文 程竟雄

預(yù)測性事件的報道是將事件發(fā)生的全過程予以報道，電視新聞媒體報道與事件同步進(jìn)行，大多使用在大型活動的直播中，事先須做大量的準(zhǔn)備工作。而策劃型現(xiàn)場報道則常用于預(yù)測性事件報道中。2019年，中華人民共和國成立70周年，國慶節(jié)當(dāng)天，中央廣播電視總臺開啟了慶祝中華人民共和國成立70周年特別報道全天候多頻道的并機(jī)直播。CCTV1綜合頻道在上午時段播出的《向偉大復(fù)興前進(jìn)》和下午時段播出的《人民歡歌》這兩檔直播節(jié)目均安排了大量的直播連線，通過出鏡記者的現(xiàn)場報道讓觀眾從不同視角更全面地了解當(dāng)天慶?；顒拥淖钚虑闆r。這種在直播中由出境記者完成的對已知的既定的事實(shí)進(jìn)行解讀式的現(xiàn)場報道屬于典型的策劃型現(xiàn)場報道。

一、策劃型現(xiàn)場報道的特點(diǎn)

（一）就報道事件而言，其主題具有獨(dú)特性和高關(guān)注度

慶祝中華人民共和國成立70周年系列活動是國家性重大慶典，全民關(guān)注且群眾參與性非常高，特別是在思想意識與情感共鳴方面具有極強(qiáng)的一致性。諸如每年的“兩會報道”、2018年的“青之島友朋來——上海合作組織青島峰會特別報道”“橋通珠港澳”特別報道、2019年的慶祝澳門回歸祖國20周年特別報道以及慶祝中華人民共和國周年成立70周年特別報道等引人關(guān)注的重大事件都體現(xiàn)出其獨(dú)特性和高關(guān)注度的特點(diǎn)。

（二）就出鏡記者而言，他們在現(xiàn)場報道前有機(jī)會彩排、在報道中可以有設(shè)計

無論是在《向偉大復(fù)興前進(jìn)》，還是在《人民歡歌》中，所有的出鏡記者都提前知曉活動流程及當(dāng)天自己在哪個區(qū)域完成報道任務(wù)，并且可以進(jìn)入現(xiàn)場隨時待命。因此，與突發(fā)性事件事故報道相比，他們除了有更充足的時間去準(zhǔn)備報道相關(guān)的信息和材料，也有足夠的精力去構(gòu)思和設(shè)計出鏡報道的內(nèi)容與形式，更有利的是在與演播室進(jìn)行直播連線前，能充分利用全要素走位彩排和在現(xiàn)場隨時待命這些優(yōu)勢進(jìn)行演練，不斷修正完善，進(jìn)而在直播連線中呈現(xiàn)出最佳的現(xiàn)場報道效果。

（三）就報道角度而言，全方位、多維度

在這次的特別報道中，上午時段的出境記者分別從直升飛機(jī)、天安門城樓、正陽門前、紀(jì)念碑、東觀禮臺、儀仗隊(duì)、西觀禮臺、軍樂團(tuán)、正義路、指揮部10個不同視角和區(qū)域帶來報道。下午時段的出境記者則從東觀禮臺、北表演臺、主題表演區(qū)、集結(jié)點(diǎn)、南表演臺、西一區(qū)、西二區(qū)、國家博物館、煙火樹、東一區(qū)、五棵松、西觀禮臺10個地點(diǎn)進(jìn)行報道。多路記者各司其職進(jìn)行全方位、多維度的解讀，以此讓觀眾時時跟進(jìn)并了解活動的最新動態(tài)?；仡櫧鼛啄陣鴥?nèi)的非突發(fā)性（災(zāi)害性）重大事件特別報道直播都運(yùn)用了策劃型現(xiàn)場報道，從不同角度豐富節(jié)目內(nèi)容，帶給觀眾更好的收看體驗(yàn)。

二、記者完成策劃型現(xiàn)場報道的技巧

出鏡記者是在新聞事件及其相關(guān)現(xiàn)場出現(xiàn)在鏡頭畫面中，以觀察、體驗(yàn)、調(diào)查等方式，運(yùn)用有聲語言和非語言符號進(jìn)行采訪、報道或評論的視頻新聞記者。在慶祝中華人民共和國成立70周年特別報道《人民歡歌》中，總臺派出的多路記者在直播連線中帶來全方位報道，而蔣林在主題表演區(qū)的現(xiàn)場報道可圈可點(diǎn)，堪稱典范。

（一）突出重點(diǎn)，進(jìn)行故事化呈現(xiàn)

蔣林在主題表演區(qū)的現(xiàn)場報道另辟蹊徑，角度新穎、條理清晰、結(jié)構(gòu)完整，重點(diǎn)突出、詳略得當(dāng)。蔣林的報道內(nèi)容大致可劃分為兩大部分，第一部分重點(diǎn)介紹閱兵式和群眾游行結(jié)束后，觀眾的退場情況及群眾大聯(lián)歡的轉(zhuǎn)場布置。第二部分則全部圍繞主題表演區(qū)表演者的道具——燈牌展開。蔣林以此為立足點(diǎn)，進(jìn)行深度挖掘，從介紹燈牌的外觀性能、表演效果到研發(fā)故事、演出時長再到相關(guān)專利的申請，可以說報道全程突出重點(diǎn)。圍繞燈牌的報道占據(jù)整個出鏡內(nèi)容的三分之二，但絲毫不給人啰嗦冗長之感。原因在于他采用了故事化的敘事手法。蔣林具體講述了燈牌大小性能及改版次數(shù)、導(dǎo)演組依據(jù)道具效果不斷增加表演時長以及在燈牌研發(fā)時附帶申請的國家專利等小故事，這些內(nèi)容讓其表達(dá)豐富不空洞，有趣又生動。反觀2010年上海世博會專題報道，記者在報道澳大利亞場館的原住民文化時，出境全過程皆是“蜻蜓點(diǎn)水式報道”，關(guān)鍵性現(xiàn)場信息未作任何“凸顯式提起”處理，導(dǎo)致整個報道平鋪直敘，缺少亮點(diǎn)。兩者相比，足以說明好的現(xiàn)場報道需要出鏡記者對現(xiàn)場信息進(jìn)行篩選，突出重點(diǎn)并對關(guān)鍵信息進(jìn)行故事化的具體呈現(xiàn)。如果不花功夫準(zhǔn)備，只按出鏡套路對畫面內(nèi)容進(jìn)行面面俱到的“蜻蜓點(diǎn)水式報道”，那么報道效果就會大打折扣、失去神采。

（二）從受眾角度出發(fā)，擴(kuò)充現(xiàn)場報道的信息增量

記者其實(shí)沒必要在受眾能輕而易舉知曉明白畫面內(nèi)容和信息的地方出鏡。蔣林很好地規(guī)避了這種“為了出鏡而出鏡”的報道。媒介理論家麥克盧漢認(rèn)為，媒介是人體感官能力的延伸和擴(kuò)展。出鏡記者在現(xiàn)場應(yīng)該充分調(diào)動感官知覺，將自己第一時間獲得的畫面而又無法直觀呈現(xiàn)的內(nèi)容、信息、感受等通過現(xiàn)場報道傳遞給受眾。當(dāng)天的活動現(xiàn)場觀禮群眾如何退場、臨時觀禮區(qū)的坐席何時拆除等都是受眾想知道卻無法了解的盲區(qū)。在慶祝中華人民共和國成立70周年特別報道節(jié)目中出現(xiàn)的所有現(xiàn)場報道，只有蔣林一人向受眾說明了觀眾的退場情況及群眾大聯(lián)歡的轉(zhuǎn)場布置是如何銜接完成的。

“先從我今天上午一段小小的感觸來開始我今天的這個直播。在今天早上的閱兵的準(zhǔn)備直播結(jié)束之后，我有幸拿到了一張請柬，坐到了廣場南面的觀禮臺當(dāng)中的記者區(qū)41排的位置上，看完了整個的閱兵儀式和群眾游行。我所坐的地方呢，是41排，在所有的盛典結(jié)束之后，為了保證大家的安全是逐步退場的?；旧鲜且匀剿呐艦橐唤M去退場，所以當(dāng)我的41排走下這個看臺的時候，比第一排的這些朋友們大概多了等待了25分鐘左右的時間。但是就在我已經(jīng)走到天安門廣場邊兒上的時候，我發(fā)現(xiàn)第一排最前面的這個臨時觀禮區(qū)的坐席已經(jīng)全部拆除完畢了。我想通過這樣一個小小的細(xì)節(jié)要告訴大家，在今天中午的12點(diǎn)30分，當(dāng)我們的群眾游行環(huán)節(jié)結(jié)束之后，今天晚上我們要把它再變成一個群眾大聯(lián)歡這個轉(zhuǎn)場的過程是需要爭分奪秒的。我記了一下時間，大概在今天下午的4點(diǎn)30分的時候，所有的布置就已經(jīng)煥然一新了。”

蔣林用自己的親身體驗(yàn)和細(xì)心觀察向受眾進(jìn)行了詳盡的解釋說明，實(shí)實(shí)在在從受眾角度出發(fā)，盡可能多地把現(xiàn)場發(fā)生的相關(guān)情況呈現(xiàn)出來，從而解除受眾疑惑。蔣林非常注重擴(kuò)充現(xiàn)場報道的信息增量，例如：在報道起頭，他提到了大眾較為熟悉的金水橋、天安門等地標(biāo)建筑，以此為參照物讓受眾更清楚究竟主題表演區(qū)位于何處。蔣林在介紹群眾如何退場及群眾大聯(lián)歡現(xiàn)場布置時遠(yuǎn)處的大吊臂一直出現(xiàn)在畫面中，而蔣林也對這一重要的演出道具做出必要的介紹：“我們來看一看就在遠(yuǎn)處有6個大的吊臂吊起了一個LED的投影墻，這是今天晚上將會和我們的核心表演區(qū)當(dāng)中的表演者一起互動的一個非常亮眼的表演項(xiàng)目?！彪m然只用短短一句話介紹道具及其作用，但很好的避免了受眾因不知其為是何物而產(chǎn)生一頭霧水的情況。同時，無形中也為晚上的大聯(lián)歡宣傳造勢。另外，燈牌的改進(jìn)以及研發(fā)過程中的專利申請等信息增量的擴(kuò)充，讓整段現(xiàn)場報道內(nèi)容翔實(shí)，起到錦上添花的效果。

（三）用好非語言表達(dá)，讓現(xiàn)場報道入眼、入耳、入心

我們結(jié)合出鏡報道的實(shí)際，將出鏡報道運(yùn)用到的非語言分為副語言、體態(tài)語、時空語、道具和服飾。語言學(xué)家薩莫瓦認(rèn)為，在面對面的人際交往中，語言交際的效力占35%，而非語言交際的效力高達(dá)65%。雖然非語言表達(dá)在大眾傳播中與人際交往中略有差異，但其傳遞信息的效力可觀是不容爭議的事實(shí)”。

蔣林的現(xiàn)場報道向來給人理性沉穩(wěn)之感，此次出鏡，他的風(fēng)格一如既往，但服飾妝容為其加分不少。在《人民歡歌》主題表演區(qū)的現(xiàn)場報道中，他西裝革履，盡顯謙和儒雅。他的妝容造型、服飾搭配也與活動主題、現(xiàn)場氛圍、表達(dá)內(nèi)容完美契合。特別是他選用了一條紅色系帶有波點(diǎn)的領(lǐng)帶，這與活動現(xiàn)場的大型景觀雕塑“紅飄帶”遙相呼應(yīng)，突出盛典的喜慶氣氛。蔣林不僅用有聲語言對道具燈牌進(jìn)行介紹，還通過一系列肢體動作進(jìn)行非語言可視化的呈現(xiàn)，在一定程度上加強(qiáng)了表達(dá)的感染力，讓現(xiàn)場報道入眼、入耳、入心。他先介紹了主題表演區(qū)3290位表演者有3290面發(fā)光燈牌，還借來了一個替換的燈牌放在自己身邊。首先，小心翼翼地把燈牌展開，用寬度是80cm、高度是85cm的具體數(shù)據(jù)介紹其形態(tài)大小；繼而，用一只手把燈牌輕輕提起演示其重量較輕，只有2.8公斤，形象地說明第三版產(chǎn)品便于表演者使用；隨后，介紹燈牌背面別有洞天，將燈牌的背面轉(zhuǎn)向鏡頭并且蹲下身來，邊指邊介紹隱藏于燈牌背面的電池、信號接收器、放置其他小道具的兩根小管和重啟按鈕，讓受眾更清晰地了解燈牌的設(shè)計。

（四）出現(xiàn)意外狀況，第一時間釋疑解惑

即便是在預(yù)測性事件的現(xiàn)場報道中也會出現(xiàn)“小插曲”，面對意外狀況，出鏡記者在保證安全播出的前提下，宜第一時間進(jìn)行釋疑解惑。當(dāng)蔣林介紹燈牌呈現(xiàn)的視覺效果時，現(xiàn)場突然傳出巨大的音樂聲，蔣林立即組織語言并適當(dāng)加大音量，向受眾做出解釋：“在我們的耳機(jī)當(dāng)中大家可能聽到了我們的廣場已經(jīng)開始為今天晚上的演出進(jìn)行音響的調(diào)試的工作了?！痹诮忉屚暌魳讽懫鸬脑蚝螅ㄟ^“其實(shí)在我這段直播的最后我想再說一說這個燈牌”這一句話將受眾的注意力拉回，繼續(xù)表達(dá)自己原先設(shè)定的內(nèi)容，蔣林絲毫沒有被這一“小插曲”所影響。由于他及時做出說明，受眾也不會因此產(chǎn)生疑惑。在蔣林身上可以看到細(xì)節(jié)彰顯人格魅力，他的嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)致也減少了現(xiàn)場意外狀況的發(fā)生。比如在介紹燈牌時，首先利用三角形的穩(wěn)定性將燈牌放置于身邊，在展開將近180度呈平面時他一直用手扶住燈牌的一角，避免道具因不穩(wěn)而摔倒。當(dāng)他需要放手、走位時，又把燈牌小幅度向內(nèi)合上，讓燈牌的兩個面形成鈍角，能夠穩(wěn)立于地面。在提起燈牌時也是輕拿輕放，愛惜道具。在揭示燈牌背后的奧秘之處時，他邊說邊蹲下，為了向受眾說清楚每一個設(shè)計點(diǎn)，蔣林更是將已經(jīng)打開的燈牌繼續(xù)向外展開幾近成180度，他刻意用手扶住燈牌的一角，確認(rèn)其不會倒下后，再伸出手指一 一指出燈牌背后玄機(jī)所在。

（五）與團(tuán)隊(duì)協(xié)作，搭檔之間默契配合

出鏡記者的現(xiàn)場報道與新聞主播的室內(nèi)播報在內(nèi)容上是一脈相承、密不可分的，兩者相輔相成、相得益彰。因此，記者應(yīng)該與新聞主播、攝像等互相配合，保證節(jié)目播出的完整性與可看性。當(dāng)演播室的主持人勞春燕連線蔣林后，蔣林先是禮貌地回復(fù)對方問候，接著以重復(fù)主持人介紹自己的所在區(qū)域作為現(xiàn)場報道的開端，既承接了對方的話語也再次向受眾交代了自己在現(xiàn)場的位置。蔣林與攝像也互相信任，他不僅鏡頭感強(qiáng)，也敢于調(diào)度鏡頭。在報道中，當(dāng)蔣林小幅度的走動和運(yùn)用肢體動作時，攝像隨即調(diào)試鏡頭，這種“推、拉、搖、移、跟、升降”的鏡頭變化，也為蔣林出色的報道提供了保障。

三、結(jié)語

蔣林為業(yè)界同行樹立了策劃型現(xiàn)場報道的標(biāo)桿，他的現(xiàn)場報道有很多學(xué)習(xí)和借鑒之處。而策劃型現(xiàn)場報道也是時下出鏡記者可以采用的一種方式，如若能熟知每一種報道類型的特點(diǎn)，并在一線實(shí)踐中不斷夯實(shí)基礎(chǔ)、總結(jié)技巧，提升綜合業(yè)務(wù)能力，相信將會出現(xiàn)更多經(jīng)典的現(xiàn)場報道。