摘要：縱觀攝影器械的發(fā)展歷程，從最初的大型化、手動式逐漸進步，由于技術的發(fā)展和社會進步的需要，人們對于相機的要求逐漸增多，促使著相機向著小型化、自動化方面發(fā)展。當然，這種發(fā)展趨勢更符合市場的規(guī)律，攝影器材不再是難以觸及的物件，工業(yè)的進步使攝影器材以一種娛樂愛好的方式進入了大眾的視野。與娛樂愛好相對的就是攝影的專業(yè)領域，有那么一群人，依舊堅守在攝影最初的地方，那就是大畫幅相機，它體型巨大、不便移動、操作繁瑣，但是因為它獨特的畫面品質和拍攝方式始終在攝影這個領域里占有重要的地位。

關鍵詞：大畫幅攝影;肌理表現(xiàn);黑白藝術

一、大畫幅攝影的審美分析

從概念上講，大畫幅相機通常是指4×5（英寸）以上的大型座機，“大畫幅”一詞對于非攝影專業(yè)的人們來說可能比較陌生，但是在專業(yè)攝影界卻占有重要的地位。首先從攝影歷程上看，早期的攝影就是以大畫幅作為開端，最開始的新聞記者也是使用4×5英寸的大畫幅相機進行新聞記錄，包括攝影史上的許多經典作品也是使用大畫幅相機拍攝完成的。

大畫幅因其設備要求高和操作技術性強，可以帶來極高品質的畫面，尺寸更大，成像更加清晰，質感逼真，色調更加豐富細膩。大畫幅相機相比普通相機擁有更加豐富的交換鏡頭，存在更多的攝影多樣性和創(chuàng)造性。大畫幅相機區(qū)別于小型相機的固定式操作，它具有十分靈活的移軸功能，具備單軌式相機的特征，它的光軸不僅可以移動還能夠改變角度，在一些特殊拍攝條件下，可以實現(xiàn)調整更改的需求，能夠對物體進行視覺上的修正。雖然在拍照的速度方面無法和數(shù)碼相機比擬，但是正是因為這份繁瑣帶來的儀式感，讓攝影變成了一門穩(wěn)人心性的藝術。

二、黑白攝影的藝術特征

影像技術的進步，使人們思考更多藝術的可能性，攝影技術的出現(xiàn)，將黑白攝影的魅力也展現(xiàn)了出來，黑白的畫面中只存在黑白灰三種色調，但是卻擁有了更加細膩的層次轉變，讓人們對于事物的認知有了嶄新的認識?！吧倬褪嵌唷笔敲姿埂し驳铝_提出的，這點對于黑白攝影同樣適用，黑白的視覺表現(xiàn)更加干凈、簡單，但是卻傳達出了純凈感，黑白攝影的魅力就是用無色代替有色，反而帶來了更強的情緒感染力和視覺沖擊力。

相較于彩色攝影，黑白攝影顯得不那么真實，但是，彩色攝影就是因為具有強烈的真實感，很容易將受眾帶入到特定場景，這恰恰忽視了攝影也是需要互動的，黑白攝影可以賦予更多深層次的思考，讓受眾在看到畫面時自己去感受其中的情感表達，如果整個畫面都是黑、白、灰三色的話，它呈現(xiàn)出來的視覺沖擊力更為強烈，更加容易引導受眾對于內容的思考。

三、肌理的藝術性表達

肌理的表現(xiàn)是拍攝的重點，結合大畫幅攝影的特征，對于細節(jié)的把控尤為重要，要在有限的條件下重點表現(xiàn)被拍攝主體的外部輪廓、主要線條和黑白對比的紋理效果。在拍攝之前，要尋找合適的畫面當作背景、可以襯托拍攝主體的存在，要注意黑白攝影的成像特點，它會過濾大部分的雷同色，進而創(chuàng)造出合適的“留白”狀態(tài)。選擇拍攝物體時，明確拍攝對象的肌理藝術表現(xiàn)，尋找能夠產生規(guī)律性重復的肌理、單調美觀的褶皺痕跡，使圖片在黑白模式下也會產生良好的律動感。本次選擇的拍攝主體為白菜肌理、榴蓮肌理和哈密瓜肌理，此外，還要思考在后期創(chuàng)作時的可能性，拍攝時將整個畫面以黑色為主，烘托出深沉、壓抑、莊嚴、肅穆的氣氛，營造一種夸張的視覺效果，增加它的內涵意義，結合二次創(chuàng)作的特征，將肌理和攝影作品融為一體，產生新的視覺感受，引發(fā)深度的思考。

（一）畫面的協(xié)調

在拍攝過程中要注意二次創(chuàng)作的特點，注重畫面的協(xié)調性，將表達的理念融入作品的再創(chuàng)作。將肌理的走勢和人體的骨骼或外部特點結合起來，注意畫面的留白效果，將白菜的肌理和人體的肋骨走勢相結合，不僅增加了畫面的可讀性，又提高了視覺表現(xiàn)力，運用合適的疊加方式，在畫面融合的基礎上，還可以保留軀體的標志性特征;將榴蓮表面裂開的紋路留白對應人體的脊柱位置，從服裝下部開叉點為起始，蔓延至肩頸，榴蓮具有攻擊力的紋理可以帶來強烈的視覺沖擊力;哈密瓜表面的規(guī)律性肌理和表層皮膚相融合，注意細節(jié)中變化，將人物皮膚的質感作為重點刻畫的對象。在對畫面進行藝術性創(chuàng)造的時候，表現(xiàn)出畫面的創(chuàng)新性，但是又要符合現(xiàn)實邏輯，產生情理之中，意料之外的視覺體驗。

（二）情感的表達

創(chuàng)作的重點是為了表達自身的情感，通過攝影的藝術化處理將理念的核心注入其中。黑白攝影作品較彩色攝影更容易被接受，在這個絢麗多彩的世界，我們的視線被顏色所束縛，有了很多留戀的事物。黑白攝影恰好可以凈化我們的視覺，將事物最原本的形態(tài)展示出來，當畫面不再受到顏色的干擾時，人們可以專注于事物本身，受眾在信息接收時更容易關注作品的內涵，將受眾帶入到畫面的情感中。白菜的紋理信息被接收到時，人們不會再留戀于白菜本身，而會進一步思考整體畫面的含義，將女性的軀干和鮮脆易損的白菜融合，凸顯了女性本身的脆弱，強調對于女性的關愛和呵護。這和榴蓮的創(chuàng)作形成對比，蜷縮在椅子上的女性，背部暴露出來，將隱藏在服飾下的荊棘顯現(xiàn)出來，本來的畫面就營造出一種悲傷、壓抑的氣氛，在榴蓮的荊棘中更是增添了讓人不安的視覺感受。

四、結語

大畫幅的優(yōu)勢在新時代得以被重新挖掘，因為科技的發(fā)展不僅賦予了大畫幅相機更多的可能性，而且放大了大畫幅本身特有的優(yōu)勢。早先人們對于笨拙，專業(yè)的大畫幅不甚了解，有了高新技術的幫助，使大畫幅的缺點得到改善，大畫幅開始被應用到更多的領域。在大畫幅視域下的黑白相片中，捕捉著平時不被細細觀察的萬物之美，將生活中的瓜果蔬菜作為被攝對象，通過肌理的提取，進行藝術的二次創(chuàng)作，創(chuàng)作的目的就是讓人們在沒有色彩的干擾下，感受果蔬紋理在人體中的狀態(tài)，從而帶來不一樣的視覺體驗。

參考文獻：

[1]石戰(zhàn)杰.大畫幅攝影在當下的價值和意義[J].藝海，2012，（06）：86-87.

[2]裴元亮.拍出黑白的獨特魅力[N].2020-04-24（007）.

作者簡介：姚福榮（1996.1—），女，漢，籍貫：臨沂市，單位：山東工藝美術學院，學位：碩士，職位：學生，研究方向：動漫藝術研究。