摘要：一個(gè)優(yōu)秀的作曲家可以通過創(chuàng)作音樂作品來塑造一個(gè)有影響力的音樂形象。黑格爾說過：“藝術(shù)形象就是訴諸感官的形象?！眱?yōu)秀的作曲家可以讓音樂給人以美的享受，并為人們塑造優(yōu)秀的藝術(shù)形象。本文主要通過對(duì)舒曼的三部鋼琴小品的分析，探討作曲技法對(duì)音樂形象塑造的深遠(yuǎn)影響。

關(guān)鍵詞：作曲技法 音樂形象 舒曼

音樂形象是以樂器或者人聲為材料，組織成一系列有規(guī)律的樂音，構(gòu)成聽覺形象幫助人們抒發(fā)感情，從而反映現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)形象。音樂一直是人們喜歡的藝術(shù)類型之一，人們通過音樂表達(dá)情緒和情感，如歡樂、激動(dòng)、憤怒、難過、悲傷等，人們也通過音樂來表達(dá)思想感情和審美意識(shí)。它有地域性、民族性、時(shí)代性，它包容萬千個(gè)體表達(dá)心底所想，它包含各個(gè)時(shí)代繁盛衰敗。音樂形象可以通過音樂作品來具體表現(xiàn)出來，通過分析音樂作品，了解作曲者所想，才能感受到作品中所塑造的音樂形象。

一、舒曼的三部鋼琴小品中塑造的音樂形象舒曼是浪漫主義時(shí)期著名的作曲家，作曲領(lǐng)域很廣泛，包括交響樂、協(xié)奏樂等，然而舒曼在鋼琴作曲方面的貢獻(xiàn)尤為突出，且把鋼琴小品提升到了一個(gè)前所未有的高度。舒曼將從文學(xué)中吸入的養(yǎng)分、豐富的情感注入鋼琴作品中，使得他的鋼琴作品充滿詩意，飽含情感，且塑造了優(yōu)秀的音樂形象。舒曼的鋼琴小品中不僅富有詩意和浪漫，矛盾的統(tǒng)一體和節(jié)奏的動(dòng)蕩化也是舒曼作品的特征，這在他的鋼琴三部曲《蝴蝶》《狂歡節(jié)》和《幻想曲集》中尤其能感受到。

舒曼在《蝴蝶》中塑造了開朗熱情的哥哥瓦爾特、溫文爾雅的弟弟烏爾特和美麗善良的維娜姑娘，同時(shí)通過對(duì)“化妝舞會(huì)”“交換面具”“卸妝”等場(chǎng)景的描寫，講述了他們?nèi)酥g糾結(jié)的感情故事，并以弟弟離開為結(jié)束。在這個(gè)作品中通過人物的對(duì)比，反映了舒曼自身雙重性格的特征，也反映了一定的文學(xué)性和豐富的音樂形象。在《狂歡節(jié)》中塑造了小丑“皮埃羅”、舒曼愛妻“克拉拉”以及鋼琴家“肖邦”和小提琴家“帕格尼尼”等多個(gè)人物形象，并以狂歡節(jié)為背景，刻畫了“散步”“傾訴”“表白”等場(chǎng)景，樂曲以大衛(wèi)同盟組織取得勝利結(jié)束。通過《狂歡節(jié)》，體現(xiàn)了舒曼作品將現(xiàn)實(shí)與幻想相結(jié)合，用幻想描繪作品。在《幻想曲集》中塑造了膽小懦弱、含蓄內(nèi)斂的約瑟比烏斯形象和樂觀開朗、富有朝氣、充滿熱情的費(fèi)羅列斯坦形象，同時(shí)還刻畫了“夜晚”“沖動(dòng)”等場(chǎng)面，全曲通過不同人物性格的對(duì)比和經(jīng)典場(chǎng)景的描繪，淋漓盡致地展現(xiàn)了作品的矛盾同一體，同時(shí)也完美地將現(xiàn)實(shí)、幻想與矛盾結(jié)合在一起，展現(xiàn)了舒曼獨(dú)特的創(chuàng)作思路。從三部鋼琴小品中，我們可以感受到舒曼作品中豐富多彩、生動(dòng)逼真的音樂形象。

二、舒曼鋼琴小品中作曲技法對(duì)音樂形象的影響

（一）和聲對(duì)音樂形象塑造的影響

和聲是音樂作品的重要組成因素，每個(gè)時(shí)代的和聲都不一樣，同一時(shí)代不同作曲家的和聲也不同，因此，和聲也體現(xiàn)了一個(gè)作曲家的獨(dú)特風(fēng)格。舒曼作品中的和聲大多數(shù)是沿襲了古典主義和聲體系，主要有大小調(diào)功能體系和聲。在舒曼的作品中體現(xiàn)在三和弦、重屬和弦、屬七和弦的使用，描繪了生動(dòng)、精美的音樂形象。

（二）音樂結(jié)構(gòu)對(duì)塑造音樂形象的影響

由于舒曼本人對(duì)文學(xué)作品的十分喜愛，造成了舒曼的鋼琴小品中的音樂結(jié)構(gòu)雖然簡(jiǎn)單但十分精致，使得鋼琴小品如文學(xué)詩歌般具有詩意化、文學(xué)性。這種音樂結(jié)構(gòu)主要表現(xiàn)在舒曼的一部曲式和單二部曲式中。舒曼獨(dú)特的音樂結(jié)構(gòu)對(duì)于音樂形象的塑造起到了長(zhǎng)遠(yuǎn)的影響。

（三）節(jié)奏對(duì)音樂形象塑造的影響

節(jié)奏是通過音響或者人聲強(qiáng)弱、長(zhǎng)短有規(guī)律地表達(dá)，具有韻律美，節(jié)奏可以傳達(dá)創(chuàng)作者的情感，表達(dá)創(chuàng)作者的情緒。比如可以通過歡快又富有規(guī)律的節(jié)奏塑造快樂和富有朝氣的音樂形象，通過單一而緩慢的節(jié)奏，表達(dá)音樂形象的傷心、難過等。舒曼善于使用不同的音樂節(jié)奏來刻畫不同的音樂形象，使得音樂形象更加逼真、生動(dòng)。如切分和三連音的使用，在《幻想曲集》中的《為什么》中大量使用切分節(jié)奏，形成了與主旋律配合的標(biāo)志性的節(jié)奏。舒曼通過對(duì)節(jié)奏的巧妙使用，刻畫出了豐富多彩的音樂形象，為后世留下了寶貴的音樂財(cái)富。

（四）調(diào)式調(diào)性對(duì)音樂形象塑造的影響

音樂作品通過調(diào)式調(diào)性運(yùn)用，會(huì)給人以耳目一新的視聽感受。在舒曼鋼琴小品中使用遠(yuǎn)近調(diào)來表達(dá)音樂形象的感情發(fā)展和情緒，遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)運(yùn)用得較少，近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)運(yùn)用得較多。在《蝴蝶》《狂歡節(jié)》中運(yùn)用遠(yuǎn)近調(diào)和大小調(diào)來表達(dá)人物之間情感的變化，豐富了音樂形象，使得音樂形象更加生動(dòng)。

三、結(jié)語

通過以上對(duì)三部鋼琴小品的分析不難發(fā)現(xiàn)，舒曼的作曲中沒有使用過于復(fù)雜的技法，主要還是使用簡(jiǎn)單的和聲材料，通過古典主義時(shí)期的和聲手法，加以對(duì)比和組合，以此來刻畫音樂形象表達(dá)樂曲的內(nèi)涵。作為浪漫主義時(shí)期的作曲家舒曼，將鋼琴小品提升到了一個(gè)前所未有的高度，他的作品集詩意、浪漫、幻想、矛盾于一體，刻畫出豐富多彩的音樂形象，為后世留下了寶貴的音樂財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

[1]李曉亮.從舒曼的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》中探究舒曼音樂的風(fēng)格與思想[D].西安音樂學(xué)院，2013.

（作者簡(jiǎn)介：肖玥，男，碩士研究生，廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院，講師，研究方向：聲樂）（責(zé)任編輯 劉冬楊）