蔡海柏

摘要：非線性編輯是在傳統(tǒng)線性編輯的基礎(chǔ)上衍生而來，其依托于現(xiàn)代化計(jì)算機(jī)技術(shù)，能夠?qū)崿F(xiàn)電視臺(tái)編輯制作的自動(dòng)化、智能化轉(zhuǎn)變?；诖耍恼聦?duì)電視臺(tái)非線性編輯制作的網(wǎng)絡(luò)管理展開探討。

關(guān)鍵詞：電視臺(tái);非線性;編輯制作;網(wǎng)路管理

一、非線性編輯（NonlinearEdit）的概念

“非線性編輯”這個(gè)名稱的由來，是相對(duì)于傳統(tǒng)線性編輯來定義命名的。它是計(jì)算機(jī)專業(yè)作用下衍生的一種處理影視作品的技術(shù)，融多種功能于一體，通過鼠標(biāo)、鍵盤操作就能完成視頻編輯。其主要具有以下幾方面優(yōu)勢(shì)特征：第一，非線性編輯操作簡(jiǎn)單明了，創(chuàng)作者不同的設(shè)計(jì)理念和相對(duì)傳達(dá)不同的意義，重復(fù)對(duì)視頻材料文件的修訂和重新結(jié)合，反復(fù)操作視頻質(zhì)量也不會(huì)下降?，F(xiàn)代社會(huì)網(wǎng)絡(luò)為了方便資源共享，提供了廣泛的平臺(tái)。非線性編輯技術(shù)是高效能。第二，以靈活、方便、質(zhì)量好的畫面效果及資源共享獨(dú)特的優(yōu)越性完勝線性編輯方式制作的過程。影片的放映重在片中的節(jié)奏，但是最重要的是影片的剪輯手法，這樣非線性剪輯就是重中之重了，提起影片節(jié)奏離不開影片的音響成分，聲音效果的疊加，推使影片進(jìn)一步的發(fā)展，同時(shí)讓受眾更加快速的融入在片中的表現(xiàn)上，內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏應(yīng)該是相輔相成、相統(tǒng)一的。第三，高效靈活、制作方便是非線性編輯的第一大特點(diǎn)，它是集畫面、聲音、字幕、特效于一體的后期編輯技術(shù)。在制作環(huán)節(jié)上，可以實(shí)現(xiàn)多軌操作，我們可以非常直觀地看到控制界面上vA、v1、v2、A1、A2等視音頻軌道，若軌道數(shù)量不夠，還可新建增加所需的軌道類型?？呻S時(shí)、隨意在指定時(shí)間軸上對(duì)視頻素材進(jìn)行預(yù)覽、調(diào)換位置、拼接修改等操作，省略了很多中間制作環(huán)節(jié)，著實(shí)縮減了工作時(shí)間、人力及物力。高質(zhì)量的圖像處理是非線性編輯的另一個(gè)特點(diǎn)。非線性編輯具有圖像處理專長(zhǎng)，在采集素材時(shí)應(yīng)用的是數(shù)字壓縮技術(shù)，畫面質(zhì)量可以有效控制，即便反復(fù)多次編輯操作，也不會(huì)影響畫面質(zhì)量下降?？梢詫?duì)視頻的色彩飽和度、色平衡等各參數(shù)指標(biāo)進(jìn)行適當(dāng)?shù)卣{(diào)整與修改。

二、電視臺(tái)非線性編輯制作網(wǎng)的網(wǎng)絡(luò)管理

1.收集相關(guān)素材

在開展視頻編輯工作時(shí)，就要從素材選擇出發(fā)，確保所選擇的能夠滿足質(zhì)量要求，為后續(xù)工作開展奠定基礎(chǔ)。采集工作主要是從模擬視頻與音頻信號(hào)出發(fā)，以數(shù)字信號(hào)方式為主，從而將其處理為所需要的素材。想要提高后續(xù)處理質(zhì)量，就要求工作人員要結(jié)合工作重點(diǎn)與要求，做好材料選擇工作。且在開展編輯工作以前，通過對(duì)相關(guān)素材進(jìn)行分析，為后續(xù)工作開展奠定基礎(chǔ)。想要提高素材的質(zhì)量，就要在開展編輯工作時(shí)使用先進(jìn)技術(shù)，提高工作效果。

2.鏡頭組接

非線性系統(tǒng)的編輯過程，簡(jiǎn)而言之，可以分為三個(gè)步驟，即音頻的輸入、編輯和輸出，其中，在電視節(jié)目制作工作中，視音頻的編輯占據(jù)著核心地位。對(duì)視音頻予以編輯的過程中，存在著許多的原始素材，并且鏡頭也屬于較為零散的片段。對(duì)此，編輯人員在對(duì)節(jié)目予以制作時(shí)，應(yīng)充分認(rèn)識(shí)和把握節(jié)目?jī)?nèi)容，做到了然于心，立足于節(jié)目的整體需要，把編輯脈絡(luò)提煉出來。唯有如此，才可以在零零碎碎的鏡頭前做到主次分明，在制作中，靈活選取有價(jià)值的鏡頭。此外，組合鏡頭也極為重要，零散的鏡頭要立足于思維的規(guī)律以及客觀事物的規(guī)律，結(jié)合多種場(chǎng)景。在鏡頭組合方面，應(yīng)滿足觀察規(guī)律與思維邏輯，通過對(duì)鏡頭的合理取舍，并配合運(yùn)用遠(yuǎn)、中、近景，讓新聞主線更加突出。其次，應(yīng)靜接靜、動(dòng)接動(dòng)，掌控好鏡頭長(zhǎng)度。增強(qiáng)對(duì)景別與機(jī)位變化的關(guān)注，保證影調(diào)與色調(diào)能夠統(tǒng)一，進(jìn)而確保所創(chuàng)作的作品具有靈魂。

3.以混合編輯法提高配備利用率

使用線性編輯方式時(shí)，發(fā)生程序錄制長(zhǎng)久的現(xiàn)象很正常（比如2小時(shí)甚至更久），視頻畫質(zhì)也比較高，這就要求硬盤容量足夠大，這是普通的非線性編輯。系統(tǒng)存儲(chǔ)遇到問題時(shí)，便應(yīng)改變方式實(shí)現(xiàn)大容易存儲(chǔ)。筆者認(rèn)為可以使用混合法，先高壓縮比例使全部素材保留于設(shè)備存儲(chǔ)介質(zhì)內(nèi)，開始非線性編輯，等結(jié)果得到確認(rèn)，便操作非線性編輯系統(tǒng)運(yùn)作配備的攝影機(jī)開始線性編輯。制作其中一些特效還是按低壓縮比例在非線性編輯系統(tǒng)開展操作，最后輸出至錄制設(shè)備。如此不僅保證錄制順暢，也能最終得到觀感強(qiáng)的畫面，這是當(dāng)下比較便捷成功的操作方式。對(duì)于主流媒體而言，以混合編輯法提高配備利用率，就是順應(yīng)分眾化、差異化傳播趨勢(shì)，通過推出個(gè)性化、對(duì)象化、訂制化的內(nèi)容產(chǎn)品，提供高品質(zhì)、專業(yè)化、特色型的智慧服務(wù)。因此，以混合編輯法制作電視節(jié)目是非常重要的。運(yùn)用混合編輯法以電視節(jié)目制作生產(chǎn)的影響力為基礎(chǔ)，提高電視產(chǎn)品的能量密度和思想深度，形成電視生產(chǎn)與智庫(kù)產(chǎn)品之間相互支撐、相輔相成的良性互動(dòng)，為主流媒體融合轉(zhuǎn)型探索新路徑，增添新動(dòng)能。

三、結(jié)論

綜上所述，隨著科技的迅猛發(fā)展，非線性編輯技術(shù)在電視電影中的應(yīng)用也日益廣泛，成為一項(xiàng)極為重要的技術(shù)，它大大降低了電視節(jié)目對(duì)攝制設(shè)備的依賴。數(shù)字化技術(shù)以及計(jì)算機(jī)平臺(tái)的大力普及，顯著簡(jiǎn)化了電視節(jié)目后期制作工作，通過非線性編輯工作提高電視節(jié)目制作水平。