劉一迪

【摘 要】王建中（1933-2016年）在上海音樂學院工作多年，歷任副教授、教授、副院長等職務，是我國現(xiàn)代音樂的主要代表者，為我國鋼琴教學的創(chuàng)作和發(fā)展做出了非常重要的貢獻，尤其是在鋼琴改編曲領域具有獨特的特點，對中國鋼琴音樂的發(fā)展具有很大的推動作用。

【關鍵詞】王建中;鋼琴改編曲;創(chuàng)作特點;民族特色

中圖分類號：J624 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0088-01

一、王建中改編鋼琴曲的藝術手法與特征

王建中是我國偉大的音樂家，他出生在上海，生于1933年，當時的中國受到了西方文化的劇烈沖擊，而上海正處于這種沖擊的中心地區(qū)，王建中就是在這種社會背景之下開展了音樂創(chuàng)作。

（一）創(chuàng)作體裁來源的民族性體現(xiàn)

地方民歌以及民族樂曲是王建中鋼琴改編曲的主要創(chuàng)作源泉，王建中充分利用了這些傳統(tǒng)旋律，并在其中融入了新的創(chuàng)作手法，從而形成了更具民族特點的鋼琴作品。

（二）創(chuàng)作手法的民族性體現(xiàn)

作品的體裁是體現(xiàn)王建中鋼琴改編曲特點一種方式，創(chuàng)作手法同時也展現(xiàn)了改編曲的特點，在本文中所提到的創(chuàng)作手法包含：調性和聲、旋律和裝飾音。首先，王建中在進行改編的過程中將傳統(tǒng)五聲調式改為了六聲和七聲調式，同時對三度和聲進行了省略;其次，王建中在改編樂曲時使用了變奏、展衍和重復的手法，將傳統(tǒng)的民族旋律進行了保留，并進行了強化。最后，他的作品使用了許多的裝飾音，裝飾音的使用增加了樂曲的展示效果。

（三）創(chuàng)作題材的民族性體現(xiàn)

在對王建中的創(chuàng)作手法進行分析之后可以得出，他的創(chuàng)作手法是基于傳統(tǒng)音樂的背景下，通過結合原作的藝術特點，加入獨有的創(chuàng)作手法和技巧，融入西方音樂的創(chuàng)作特點，增強中國民族歌曲和音樂的特色，突出民族的韻味之美;另外，他非常重視從意境和韻律兩個方面展示民族的特點，突出鋼琴的情境之美。

二、鋼琴改編曲《彩云追月》的創(chuàng)作與演奏分析

在二十世紀三十年代，《彩云追月》這首具有廣東地方特色的音樂傳播得非常迅速，該曲為民族音樂合奏曲，到了1975年，王建中對其進行了改編，轉變成了鋼琴曲，將云和月的相互輝映展現(xiàn)出來，使得整個作品的靈性更加豐富。

（一）曲式結構分析

《彩云追月》這首曲子原來是單二部曲式結構。調式結構為：1-9小節(jié)是引子部分，10-19小節(jié)組成了A樂段，不過曲子的音調和結構并未發(fā)生變化。20-21 小節(jié)開始進入B樂段。22-29小節(jié)是B樂段的高音部分，30-37小節(jié)由高音部分開始逐步轉到低音部分。38-47小節(jié)屬于連接部分，有新的材料加入其中。48-57小節(jié)是再現(xiàn)部分，進入了全曲的高潮。剩下的 58-72小節(jié)為結尾部分。

（二）演奏分析

1.引子

組成引子部分的材料非常豐富，在寫法上模仿了民族的彈撥樂器寫法，為全曲奠定了基調，此外引子部分貫穿了整個曲子，增強了曲子的邏輯結構力。

2.主題樂段

主題樂段在伴奏織體上延續(xù)了引子部分的節(jié)奏，并加入了一些副旋律，突出了復調特點，增強了音樂的流動性。第一個樂句可以分成三個樂節(jié)，每一個樂節(jié)都是均等的，中間樂節(jié)是相同樂匯的重復，進入15小節(jié)之后角音開放，第二個樂句和前面的樂句又有很大的關聯(lián)，是由兩個樂節(jié)組成的。

3.B樂段

B樂段之前還有兩個小節(jié)的引子材料，進入B樂段之后旋律提高，進入了第一個高八度。兩個樂句在落音上和A樂段有共同之處，前一個樂句的落音是在角音上，后一個樂句的落音是在宮音上。不過伴奏織體發(fā)生了改變。在演奏該樂段時需要注意的是力度和意境的對比，要讓聽眾能夠聽出色彩的變化，聽出力度的層次感和流動感。進入B樂段的第二部分，旋律降低，這次的力度對比更加明顯，就如同在使用大提琴演奏一樣，又好像是有智者在講授人生道理。

4.鏈接部

可以將38-47小節(jié)分成兩個部分，第一個部分包含前6個小節(jié)，在演奏時使用的是主音持續(xù)的顫音，力度上有一定的減弱，進入高音部分之后有回聲形成，在演奏該部分要注意控制力度和音色，在隨后的4個小節(jié)會發(fā)生同樣的變化，通過高低音的改變來形成呼應，這種手法展現(xiàn)的是平靜悠閑的意境。

5.再現(xiàn)部

進入再現(xiàn)部之后，旋律發(fā)生了八度疊加，織體加厚，同時融入了五聲音節(jié)的琶音，可以形成旋律上的錯位，給人一種緊湊的演奏效果。在每一個長音上都進行了停頓，左右手的交換使用，展現(xiàn)了彩云和明月的嬉鬧場面，在進行這一段演奏時，力度上要逐漸加強，八度的彈奏要準確，左右手要配合緊密，彈奏均勻。

6.尾聲

尾聲部分和引起部分相同，采用了前后呼應的方式。在演奏方式上沒有太大的變化，進入最后兩個小節(jié)之后演奏力度減弱，采用了左手交叉的方式彈出高音區(qū)的主音，展現(xiàn)得更加委婉，讓人感覺意猶未盡。

三、結語

王建中是我國偉大的民族音樂創(chuàng)作者，將民族風格和民族氣息都融入了音樂創(chuàng)作中，突出了中國人的傳統(tǒng)審美特點，更具欣賞力和影響力。并且他在改編的過程中充分利用了鋼琴的特點，將彩云和明月的互動更好地展現(xiàn)出來，體現(xiàn)了其獨有的鋼琴改編手法，是中國改編鋼琴曲的藝術大家。

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