張利國(guó)

摘要：該文針對(duì)初學(xué)書(shū)法者線條缺乏質(zhì)感的問(wèn)題，結(jié)合大書(shū)法家的結(jié)字，利用圖文對(duì)比方式言簡(jiǎn)意賅、深入淺出的從筆法、墨色、書(shū)寫(xiě)速度三方面闡釋了提高線條質(zhì)感的方法。

關(guān)鍵詞：提高;線條;質(zhì)感

中圖分類(lèi)號(hào)：TP391.41

又獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）06-0041-01

一、引言

對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)臨摹一幅名家書(shū)法作品，從字的筆畫(huà)、結(jié)構(gòu)、章法來(lái)看，外形相似而神情大異，也就是線條缺少質(zhì)感，導(dǎo)致作品含金量較低。如何提高線條質(zhì)感，在此淺談個(gè)人看法。

線條的質(zhì)感是指由墨色在紙而上呈現(xiàn)出的肌理、質(zhì)地效果。人們談?wù)摼€條時(shí)對(duì)線條所做的軟、硬、厚、薄以及引申的蒼勁、秀潤(rùn)、枯澀、勁健等就是線條質(zhì)感給人所帶來(lái)的心理感受，線條的質(zhì)感是線條的質(zhì)量、品味、格調(diào)的顯現(xiàn)，是書(shū)法水平高低的重要依據(jù)。用筆的方式、書(shū)寫(xiě)的材料、墨色的濃淡以及書(shū)寫(xiě)的速度都是影響線條質(zhì)感的重要因素。

二、筆法對(duì)線條質(zhì)感的影響

作書(shū)是否有“筆力”全看一支筆在你手中能否提得起來(lái)，“立”著運(yùn)使。清代蔣和說(shuō)：（用筆）如善舞竿者，神泛竿頭，善用槍者，力在槍尖也”筆鋒立得起來(lái)而不是偃臥平拖，才殺得入紙，才有“澀勢(shì)”，寫(xiě)出來(lái)的線條如鑄如刻，凝重，沉著。古人所謂“錐畫(huà)沙”，“印印泥”，屋漏痕”的比喻不外此理。

“立鋒”關(guān)健在善于利用筆毫的彈性，因勢(shì)利導(dǎo)，更關(guān)系到功力，功力到時(shí)，雖極柔長(zhǎng)鋒羊毫亦錚錚作彈。初學(xué)者可能開(kāi)始時(shí)體會(huì)不到鋒端的彈力，鋒立不起來(lái)，可用薄長(zhǎng)如竹蔑一類(lèi)柔而有彈性之物，做用力壓下又竭力撐起的動(dòng)作，注意力放在尖端上，領(lǐng)會(huì)其運(yùn)動(dòng)的技巧，再運(yùn)用到毛筆上，相信不難掌握。“筆鋒無(wú)處不到”。任何一點(diǎn)一畫(huà)，從始至終，四而八方，都應(yīng)是筆鋒運(yùn)走形成的。如寫(xiě)一點(diǎn)頓下后，須頓中有提，使筆鋒走至原筆腹按下的位置，使筆力充分作用于紙而，如此方得收筆處堅(jiān)實(shí)凝重的筆觸。劉熙載《書(shū)概》說(shuō)：“張文史（張旭）書(shū)，微有點(diǎn)畫(huà)處，意態(tài)自足，當(dāng)知微有點(diǎn)畫(huà)處，皆是筆鋒實(shí)實(shí)到了。不然雖大有點(diǎn)畫(huà)，筆心反而不到，何足之可云！”“大有點(diǎn)畫(huà)”指簡(jiǎn)單的筆腹按下，能按不能提，提而鋒不立，筆畫(huà)再大，也是筆腹形成的虛浮呆滯形象，而非鋒端真力貫注的堅(jiān)實(shí)筆質(zhì)，細(xì)審?fù)豸酥袝?shū)諸帖，歐陽(yáng)詢行書(shū)，褚遂良《陰符經(jīng)》，趙孟頫、文征明行楷書(shū)墨跡，無(wú)不如此。

筆法是書(shū)法學(xué)習(xí)中最重要的基本功，是評(píng)判書(shū)法水平高下及風(fēng)格雅俗的重要依據(jù)。元代大書(shū)家趙孟頫說(shuō)過(guò)：書(shū)法以用筆為上”的觀點(diǎn)，幾百年來(lái)一直得到普遍承認(rèn)，初學(xué)者入門(mén)，接受良好的筆法訓(xùn)練是能迅速提高及日后順利發(fā)展的前提。建議初學(xué)者多中鋒運(yùn)筆，即筆鋒移動(dòng)時(shí)，保持主鋒在筆畫(huà)中心，副毫在筆畫(huà)的麗邊和四周，這樣筆端所含的墨汁，就從點(diǎn)畫(huà)的中心向四周滲出，寫(xiě)出的點(diǎn)畫(huà)，重心即在中間，呈現(xiàn)出立體感。中鋒狀態(tài)下形成的筆畫(huà)圓潤(rùn)保滿，質(zhì)地厚實(shí)，立體感強(qiáng)，給人以渾厚含蓄，精華內(nèi)蘊(yùn)的藝術(shù)感。古人說(shuō)：“能運(yùn)中鋒，雖敗筆亦圓;不會(huì)中鋒，即佳穎亦劣”“筆得中鋒則肉在外而骨內(nèi)”。大書(shū)法家顏真卿、中鋒行筆寫(xiě)出的字圓潤(rùn)厚實(shí)、立體感非常強(qiáng)。

怎樣才能做到中鋒運(yùn)筆呢？關(guān)健是能夠“立鋒”，筆鋒立起，不專門(mén)倒向哪一邊，鋒正則四而勢(shì)全”，這時(shí)無(wú)論走向哪個(gè)方向都得中鋒。所以，凡頓筆后，（不管在起筆或在運(yùn)行中段）均要盡力將倒下的筆鋒撐立起來(lái)，要撐起筆鋒，要領(lǐng)是兩個(gè)字—一“回頂”（古人著述中常見(jiàn)的回鋒、挫鋒、蹲鋒、駐鋒等，都是指把筆回頂一下，用勁的輕重深線有別而己），是運(yùn)筆中最要緊的技術(shù)動(dòng)作，是功力的標(biāo)志，掌握之后，很多運(yùn)筆問(wèn)題都以此迎刃而解。由于運(yùn)筆順逆用勁的不同，中鋒有裹鋒、鋪毫的細(xì)微區(qū)別：

1.裹鋒：運(yùn)筆時(shí)筆管前傾，筆毫被順拖著走，筆鋒自然地向中央收攏，線條中實(shí)兩邊略虛，寫(xiě)楷書(shū)的長(zhǎng)橫、篆書(shū)、連綿草等細(xì)勁而圓潤(rùn)的筆畫(huà)常用這個(gè)方法。

2.鋪毫：運(yùn)筆時(shí)管是稍后傾的，筆毫被推著前進(jìn)，因而被整齊地打開(kāi)，呈萬(wàn)毫齊力狀態(tài)行進(jìn)，線條兩邊輪廓線特別有堅(jiān)實(shí)感。魏碑方筆多為這運(yùn)筆。

3.側(cè)鋒：側(cè)鋒行筆則線條外露、道勁。從學(xué)書(shū)的進(jìn)程來(lái)說(shuō)，初學(xué)者一開(kāi)始就應(yīng)努力練習(xí)立鋒的本領(lǐng)，盡量以鋒端運(yùn)使。練到筆鋒什么情況下都能彈起來(lái)的程度，則無(wú)論筆鋒，筆腰、筆根、筆側(cè)，無(wú)不能力透紙背，彈性物體都有個(gè)彈性限度的問(wèn)題，在一定力的范圍內(nèi)，彈性物體可迅速恢復(fù)原狀，超過(guò)限度，彈性破壞難以復(fù)原。毛筆性柔，彈性是很有限的，這要求我們：堅(jiān)持不懈練習(xí)，用理論指導(dǎo)實(shí)踐，功夫到了自然成功的。

三、墨色對(duì)線條的影響

漲墨：宿墨因脫膠，產(chǎn)生筆觸固定的同時(shí)，水發(fā)至筆畫(huà)邊緣，形成水走墨留的效果，但至筆畫(huà)邊緣不礙筆觸，有霧里看花之感。

行筆速度對(duì)線條質(zhì)感的影響，行筆速度快，則線條勁健、爽利。行筆速度慢則線條堅(jiān)實(shí)、沉穩(wěn)。

掌握了影響線條質(zhì)感的因素，根據(jù)學(xué)書(shū)者的個(gè)人愛(ài)好喜歡哪種風(fēng)格就在哪方而下苦功夫，定能寫(xiě)出高質(zhì)感的書(shū)法作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]《書(shū)法技法講壇》草書(shū)技法《中國(guó)書(shū)法》《草書(shū)學(xué)習(xí)指南》《書(shū)法賞評(píng)》，