劉帥

摘 要 當(dāng)今，全球化趨勢深入發(fā)展，學(xué)習(xí)外語逐漸成為主流，而隨之產(chǎn)生的則是使用外語對母語的影響，面對這樣的趨勢，我們勢必要提高警惕，保護(hù)好地道漢語中原有的那份純凈和美德。本文將就目前比較常見的一些中文歐化句式、中文的常態(tài)和變態(tài)做一個(gè)簡要的論述和剖析。

關(guān)鍵詞 漢語歐化 五四運(yùn)動 白話文學(xué) 去歐化

中圖分類號：H146文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

1漢語歐化概念的解讀

有關(guān)漢語的歐化，最早由我國的語言學(xué)家王力提出，他在40年代初所著的《中國現(xiàn)代語法》中，用相當(dāng)大的篇幅分析了新文化運(yùn)動后漢語的歐化?！八^歐化，大致就是英化，因?yàn)橹袊硕⒄Z的比懂法德意西等語的人多得多。”而最近一次關(guān)于漢語歐化的論述當(dāng)屬余光中先生的文章《警惕中文語言中的歐化句式！》。再一次引起了大眾對于漢語歐化的關(guān)注。而漢語的歐化，究竟是由何而來，又是如何發(fā)展至今的呢？

據(jù)余光中先生所論述：歐化中文源自新文化運(yùn)動，尤其受一些著名人物推動的影響。亦或者說，由于翻譯活動的特殊性，譯者在進(jìn)行翻譯工作時(shí)，會不由自主地受到外來語的影響，這就是說，自從西方語言進(jìn)入中國后，就出現(xiàn)了“歐化”的問題。而關(guān)于漢語歐化的研究，大多聚焦于五四運(yùn)動和新文化運(yùn)動時(shí)期;至于在抗戰(zhàn)至建國以后，對于這一問題的探討則相對較少。此后歐化再一次引起人們關(guān)注，則是在改革開放以后尤其是上世紀(jì)末計(jì)算機(jī)飛速發(fā)展時(shí)期。

關(guān)于漢語歐化涉及哪些方面，則存在多種考量。大致可分為一元說、二元說與多元說。一元說的人把歐化等同于語法研究中經(jīng)常提及的“歐化語法”?！八^漢語歐化是指受西洋語法影響而產(chǎn)生的，在漢語中出現(xiàn)過的，以及存留下來的新語法現(xiàn)象。”關(guān)于二元論的表述則是：“具體說來，歐化白話有幾個(gè)層面，首先是詞語———西方的地名、人名、器物名以及制度文化層面的系列新詞語，‘滿口新名詞是人們對早期歐化作品的直觀印象;其次是詞組、句法、句子結(jié)構(gòu)發(fā)生了不少變化，主要是句子變長、句子結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)、句子結(jié)構(gòu)中三個(gè)以上的分句增多，長定語和定語從句大量出現(xiàn)，以及如被字句、雙重否定等漢語傳統(tǒng)句法中從未有過的語言現(xiàn)象?！卑言~語和詞組，句法，句子結(jié)構(gòu)分開考量。多元論所討論的要素則更多。不過也有一點(diǎn)是目前所公認(rèn)的：漢語的三大要素（語音、詞匯、語法）與五大內(nèi)容（三要素再加上文字和修辭）都有歐化的問題，雖然表現(xiàn)有多有少，但是均未“置身事外”，所以在討論歐化的時(shí)候都應(yīng)加以考慮。此外，關(guān)于標(biāo)點(diǎn)符號，文字橫排，也多是受到歐化的影響。所以，今天我們看歐化，應(yīng)該是一個(gè)“全方位”“全要素”的概念。

2應(yīng)用語言學(xué)視角下的漢語歐化現(xiàn)象

五四運(yùn)動與新文化運(yùn)動時(shí)期是我國白話文學(xué)迅速發(fā)展的時(shí)期，在這一時(shí)期，涌現(xiàn)了一大批翻譯家，這些翻譯家不單單從事翻譯工作，也進(jìn)行了大量的文學(xué)創(chuàng)作。其中，魯迅是一位杰出的作家，也從事了諸多的翻譯工作。魯迅生活的時(shí)代，正值中國現(xiàn)代社會的轉(zhuǎn)型期，也是現(xiàn)代漢語和現(xiàn)代文學(xué)的初創(chuàng)與發(fā)展期。因而在其創(chuàng)作翻譯的作品中，存在有許多明顯的歐化現(xiàn)象，在多個(gè)詞類方面都存在著歐化現(xiàn)象，其中較為有代表性的有以下幾個(gè)方面：實(shí)詞中的代詞與量詞、虛詞中的介詞與連詞。

在代詞上，不僅體現(xiàn)在使用頻率的增加，還體現(xiàn)在第三人稱代詞的性別分化。五四時(shí)期，受到西方語言影響，漢語中的第三人稱代詞開始產(chǎn)生性別分化，并出現(xiàn)了指物的人稱代詞。新興代詞“伊（們）”“她（們）”“它（們）”在魯迅譯作中的使用情況就反映了這種漸進(jìn)的變化趨勢：

在《瘋姑娘》（1922年）中關(guān)于這些代詞仍在混合使用：老處女！她們敢于叫伊老處女！……老處女！伊們對伊不得再是這樣叫！

而在《我要活》（1933年）中有這樣的句子：她說明了她的苦痛，她的愛和她的憂愁，然而我的腿并沒有發(fā)抖。

在他的前期（1918～1924）作品中還出現(xiàn)有“伊（們）”，而在后期（1930～1936）作品中則更多的出現(xiàn)了“她（們）”“它（們）”，魯迅譯作中代詞總體使用頻率顯著上升，意味著形式銜接手段的增加，而第三人稱代詞的性別分化，也表明代詞的歐化趨勢增強(qiáng)。

量詞“是漢藏語系語言的獨(dú)有特征”，但其用法也受到外語影響。受印歐語言中不定冠詞的用法影響，漢語中“一+量詞”的數(shù)量意義虛化，成為一種名詞性標(biāo)記，類屬判斷句中這一變化最為突出（賀陽2008：97）。魯迅譯作中大量使用“一+量詞”結(jié)構(gòu)。量詞歐化還體現(xiàn)在用法的分化。王力指出，漢語中無形的事物前通常不用量詞，但歐化文中常用 “一種”，“一種”與 “一個(gè)”逐漸區(qū)分開。以抽象名詞“思想”前的量詞為例，魯迅前期譯作中多為“個(gè)”，后期多為“種”，二者用法趨于分化。

介詞通常置于實(shí)詞之前組成介詞結(jié)構(gòu)，在句中做狀語、補(bǔ)語或定語。介詞是重要的形合手段，也是漢語歐化的重要指標(biāo)。賀陽指出西方語言的影響，五四以后 漢語書面語中 “形合”的比重增加，這種變化主要體現(xiàn)在介詞和連詞上，其中介詞使用頻率上升并且出現(xiàn)新興介詞。例如“關(guān)于”一詞是五四時(shí)期新興的介詞，在魯迅的前期作品中較為少見，而在后期的作品中則使用較多。

連詞用于連接詞語和小句，是重要的形合手段。漢語傾向于意合，傳統(tǒng)上較少使用連詞。魯迅譯作中，連詞的使用頻率呈現(xiàn)歷時(shí)下降趨勢，后期譯作中連詞的使用頻率顯著低于前期譯作。在一定程度上表明魯迅譯作中連詞的歐化程度減弱。不過，從具體用法來看，連詞的歐化并未停止。譯作中部分連詞的用法趨于歐化。

魯迅譯作中連詞的使用呈現(xiàn)出獨(dú)特性與復(fù)雜性。與代詞、量詞、介詞使用頻率的增加趨勢不同，譯作中連詞的使用頻率下降，表明連詞的歐化程度減弱。但歐化的進(jìn)程并未結(jié)束，譯作中并列連詞數(shù)量和位置的變化，正是歐化的表征之一。

魯迅作品中的歐化現(xiàn)象，也反映了其所代表的“直譯”、“硬譯”派的翻譯方法，翻譯時(shí)甚至“寧信而不順”，目的是要借此使?jié)h語得到改造， 使?jié)h語更細(xì)致精密，更富有表現(xiàn)力和邏輯性。從這一方面來看，魯迅及其他一些譯者的翻譯作品對現(xiàn)代漢語的構(gòu)建的確起到了一定的推動作用?，F(xiàn)代白話文的句式、文法、詞匯等的構(gòu)建在很大意義上是基于翻譯實(shí)現(xiàn)的。因而也給漢語帶來了許多歐化的成分。

3漢語歐化的影響分析

然而，關(guān)于漢語的歐化也存在一些否定的看法，如瞿秋白就認(rèn)為：“五四”白話文運(yùn)動“沒有完成它的任務(wù)”“產(chǎn)生了一個(gè)非驢非馬的新式白話”。這樣的白話“是不人不鬼的言語”。所以他的結(jié)論是，應(yīng)該打倒這種“五四式的半文言”的“雜種話”.11不過，不可否定的是，通過歐化，白話文脫離了文言的影響，豐富了詞匯，語法，在句法結(jié)構(gòu)上也更為成熟，真正成為了獨(dú)立的完善的語言。

另一個(gè)歐化現(xiàn)象多發(fā)的時(shí)期開始于改革開放，在這一時(shí)期，我國開始大量翻譯西方外來文學(xué)作品，因而歐化現(xiàn)象又一次引起我們的關(guān)注，不過，這一階段，漢語的句法結(jié)構(gòu)經(jīng)過長時(shí)間發(fā)展，已趨于穩(wěn)定，歐化對句法的影響較小，更多的體現(xiàn)在詞匯方面。同時(shí)計(jì)算機(jī)的快速發(fā)展也對漢語的歐化起到了重大影響，大量行業(yè)術(shù)語翻譯為中文，對中文的構(gòu)詞方法起到了極大影響;此外由于近年來計(jì)算機(jī)輔助翻譯的發(fā)展，漢語的歐化也出現(xiàn)了程序化的現(xiàn)象：經(jīng)計(jì)算機(jī)翻譯的漢語大多直接套用英語句法結(jié)構(gòu)。這是否是因?yàn)槌绦蜷_發(fā)者在編寫程序時(shí)就直接把英語文法作為翻譯軟件翻譯的基準(zhǔn)進(jìn)行了編程？相信隨著日后計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，這一現(xiàn)象能得到改善。

4結(jié)語

值得指出的是，與歐化同時(shí)存在的“去歐化”現(xiàn)象，所有的歐化并不是單獨(dú)發(fā)生的，在歐化的過程中，必然會產(chǎn)生相反的去歐化現(xiàn)象，無論是新文學(xué)運(yùn)動中對于“直譯”“硬譯”的反對浪潮，還是今日對于“漢語純潔性”的呼喚，都可以看作是漢語的去歐化。正是歐化和去歐化的同時(shí)發(fā)生，推動著漢語不斷吸收外來文化，同時(shí)不斷進(jìn)行內(nèi)部革新，賦予的漢語極大的生命力，推動著漢語不斷向前發(fā)展。

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