陸媛媛

摘要：“二轉(zhuǎn)”發(fā)展到現(xiàn)在具有很多的曲目，而且內(nèi)容非常的豐富多彩。在一些傳統(tǒng)的曲目之中還有廣泛的題材，有針對邪惡的諷刺和抨擊，有對愛情的追求和向往，也有神話的傳說和對不公平生活和命運(yùn)抗?fàn)?，在每一個(gè)故事內(nèi)容中，都有“二人轉(zhuǎn)”的多個(gè)曲牌音樂把內(nèi)容連綴起來，這樣通過一邊唱一邊跳表現(xiàn)故事情節(jié)，多變性的表述故事內(nèi)容，通過深動(dòng)的故事人物來刻畫人物思想情感。

關(guān)鍵詞：二人轉(zhuǎn);表演;特征

中圖分類號(hào)：J825文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2020）11-0162-01

一、引言

二人轉(zhuǎn)在內(nèi)容表達(dá)上面詳細(xì)地表現(xiàn)了東北的地區(qū)的農(nóng)民的“骨頭話、實(shí)惠磕、喜興詞”等各種詞句進(jìn)行詼諧、生動(dòng)、直白、幽默的描述和表達(dá)故事中的情節(jié)，并使用傳統(tǒng)的講唱文學(xué)的并行，夸張，隱喻等文學(xué)創(chuàng)作手法，使語言更加簡潔、生動(dòng)、形象，在表演中“二人轉(zhuǎn)”的曲調(diào)和唱詞的高度結(jié)合，深層次的表現(xiàn)出人物的多樣性特點(diǎn)。

二、二人轉(zhuǎn)的聲腔特點(diǎn)

“二人轉(zhuǎn)”里面的作曲為的就是體現(xiàn)襯托的要求，二人轉(zhuǎn)要求的其中的一個(gè)重要的內(nèi)容和形式，那么襯詞就是在歌唱的時(shí)候的特別的形式。在“二人轉(zhuǎn)”演唱中，不管是小帽音樂還是曲牌唱腔都是通過把較多的襯詞運(yùn)用到唱詞聲腔的字里行間或者整段的甩腔處來體現(xiàn)。“襯詞、襯腔”結(jié)構(gòu)的三種形態(tài)：

1.襯字：襯字是哪些的內(nèi)容，就是感嘆詞和助詞組成的，而且都是單音節(jié)的發(fā)音，通常情況都是不會(huì)獨(dú)立地使用這些的詞語。會(huì)在變換著節(jié)奏來進(jìn)行音樂的歌唱、加深語氣以及活躍氣氛，從而加深整個(gè)的音樂的風(fēng)格的可理解性，唱腔更加低口語化呈現(xiàn)，非常容易地被理解。

2.襯詞：襯詞是由襯字發(fā)展變化形成的，一般就是幾個(gè)襯字組成合成而形成的多音節(jié)詞語。例如：“哎喲”、“哎呀”、“得兒賽”、“哎嗨呀”等詞組;

3.襯句：襯句主要是指一個(gè)樂句或者樂節(jié)當(dāng)中的完整的襯詞句子。例如：“得L賽得兒賽”、“呀嗨喲呀嗨喲呀嗨喲”“哎嗨喲哎嗨喲哎嗨喲”“一朵花兒哎呀花兒呀嗨”等等詞句。在“二人轉(zhuǎn)”的唱腔音樂當(dāng)中襯詞、襯腔都不是獨(dú)立的，它們通常都是和整體的結(jié)合從而表達(dá)出一定的意義。在“二人轉(zhuǎn)”中，不管小帽還是曲牌的襯詞、襯腔，都是根據(jù)歌曲的整體內(nèi)容和結(jié)構(gòu)上來抒發(fā)情感的。

在“二人轉(zhuǎn)”的唱腔曲牌音樂發(fā)展中，襯詞、襯腔都是十分重要的，唱詞聲腔通常都是音樂的主陳述，而且襯詞聲腔則是音樂主題的抒發(fā)。其中最具有代表的就是[胡胡腔]，一般上個(gè)樂句和下個(gè)樂句全部可以在歌唱和演出的正文部分進(jìn)行情感的抒發(fā)，例如[胡胡腔]這樣類型的具有熱情洋溢、載歌載舞的音樂風(fēng)格可以在襯腔之中得以發(fā)揮出來。還有那些的譬如[文啦嗨]的輕柔慢和音樂風(fēng)格，經(jīng)?？梢栽诔坏木渥拥慕Y(jié)尾的地方能夠表現(xiàn)出來。襯詞的聲音的腔調(diào)的整個(gè)旋律很多的時(shí)候就是在襯詞的夾雜中使整體的旋律發(fā)生變化，例如：大尾巴胡胡腔]、[對花胡胡腔]以及大救駕]等都是襯詞聲腔使襯腔旋律得以發(fā)生變化。

三、二人轉(zhuǎn)的表演特點(diǎn)

（一）“土”與“野”

二人轉(zhuǎn)是一種來自于民間的農(nóng)業(yè)文化，骨子里帶著濃厚的“土腥味”。在二人轉(zhuǎn)中，東北農(nóng)民的靈感與智慧被體現(xiàn)得淋漓盡致。二人轉(zhuǎn)的來源是“草根出身”，這也就決定了二人轉(zhuǎn)的品質(zhì)與品性，它典型的特色就是“土”和“野”，二人轉(zhuǎn)的美就是“土野的美”。

二人轉(zhuǎn)這種“土”與“野”并不是有的人認(rèn)為的“庸俗”和“粗鄙”，它是扎根于土地、根植于農(nóng)民的本色。正因?yàn)榇?，二人轉(zhuǎn)才能受到廣大民眾的青睞，深的人心。這也是二人轉(zhuǎn)的特殊本質(zhì)為當(dāng)代中國審美文化做出的啟示。

（二）雅”與“俗”

二人轉(zhuǎn)受到人民群眾熱愛和追捧，是一種很出色的民間藝術(shù)，這主要是二人轉(zhuǎn)中俗中有雅，雅中見俗，二人轉(zhuǎn)實(shí)現(xiàn)了俗與雅交織碰撞，形成了獨(dú)特的藝術(shù)審美特色。

二人轉(zhuǎn)的“俗”與“雅”是統(tǒng)一對立的辯證關(guān)系，二人轉(zhuǎn)的“俗”不是腐朽的和粗鄙的，而是老姬能解的，通俗易懂的，都是東北普通老百姓的“莊家磕”。不過二人轉(zhuǎn)的“雅”、“俗”之爭一直都沒有停止過，正是在這種“雅”和“俗”之爭過程中，二人轉(zhuǎn)“雅”、俗”滲透，共同交織，滿足了人們的更多的審美需求。

（三）“丑”與“美”的交織

丑角是二人轉(zhuǎn)中最重要的角色。很多二人轉(zhuǎn)的演員普遍認(rèn)為，丑角是二人轉(zhuǎn)中最重要的角色，演不好丑角就演不好二人轉(zhuǎn)。觀眾們對于二人轉(zhuǎn)的青睞，也正是對二人轉(zhuǎn)中丑角的表演津津樂道。丑角之所以是二人轉(zhuǎn)的靈魂和生命，就是因?yàn)槌蠼鞘沁h(yuǎn)古女神男祭司原型的變體。正是這種原型角色的集體無意識(shí)心理，才使得丑角光彩照人、魅力無窮。

四、結(jié)語

綜合看來，“人轉(zhuǎn)”的唱腔音樂當(dāng)中的調(diào)式變換、板式分類、音樂當(dāng)中的詞曲變化以及襯詞、襯腔這四個(gè)方面來詳細(xì)的闡述了“二人轉(zhuǎn)”的音樂特點(diǎn)。以及二人轉(zhuǎn)音樂的各種調(diào)式之間的關(guān)系以及襯詞、襯腔的風(fēng)格表現(xiàn)和獨(dú)特性能。這些音樂風(fēng)格和特點(diǎn)就是二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家們在多年的舞臺(tái)實(shí)踐中不斷的積累發(fā)展形成的。