劉棟

都說“古畫易收不易藏”，想要保存過去的書畫作品可真不容易。不能長時間照射，不能太潮濕，不能太熱，也不能太冷，要防止遭蟲蟻蛀咬，要注意別積灰損壞畫質(zhì)……雖說絹保八百，紙壽千年，但如果不能正確保存，承載著千年歷史文化的作品也會永遠消失。

顏料的保存

古畫可以溯到繪畫萌發(fā)的上古時期，下至晚清末年，可謂源遠流長。在我國的古畫中最有名氣的，莫過于山水畫。繪制山水畫所使用的墨，多數(shù)是由油煙、桐油、原油、青松木、煙煤、松煙等材料制成，在這些材料中，有若干種（如松煙）至今仍是制墨的最佳材料。而墨的主要成分是碳，碳的穩(wěn)定性使得古畫得以長久保存。

不過，若是在繪畫過程中采用了有機成分制成的顏料，比如采自花、草的汁液來進行上色，那么畫的壽命會變得較短，容易早早就褪色。若是采用源自天然礦物質(zhì)的顏料，如石墨類，壽命就會長一些。石墨是一種單質(zhì)碳，在常溫下化學性質(zhì)比較穩(wěn)定，不溶于水、稀酸、稀堿和有機溶劑。因此，加入了石墨的黑色顏料，在常溫下有良好的化學穩(wěn)定性，能耐弱酸、耐弱堿，耐有機溶劑的傷害。

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古畫的種類較多，影視劇里常見的“紙質(zhì)古畫”其實只是古畫的一個小品類。古畫包括石器時代彩陶和史前巖畫，商周時期的青銅器，戰(zhàn)國及西漢時期的古帛畫，先秦時期的漆器，已屬獨立畫種的秦漢墓室壁畫，兩漢畫像磚和木版畫，魏晉至隋唐時期的石窟及墓室壁畫，此外，還有自六朝后涌現(xiàn)的各代繪畫名家的紙絹畫。以及古天竺流入的“貝葉經(jīng)”中的畫，用刺、刻等工藝留在獸皮上的畫，以及文藝復興之后從西方流入的用西洋油彩技法繪制的圖冊，也成為古代書畫收藏品。

載體的保存

現(xiàn)存的古畫載體中，最常見的就是紙。關(guān)于紙，大家也再熟悉不過了，《后漢書·蔡倫傳》中就有相關(guān)記載：“自古書契多編以竹簡，其用縑帛者謂之紙?？V貴而簡重，并不便于人，倫乃造意，用樹膚、麻頭及敝布、魚網(wǎng)以為紙”。這段文字內(nèi)容是說古時把字寫或刻在竹片上，再編成。而用來寫字的絲綢叫作紙。但是絲綢很貴，竹簡太笨重，都不便于人們使用。蔡倫想出了一種方法，用樹皮、麻布頭和破布、漁網(wǎng)造紙。這種紙是非常脆弱的，可謂“松脆易脫，難于存世”，古代的書畫家都希望自己的作品能留存萬世，當然不會滿足于用這種紙。因此，紙在使用的過程中經(jīng)過反復“進化”，“造紙工藝”也被提升。人們在造紙的過程中加入有黏性的藥液，或具有穩(wěn)定性的礦物質(zhì)，以此來提升紙張的柔韌程度。

除此之外，在造紙過程中加入“施膠”“填料”“涂布”等特殊工藝，都可以保證其質(zhì)量，延長其壽命。不過，即便是采用了這樣那樣的各種手段，紙張畢竟只是相對單薄的載體，弱不禁風，一捅就破。怎么能讓它變得筋骨強健，經(jīng)得起更多歲月的折騰呢？

古人在反復嘗試之后，總結(jié)出了一個辦法，即用“裝裱”的方式，在紙張的背面加裱，由此可以增加紙張的結(jié)實程度，經(jīng)得起更多彎折，甚至可以承受撕扯。

當紙張逐漸老化，到了“脆得快要散架”的時候，還可以進行重裱，如果表面有撕扯或磨損留下的傷痕，則可以通過裱糊進行修補，相當于一種特殊的“打補丁”方式。經(jīng)過“裝裱”后的書畫，顯得古色古香，也別有一番風味。

①裝裱

以各種綾錦紙絹對古今紙絹質(zhì)地的書畫作品進行裝裱美化或保護修復，不僅美觀，還能延長作品的生命力。

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在《奪寶奇兵》系列電影中，出現(xiàn)了大英博物館的場景，館內(nèi)的部分書畫展品是由一個看似“圓形玻璃罩子”的東西罩著的，這個“罩子”其實也是“恒溫恒溫柜”的一種變體，只不過更加小巧纖細，它可以為參觀者提供360°環(huán)繞式的展品觀看體驗，但這種罩子的制作工藝比一般恒溫恒溫柜的制作工藝要更復雜一些，價格自然也更加昂貴。

古畫保存柜

古畫的載體有紙張，也有絹、綾、錦等織物，這些都是十分嬌貴的，它們有自己最適宜的溫度和濕度要求。一般說來，溫度在15℃～18℃之間，相對濕度在55%～65%之間，對保存古畫較為有利。

我們在博物館中，經(jīng)常可以看到保存古書古畫所用的“恒溫恒濕柜”，這種柜子往往價格不菲，最便宜的也在五位數(shù)以上，它可以為古書畫提供恒溫恒濕且防塵防蟲的環(huán)境。

現(xiàn)代博物館中所采用的恒溫恒濕柜，一般由不銹鋼材料制作柜組，頂部安裝防塵板和散熱核心模塊，柜門采用大面積雙層鋼化玻璃，確保柜體牢固。柜門安裝永磁密封膠條，確保柜內(nèi)的密閉性。柜內(nèi)底部安有加溫、制冷模塊，可以及時升溫、降溫。柜體壁內(nèi)均勻裝有溫度感應系統(tǒng)和冷凝管，保證柜內(nèi)溫度均勻。

古畫都是非常嬌貴的，在恒濕恒濕柜中保管的古畫，一旦拿到外面的環(huán)境（比如潮濕悶熱的環(huán)境里），容易受到不同程度的破壞。因此，博物館中的恒溫恒濕柜，一般都有獨立的電源為其供電，避免因意外停電而導致里面的展品受損。

防蟲蛀鼠咬

影視劇中我們經(jīng)常看到有小偷在盜取古書古畫之后隨便往身上一掖……其實這么做非常危險，不但容易讓古書古畫受損，還可能會讓自己中毒。

有朋友可能會問了：中毒？不過是古書古畫罷了，怎么還有毒呢？

我們都知道古書古畫的重要載體是紙張，既然是紙張，就有可能在保存的過程中生蟲。古人沒有現(xiàn)代的技術(shù)手段，他們所掌握的保存書畫的方法，自然就是放藥防蟲。

在晉代，曾經(jīng)出現(xiàn)過一種保存書畫的方法——“染潢”。所謂“染潢”，就是對合有殺蟲素的黃檗（一種植物，又稱三顆針、黃花剌）進行加工，取得一種黃色液體，用這種黃色液體來染紙，就可以防蟲蛀。

另外，還有用樟木防蟲蛀的。樟木本身有強烈的樟腦香氣，味清涼，有辛辣感，抗蟲害、耐水濕，在古代是很受歡迎的書柜、書箱材料。有人用不起樟木做的書柜、書箱，就在書旁放置用樟木制作的樟木球，也有一定的防蟲效果。

這些都是常規(guī)的防蟲蛀手段，那么既然有常規(guī)手段，自然也有非常規(guī)手段。

我們平常在博物館見到的古畫，有民間捐贈的，也有在發(fā)掘古代遺跡的過程中獲得的。在來自古代遺跡的古畫之中，有一類來自古墓的，古人要在墓穴中保存書畫，要考慮防鼠咬蟲蛀，就要下藥。古代常用的老鼠藥之一，就是砒霜，它的主要成分是AS₂O₃。

墓穴要全方位無死角地防老鼠，耗子藥自然要管夠嘛。是論斤放還是論斗放，那就說不準了，視其后代的財力而定。既然墓穴里有耗子藥，那么殉葬的書畫上少不得要沾上一些。

考古挖掘現(xiàn)場

防盜墓賊

喜歡盜墓類小說的讀者絕對不在少數(shù)，對這些作品中提到的反盜墓手段應該也有個大致的了解，我們在這里也就不再贅述?？偠灾?，在古代墓穴里少不得會有一些下毒防盜的門道。雖說在打開古墓的時候，距離下葬可能已經(jīng)過了千百年，但一些毒物的毒性未必會減弱多少。而一些原本無毒的東西，在經(jīng)歷了長時間的地下放置之后，也有可能會產(chǎn)生毒性。

這也是文物保護工作者在進入墓穴前都小心翼翼，必須戴上防毒面具和手套才敢進入的原因之一。因此，以后如果大家看到影視劇里有人進古墓不戴手套，拿起啥東西就往懷里一揣的，建議你們默默棄片……

書畫類收藏品凝聚了歷代文人雅士的心血和情感，也代表著我國源遠流長的文化藝術(shù)，利用合理的手段保存這類文物藝術(shù)品，也是傳承歷史、藝術(shù)與科學進步的體現(xiàn)。