孫彥然

摘要：巴爾蒂斯是20世紀(jì)杰出的西方藝術(shù)家，他憑借獨(dú)特的畫風(fēng)在新藝術(shù)思想盛行的年代仍然受眾矚目。少女是巴爾蒂斯繪畫作品中的主要題材，他大膽地表現(xiàn)少女們的生活瞬間，少女們清純的臉龐和成熟的行為成功的抓住觀眾的視線。后時，作品中少女們奔放的行為也為巴爾蒂斯帶來了爭議。巴爾蒂斯繪畫中對少女的描繪究竟是性挑逗的描繪還是對純潔的崇敬是巴爾蒂斯繪畫生涯中最具爭議的話題。巴爾蒂斯的批判者們聲稱其作品是性暗示的傳播，而他的追隨者卻號稱巴爾蒂斯在繪畫中崇敬著少女的純潔無瑕，這是精神上對少女的欣賞。

關(guān)鍵詞：巴爾蒂斯;繪畫;少女

中圖分類號：J205

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0157-01

二十世紀(jì)的西方藝術(shù)受到現(xiàn)代主義思潮的沖擊，伴隨著超現(xiàn)實主義的誕生，西方藝術(shù)領(lǐng)域的部分畫家展開了與傳統(tǒng)學(xué)院繪畫分道揚(yáng)鑣的創(chuàng)作道路。現(xiàn)代主義思潮的發(fā)展促使著一個個顛覆性的流派在藝術(shù)舞臺上展露頭角。西方寫實主義繪畫的“末代皇帝”巴爾蒂斯是20世紀(jì)卓越的具象繪畫大師，被畢加索稱為“20世紀(jì)最偉大的畫家”。在充斥著個性與思想的新藝術(shù)思潮沖擊下巴爾蒂斯始終堅持著具象繪畫的創(chuàng)作。

“少女”是巴爾蒂斯作品的主旋律，除了繪畫風(fēng)景畫，巴爾蒂斯更多的作品是圍繞“少女”進(jìn)行創(chuàng)作。由于少年時長期對普桑等大師的作品進(jìn)行臨摹，巴爾蒂斯有著深厚扎實的造型功底與微妙的色彩感受。巴爾蒂斯欣賞現(xiàn)實主義風(fēng)格，極為注重畫面造型，擅于利用光線，塑造明暗對比，他筆下的少女并沒有復(fù)雜的細(xì)節(jié)變化，只有精心設(shè)計的亮部與暗部，精準(zhǔn)的衣褶變化和強(qiáng)烈的明暗面對比，將少女的形體塑造的更有力度。

巴爾蒂斯筆下的“少女們”在房間里伸展著軀體，擺弄出怪異、不自然的姿勢，或多或少的袒露出身體的私密部位。“少女們”以僵硬、怪異的姿態(tài)靜止于畫面之中，或沉睡或清醒的迷離狀態(tài)使得少女們更添加一絲神秘感。同時，巴爾蒂斯擅長利用光線對畫面引誘性的指導(dǎo)，使觀眾的視線順應(yīng)著光線的指示，走進(jìn)神秘而又誘惑的少女房間。

在他的作品《房間》中，赤裸的少女仰面躺在沙發(fā)上，窗邊的仆人拉開窗簾，光線作為畫面中最張揚(yáng)的色彩傾灑在少女胴體上，指引著觀者將視線集中在房間中的少女。

“少女”為巴爾蒂斯帶來榮耀的同時，也招致了爭議。巴爾蒂斯作品中“少女與性”的關(guān)系是他遭受非議的根源所在。性本身就是敏感的話題之一，巴爾蒂斯作品中少女裸露的身體、滑落的衣服、挑逗的動作、迷離的狀態(tài)等因素被一些批判者認(rèn)為是對少女如性誘惑”的描繪，會挑起社會對少女的性聯(lián)想。巴爾蒂斯在1934年的巴黎皮埃爾畫廊舉辦的首次個人展，在這次畫展中展出的作品《吉他課》是巴爾蒂斯“臭名昭著”的作品之一。正是這幅富有爭議的作品將巴爾帶斯推向風(fēng)口浪尖，使其一舉成名。

在作品《吉他課》中，一位女教師利用教授吉他課的機(jī)會，將一名女學(xué)生放在自己的大腿上，觸碰著少女的私密部位，而少女一只胳膊垂落在地上，另一只手捏住女教師的胸部。這幅作品的出現(xiàn)激起了觀眾的憤怒。

晚年的巴爾蒂斯雖然承認(rèn)這幅作品是他迫于拮據(jù)，急于出名的情況下所創(chuàng)作，并且為了出名而描繪了出格的動作，但他依舊強(qiáng)調(diào)自己畫面中的都是純潔的少女。

面對批判者的呼聲，巴爾蒂斯認(rèn)為自己作品是對純潔少女的崇敬之意，而并不是色情描繪，他認(rèn)為情色是微妙的存在于感官之中，而情色與色情不同、更與性無關(guān)。他曾經(jīng)說過：“我的作品是宗教繪畫”。他把畫中的少女看成是純潔無暇的美麗天使，靜靜地等待著某種命運(yùn)的到來。

對于巴爾蒂斯的批判者而言，他們的觀點(diǎn)也并非憑空捏造。因為巴爾蒂斯的作品給他們透露出一種“偷窺”的感受。巴爾蒂斯的少女們總是在少女的房間中，她們在房間里視若無人、無所約束地擺弄自己的身體。畫面中高頻率出現(xiàn)的窗戶作為經(jīng)典的偷窺意象更加強(qiáng)了偷窺的意境。生活中的巴爾蒂斯極為喜愛貓，他的作品中幾乎每一位少女身旁都伴隨著貓的身影。在畫面中的貓和少量出現(xiàn)的他人，似乎是潛在偷窺者的化身。作品中的“貓”注視著少女的一舉一動，與少女大膽且僵硬的動作、迷離的狀態(tài)或挑釁的表情，加深了觀眾產(chǎn)生偷窺的錯覺。

同樣，對于巴爾蒂斯而言，這些純潔的少女在自己的房間里旁若無物地擺出各種姿勢，不經(jīng)意滑落的衣服、無意的動作袒露了身體，又或者赤裸地在房間中放松等，這是少女在自己熟悉的房間里隨心所欲的行為，在自己熟悉且安全的房間中并不需要擔(dān)心身體的裸露。巴爾蒂斯只不過為觀眾打開了少女內(nèi)心世界的大門，使觀眾看到少女們的日常狀態(tài)。

綜上而言，巴爾蒂斯善于從平凡的生活場景中揭示人少女的內(nèi)心活動，他思維的敏感與他扎實的繪畫能力相結(jié)合，使他獨(dú)特的作品得到肯定。相對于成熟女人的身體，巴爾蒂斯更加偏愛于少女，因為巴爾蒂斯欣賞的是少女的純潔無瑕，而不是女人的形體。巴爾蒂斯關(guān)注于少女精神層次的美好，而非女性身體的色情欲望。欣賞巴爾蒂斯的少女需要摒棄成熟的思想，單純地注視少女的純潔美好。巴爾蒂斯繪畫中對少女純凈的崇敬體現(xiàn)了觀者的思想，即猥瑣的是觀者的目光，無瑕的少女是畫家的精神追溯。