性價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)代都市女性或者大學(xué)生為了顯示自我審美取向，對(duì)自身形象提出要求，希望借助一些產(chǎn)品和品牌來(lái)表達(dá)自我，強(qiáng)化女性自我概念，體現(xiàn)自我的愛好和追求，追求完美。因此許多時(shí)尚產(chǎn)品的最大目標(biāo)，無(wú)疑就是女性消費(fèi)者。針對(duì)不同社會(huì)層次的需求，出現(xiàn)了各種有針對(duì)性的品牌服飾，配飾、美妝等用品，讓女性為“時(shí)尚”、“流行”買單。這種現(xiàn)象給了我靈感，這種追求時(shí)尚，追求完美的背后，一定程度上反映了現(xiàn)代女性文化，反映了現(xiàn)代女性的價(jià)值追求，審美追求，反映了女性在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的文化狀況和女性對(duì)自己的期待和價(jià)值規(guī)范。

在各種用于塑造和改變自我形象的用品中，美妝成為大多女性的必不可少的選擇，從最簡(jiǎn)單的護(hù)膚品到復(fù)雜多樣的化妝品，無(wú)不透露著女性的審美取向?；旧厦恳粋€(gè)女生桌上都有化妝品，例如口紅，粉餅，眉筆，遮瑕膏。我想通過女性對(duì)現(xiàn)代化妝品的影響，呈現(xiàn)出女性所具有的巨大美學(xué)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，女性地位的提高，整個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的改變，女性自己對(duì)美的追求和對(duì)幸福生活的向往。這給了我啟示，或許我可以用特定的化妝品表現(xiàn)作品，使其產(chǎn)生聯(lián)想。經(jīng)過對(duì)各種化妝品的研究組合，最終我選擇了五官中的“嘴唇”作為表達(dá)對(duì)象。原因有三：第一，“嘴”在五官中，形狀比較好概括性表現(xiàn)，發(fā)揮的空間大。第二，口紅的辨識(shí)度比較高，大家對(duì)它的認(rèn)識(shí)與了解比較多，比較容易引起共鳴。第三，嘴唇”本身自帶顏色，加上口紅的裝飾，有較強(qiáng)的沖擊性。

于是我這次創(chuàng)作主要是運(yùn)用口紅的排序構(gòu)造一個(gè)嘴的形狀，嘴和口紅兩者都是立體感比較強(qiáng)的對(duì)象，如何把他們協(xié)調(diào)統(tǒng)一的安排在畫而上是一個(gè)關(guān)鍵問題。我盡量減少繁瑣的細(xì)節(jié)，讓主體鮮明突出，根據(jù)口紅的不同形狀、不同顏色、不同品牌進(jìn)行排列。希望通過直觀的形象性和美的感染，增加趣味性，突出主題思想，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。拉近與觀眾的距離，吸引更多的年輕人，與之產(chǎn)生共鳴。

經(jīng)過幾次小稿的演練，用數(shù)月時(shí)間完成最后的定稿，這次選擇從女性視角切入，畫一些生活中的小現(xiàn)象，也是希望能夠從這些小事物中呈現(xiàn)出女性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和文化狀況，正視自己的社會(huì)角色，進(jìn)行獨(dú)立思考，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。