薛程秋

語言節(jié)奏是小劇場話劇中不可或缺的一個(gè)重要元素，話劇臺(tái)詞分為兩種，一種是劇本上的文字臺(tái)詞，還有一種就是角色內(nèi)心的“潛臺(tái)詞”，通過語言節(jié)奏的變化，演員能夠更加準(zhǔn)確的表達(dá)出角色的內(nèi)心真實(shí)想法，使得角色更加立體豐滿，也使戲劇更加吸引觀眾。

一、 語言節(jié)奏的理論概念和在話劇中的作用

（一）什么是語言節(jié)奏

在語言表演中，節(jié)奏的重要性不言而喻，通過語言人物的內(nèi)心才得以表現(xiàn)，這在戲劇表演中是一個(gè)非常重要的部分。而語言節(jié)奏則是表現(xiàn)人物內(nèi)心獨(dú)白，使人物的心理得到暗示以及塑造人物角色、使角色心理活動(dòng)得以展開的重要因素。語言與人物經(jīng)歷的結(jié)合，能夠使人物的性格得以突出，在人物語言節(jié)奏中，豐富的潛臺(tái)詞使得表演的藝術(shù)效果更強(qiáng)。

（二）語言節(jié)奏在戲劇表演中的重要性

戲劇表演而言，節(jié)奏的重要性不言而喻，其中演員的創(chuàng)作活動(dòng)在很大程度上是基于對(duì)表演中節(jié)奏的熟練把握而進(jìn)行的。一個(gè)完整人物形象的塑造，是建立在節(jié)奏的基礎(chǔ)之上的，只有實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)作中節(jié)奏的把握，才有創(chuàng)作出好作品并被觀眾接受的可能。

在戲劇表演中，節(jié)奏具有十分重要的作用，一旦戲劇表演的節(jié)奏缺失，那么戲劇的生命力也隨之喪失。在舞臺(tái)上，如果不能對(duì)節(jié)奏有一個(gè)準(zhǔn)確的把握，對(duì)節(jié)奏變化有一個(gè)準(zhǔn)確的拿捏，那么人物的性格往往難以突出。而人物表現(xiàn)與沖突正是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的關(guān)鍵所在，因此在戲劇表演中，必須對(duì)節(jié)奏有一個(gè)準(zhǔn)確的把握。在演員的創(chuàng)作中，戲劇表演中節(jié)奏的重要性不容忽視，如果表演的節(jié)奏缺失，也就喪失了靈魂。

二、 以《有多少愛可以胡來》為例論述語言節(jié)奏的運(yùn)用原則及方法

（一）語言節(jié)奏在話劇中的運(yùn)用原則

1、人物性格

戲劇表演最大的特色就在于人物性格的不同，以話劇《有多少愛可以胡來》為例，此話劇中一個(gè)男人圍繞了三段不同的感情經(jīng)歷引發(fā)的故事，但隨著劇情的發(fā)展人物的內(nèi)心活動(dòng)開始有所變化，面對(duì)三種不同的生活階段，也隨著劇情的發(fā)展演員的語言節(jié)奏開始變的急促，體現(xiàn)出此時(shí)的丁一白內(nèi)心是焦急并且有些不知所措的……

2、規(guī)定情境

在戲劇表演中，情景設(shè)置也是戲劇表演節(jié)奏中重要的影響因素，表演氛圍不同自然就要設(shè)置不同的情境。規(guī)定情境指的是固有環(huán)境，實(shí)現(xiàn)地點(diǎn)、時(shí)間以及人物活動(dòng)的結(jié)合，以話劇《有多少愛可以胡來》為例，通過一個(gè)電臺(tái)廣播節(jié)目，講述男主丁一白的三段愛情故事，三個(gè)不同的愛情觀，讓人引起思考，每個(gè)人年齡段和感情經(jīng)歷不同，加上小劇場話劇觀眾和演員的距離很近，觀眾可以更直觀的感受和沉浸在人物及劇情當(dāng)中，這種生活類的劇角色的行為也就更加自由，在規(guī)定的情境中，人物角色的活動(dòng)已經(jīng)設(shè)置完畢，只需要把握好節(jié)奏，控制語言速度與肢體，就可以使戲劇表演的整體效果得到保障，為了找到表演節(jié)奏，使人物的性格特征得到理解，就必須合理定位扮演的角色，這也是詮釋戲劇表演意義的重要途徑。

（二）語言節(jié)奏應(yīng)用的方法

1、在生活尋找節(jié)奏與美感

無論是什么樣類型的臺(tái)詞都是作者通過在生活中的理解和感悟創(chuàng)作出來的。所以說要想增加舞臺(tái)上臺(tái)詞的節(jié)奏和美感，做到完美的效果，就要從作者的內(nèi)心出發(fā)，與作者進(jìn)行心靈上的交流，但是這說起來容易做起來就會(huì)很難的，每個(gè)人都是自己獨(dú)立的個(gè)體，都有自己的性格和自己的生活習(xí)慣，而且每一個(gè)戲劇演員都有著自己獨(dú)特的節(jié)奏，當(dāng)演員剛開始接觸一個(gè)劇本的時(shí)候，都會(huì)對(duì)作者想要表達(dá)的感情感到茫然，不知道該如何表達(dá)，在這個(gè)時(shí)候節(jié)奏感就能解決這樣的問題。通過身邊事物的變化，我們就能在心中有直接的體驗(yàn)。如果戲劇演員能夠在內(nèi)心形成情感，和對(duì)作者當(dāng)時(shí)的心里進(jìn)行探究，同時(shí)也可以把劇中人想要表達(dá)的情感和自身的情感進(jìn)行對(duì)比，從多方面把握局中人的內(nèi)心情感世界，演員就可以在心中形成劇中人的形象，通過外界環(huán)境的刺激，激發(fā)表演者把握臺(tái)詞的節(jié)奏與情感。借助外界的環(huán)境來激發(fā)表演者的情感和心理節(jié)奏，以此為把握語言的節(jié)奏打下基礎(chǔ)。

2、節(jié)奏結(jié)合

主導(dǎo)節(jié)奏與輔助節(jié)奏的結(jié)合，無論對(duì)戲劇中的臺(tái)詞還是在戲劇中的語言掌握，都要通過閱讀完整個(gè)劇本才能理解，也就是說要對(duì)劇本中的人物情感節(jié)奏在總體上有把握并且這種節(jié)奏在始終都有體現(xiàn)的，當(dāng)然這也就是說這個(gè)人在此時(shí)的情感節(jié)奏，這種節(jié)奏我們稱之為主導(dǎo)節(jié)奏。當(dāng)然，單單是從主導(dǎo)節(jié)奏中理解人物是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，對(duì)于一個(gè)人物的詮釋，還要根據(jù)場景的不同來逐漸完成人物的性格，讓人物更加富有活力，更加真實(shí)，這種節(jié)奏就是輔助節(jié)奏，在表演中想要人物更加的真實(shí)就需要這些輔助節(jié)奏的幫忙。這樣也可以幫助演員站在人物的角度來感受人生百態(tài)，演員只有把自己想象成劇中人物，用人物的心態(tài)去思考生活，這樣做演員才能更好的理解人物，所表達(dá)出的內(nèi)容更具有真實(shí)性。

由此我們可以看出，演員把握好語言節(jié)奏是十分重要的，它是一個(gè)演員能否在舞臺(tái)上表演好的基礎(chǔ)，一個(gè)演員要想他表演的人物能夠引起觀眾的共鳴，把握好臺(tái)詞的節(jié)奏就非常重要。把主導(dǎo)節(jié)奏和輔助節(jié)奏有機(jī)的結(jié)合在一起，這樣既能符合演員表演的人物情感，又能適應(yīng)整部劇情的需要。達(dá)到戲劇表演的最終目的。

三、 掌握戲劇表演節(jié)奏的方法

（一）科學(xué)的指導(dǎo)方法

節(jié)奏感的訓(xùn)練則是一個(gè)非常有效的方法，在訓(xùn)練中，演員通過對(duì)劇本的分析，以人物性格為出發(fā)點(diǎn)，對(duì)節(jié)奏的快慢有一個(gè)大體的掌握，并結(jié)合矛盾沖突的程度來進(jìn)行等級(jí)的劃分，清晰明了的區(qū)分出人物情緒的強(qiáng)弱，進(jìn)而在表演中將人物鮮明的個(gè)性得以突出。為了實(shí)現(xiàn)節(jié)奏感訓(xùn)練的有效性，就必須采用科學(xué)的方法，如演員表演中可以采用打節(jié)拍器來找節(jié)奏，通過對(duì)節(jié)奏的捕捉使內(nèi)心的視像與情緒感覺得以激發(fā)，在加上演員通過想象，使人物的表現(xiàn)得以突出，在特定情境中，實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確把握。

（二）加強(qiáng)練習(xí)與實(shí)踐

戲劇表演具有極強(qiáng)的實(shí)踐性，必須建立在理論的基礎(chǔ)上加強(qiáng)練習(xí)與實(shí)踐，只有在實(shí)際中不斷的練習(xí)，演員才能夠提升對(duì)節(jié)奏的控制能力，真正實(shí)現(xiàn)對(duì)節(jié)奏的準(zhǔn)確掌握。在實(shí)際訓(xùn)練中，為了強(qiáng)化訓(xùn)練效果，應(yīng)做到訓(xùn)練具有層次性，由易到難，逐步深入，并結(jié)合一定的規(guī)律，使演員得到有效的訓(xùn)練，并提升自身的表演水平。在訓(xùn)練過程中，人物情緒的變化會(huì)對(duì)節(jié)奏有著重要的影響，人物情緒波動(dòng)越大，那么節(jié)奏也會(huì)變快，這是表現(xiàn)人物形象的關(guān)鍵部分。