邵大箴

苗再新是當代中國畫人物畫領域一位有卓越成就的中年畫家。他長成于改革開放新時期，不僅經過系統(tǒng)的美術教育，有扎實的造型技巧和訓練有素的筆墨功力，而且以濃厚的興趣廣泛涉獵各個藝術門類。除主攻國畫外，他對書法、水彩、水粉、油畫和雕塑也有實踐經驗。在中西繪畫比較中，他更深刻地認識和體會到傳統(tǒng)國畫語言的特長與魅力，也促使他思考前輩畫家們在中西合璧中進行的艱苦探索和取得的成就，以及在新的歷史條件下可能拓展的空間。他深知，自己要在藝術上有所突破，必須開闊視野，從縱橫兩個方面研究國畫人物畫取得的成績和存在的問題，從而正視困難，迎接挑戰(zhàn)。

在一篇《從藝心得》的小文中，他寫道：“想中國畫發(fā)展至今，理論、樣式與技法已相當成熟，再欲向前邁進一步何其難哉！然而發(fā)展亦屬必然，故我輩尚須迎難而上，義不容辭。否則有何面目回望博大精深之傳統(tǒng)，有何面目展望璀璨壯麗之未來呢？”可貴的是，他有了這種文化自覺和自信之后，又十分清晰地認識到如何落實于行動，那就是“用心畫畫”。用不用心畫畫，實際上是當前國畫界以至整個畫界普遍存在的重要問題。繪畫創(chuàng)新，不外乎是審美理念和技藝兩個層面的問題。解決這兩個問題的關鍵是藝術家須用心對待。用心思考方向，不是口頭高喊口號，而是用心處理一個個繪畫技藝問題，掌握扎實的手工技巧，并在技藝中體現自己的心智，不滿足于純粹技巧的展示。很顯然，苗再新是一位方向堅定、審美理想清晰的實干家。近二十多年來，他創(chuàng)作了許多主題性鮮明的作品和情趣生動的小品，就充分說明這一點。

近幾年來，一些人對中西合璧的寫實人物畫多有微詞，把國畫吸收西畫寫生法與素描造型結構視作背離傳統(tǒng)道路的歧途，認為是“五四新文化運動”激進主義的產物。對此，苗再新有自己的認識。他既看到前幾十年寫實人物畫在造型與筆墨交融中存在的不足，更充分肯定前輩藝術家們所取得的成就，他決心繼承這一探索方向，在具有現實主義精神的寫實人物畫的創(chuàng)作上貢獻自己的力量。他把努力的重點放在兩個方面：在大幅主題性人物畫創(chuàng)作中精心刻畫人物形象和強化筆墨質量，特別在藝術格調上下功夫。苗再新筆下的人物不論是軍人、礦工、普通農民或少數民族人物，都有性格、有精神，毫不概念化、臉譜化，都是從現實生活攝取的素材中提煉而成。他重視寫生，保持寫生的生動性：更重視藝術加工，強化藝術表現力，以適應主題的需要。每幅人物畫的基調鮮明，《兒女英雄》中突出“眾志成城、萬眾一心”抗敵的氣概;《雪狼突擊隊》中戰(zhàn)士的威武沉著與自信;《吉祥高原》《牧場冬晨》中一片和平安逸氣氛;《生命的支撐》中畫面流露出的感人真情;《朝圣之路》中突出藏民的純樸和虔誠……多人物構圖的畫面，特別是少數民族題材，如組畫《民族之光》中的一些作品，常用自然環(huán)境和生活景象襯托，帶有風情色彩，但始終以人物形象為中心，用溫馨的筆墨描寫少數民族不同的生活習慣和風俗人情。

苗再新除了花大氣力用嚴謹的造型結合傳統(tǒng)的寫意法刻畫人物性格和表情外，還善于用曲折有致、流動的線條組織富有變化的塊面構建畫中人物，賦予人物動態(tài)以韻律和節(jié)奏。為避免人體部位流動的塊面產生瑣碎感，他巧妙地用長線、墨或色彩加以調節(jié)，使之不僅不失整體感，而且還有難能可貴的格局美。格局美從形式上說關乎構圖，實際上更與畫面上融通、連貫的“氣”有密切的關系。這股“氣”來自現實生活對藝術家的啟示和藝術家擁抱生活的激情。正是這種激情驅使

苗再新，1953年生，山東棲霞人。現為中國美術家協(xié)會中國畫藝委會委員、中國畫學會常務理事、中國國家畫院研究員、中國藝術研究院中國畫院研究員、中央文史館書畫院研究員、北京市文史研究館館員、一級美術師。出版有《當代名家技法圖例經典——苗再新寫意人物》《中國當代實力派人物畫家系列·苗再新》等。他努力把塊面造型與線的書寫更有機地融為一體，這是為寫實人物畫增加筆墨情趣的有效方法，也是他藝術個性面貌之所在。他的許多非重大主題性創(chuàng)作，也正是因為兼有造型功力和藝術修養(yǎng)，有筆墨情趣，受到人們的喜愛。這正如他自己所說的，希望作品給人的第一個感覺是中國情調的畫，是富有寫意精神和現實品格的創(chuàng)造。這其實也是中西合璧人物畫追求的理想目標。

寫實體系的中國畫人物畫，要適應人們不斷變化的審美趣味并有所作為，必須用心解決造型和筆墨的質量，在這個基型上，用心刻畫人物形象和追求畫面的神韻，從而展現出純正的中國畫格調和有文化深度的意境。苗再新在這方面所做的探索和取得的成就值得我們重視和研究。相信他今后會邁出更雄健的步伐，為中國畫人物畫的復興和繁榮做出更大的貢獻。

責任編輯：陳春曉