江 麗

四季更替，會產(chǎn)生種種獨特的自然景觀，人類在認識自然的過程中發(fā)明了歷法，形成了自身的歷史傳承，一代又一代人就這樣不斷經(jīng)歷著季節(jié)的變化，其中很多人都會感嘆大自然所帶來的雄奇瑰麗。在我國的傳統(tǒng)文化中就有許許多多描寫不同季節(jié)的藝術(shù)創(chuàng)作，書畫文學所承載的種種意念流傳到今天，影響了后世的我們對于世界的認知，紫砂壺藝的文化本質(zhì)就是承載了傳統(tǒng)文化，這也就間接繼承了其中對于四季的描述，冬天過去，春天到來，陽光的變化讓筆者產(chǎn)生了一種獨特的感悟，用紫砂的語言描述出來，就誕生了眼前這一件紫砂作品“春暉壺”。

工藝創(chuàng)造源自于靈感的爆發(fā)，每當創(chuàng)作者獲得啟示的時候腦海中就會不自覺地形成一種輪廓，在紫砂壺的塑造中，情感的作用十分明顯，對紫砂壺造型的整體設(shè)計具有十分顯著的推動作用。紫砂“春暉壺”的靈感就來源于春季陽光的感悟。在很多人眼里，春天是一個美好的季節(jié)，因為在春天來到的時候，凜冬退去，大地被春風緩緩喚醒，我們看不見春天的具體形象，卻能夠從各種各樣的變化中獲得反饋，塑造以春為主題的藝術(shù)作品首先就要靜靜地感受它。在這種特殊的感悟中，春天的陽光就被賦予了區(qū)別于其他季節(jié)的獨特內(nèi)涵。

紫砂“春暉壺”的造型說不上特立獨行，這是一件偏向于常規(guī)造型的紫砂提梁壺，在這把壺上并沒有特別地塑造出太陽的形狀或是裝飾，而是通過適當?shù)膲孛嫜b飾刻畫讓人形成對于春天以及春日陽光下的情景感悟。在這把壺的最上方，方形提梁圓角過渡，提梁本身為圓柱體，前后兩端暗接于茶壺肩部，肩口之間有流暢過渡的曲線，向上是圓形的壺口，向下是腹鼓的壺面。壺蓋采用截蓋樣式，子母線吻合平整形成視覺上的圈線，圓蓋表面光潤沒有額外的裝飾，過橋鈕同樣用暗接法鑲接在壺蓋頂端，鈕下是隱藏式的氣孔，從上下對應(yīng)的角度來看，方提梁與橋鈕形成了一個大小的呼應(yīng)變化，留足了鈕上空間。壺身的造型形似瓦罐，簡潔、平和、順暢是壺身所展現(xiàn)的形態(tài)氣質(zhì)，壺面的曲線向下逐漸收攏，留出寬闊的壺面為后續(xù)的陶刻裝飾提供了充足的空間。壺身的出水口設(shè)置在壺面中央的位置，與提梁垂直，壺流三彎，略微的向內(nèi)收縮，所以流身的三彎曲線并不徹底，內(nèi)側(cè)更貼近于壺體，同樣屬暗接法鑲接，整體性更為強烈。

在這把壺上，裝飾是整體創(chuàng)作主題的一部分。對于壺面陶刻裝飾的刻畫實質(zhì)上是對春日這一概念的又一次理解，用紫砂的語言來進行描述，其中最主要的刻畫環(huán)節(jié)在于“壺中有景，景中有壺”的設(shè)置，整個茶壺是一個立體的物質(zhì)造型，而在壺面陶刻上的茶壺則是一種平面的刻畫，要使兩者之間產(chǎn)生聯(lián)系就需要在形體特點的提煉上下功夫，用平面的陶刻來表現(xiàn)立體的茶壺，同時要保證這種刻畫在壺中之景存在的合理性。從整體看，壺面上的陶刻塑造了一幅古人烹茶的圖像，從現(xiàn)實邏輯的角度來加以分析這幅圖的畫面就會產(chǎn)生時間上的合理性，因為在古代交通沒有現(xiàn)在便利，出行需要考慮到季節(jié)時令，顯然在寒冷的冬天是不會有人在戶外煮茶的，同理，炎炎的夏日也不適合這種行為，所以時間會被限定在春秋兩季，而相比春季，秋季有著更加成熟的風韻，寥落和蕭瑟才是秋季的特點，而在這幅畫中，清新、健康的植物成蔭，并不具備秋季的特點，所以主題刻畫的時間就根據(jù)刻畫的內(nèi)容明確，這是一幅“春日烹茶圖”，這幅圖所傳遞的是一種暖洋洋的春意，是居于世外并閑適的，從欣賞陶刻的畫面到注意到畫面中的茶壺，再結(jié)合現(xiàn)實的茶壺造型，對于春日的聯(lián)想也就成功地建立起聯(lián)系，畫面中在陽光明媚的春天用這把茶壺踏青煮茶，而作為觀賞者的“我”也正在使用這把壺喝茶，那是不是能夠因此而沾染上一些春意呢！藝術(shù)性的主題來源于藝術(shù)性的思考，在這個過程中，追求美好的心靈是最直接的推手，這把壺的主題就是通過裝飾與造型之間的聯(lián)系，十分順暢地傳遞出創(chuàng)作者的情感意念。

結(jié)語：紫砂“春暉壺”沒有繁復的裝飾，造型堪稱簡單，但卻顯得生機無限，表達了冬去春來的新風美景。將整體的意境塑造成一種整體的場景，在有限的形體之中表達出豐滿的主題。當代紫砂壺的造型層出不窮，但創(chuàng)造并不僅僅局限于造型，還可以表現(xiàn)在裝飾與茶壺整體的一致性，讓情景凌駕于簡單的外形之上，在無窮的想象中誕生千變?nèi)f化的藝術(shù)感受。