文|景斯陽 （中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 北京 100102）

21世紀(jì)以來，氣候變化與生物變異、科技爆炸性增長、全球系統(tǒng)性變革都在不可逆轉(zhuǎn)地塑造著我們的生存環(huán)境。生態(tài)設(shè)計(jì)是時(shí)代背景下以自然和生命為本的新興設(shè)計(jì)學(xué)科。麻省理工學(xué)院前主任伊藤穰一（Joi Ito）指出，不對稱性、復(fù)雜性、不確定性是21世紀(jì)的顯著特點(diǎn)。1.[美] 伊藤穰一，杰夫 · 豪：《爆裂-未來社會(huì)的9大生存原則》，中信出版集團(tuán)，2017年。我們也可以將這三個(gè)特性理解為生物性、復(fù)雜性和范式的轉(zhuǎn)換。世界著名神經(jīng)科學(xué)家蘇珊 · 霍克菲爾德（Susan Hockfield）認(rèn)為“我們正處于新的融合的邊緣，生物學(xué)的發(fā)現(xiàn)與工程學(xué)的結(jié)合，產(chǎn)生了另一種幾乎難以想象的新一代產(chǎn)品，這些產(chǎn)品有可能像20世紀(jì)的數(shù)字奇跡一樣改變模式?！?. Susan Hockfield, "The Age of Living Machines: How Biology Will Build the Next Technology Revolution", W. W. Norton & Company, 2019.霍金認(rèn)為，21世紀(jì)是生物學(xué)和復(fù)雜性的世紀(jì)。無論是科技的重大進(jìn)步還是他們所帶來的復(fù)雜性，在物理學(xué)家弗里曼 · 戴森（Freeman Dyson）看來，都是由新儀器或采用新范式所推動(dòng)，而后者更加重要。（圖①）新的范式在不確定性與復(fù)雜性中孕育，往往顛覆了無數(shù)根深蒂固的做法和所謂的傳統(tǒng)智慧。本文所談到的生態(tài)設(shè)計(jì)正是兼具復(fù)雜性、生物性和范式轉(zhuǎn)換的新領(lǐng)域。如果生物與技術(shù)突破是一個(gè)從零到一的過程，那生態(tài)設(shè)計(jì)就是一生二、二生三、三生萬物的過程。

上世紀(jì)的綠色運(yùn)動(dòng)，以1962年文學(xué)作品《寂靜的春天》的出版為標(biāo)志拉開序幕。1972年羅馬俱樂部發(fā)布的《增長的極限》系統(tǒng)性地研究全球資源和環(huán)境問題，并搭建數(shù)學(xué)模型提出解決方案。上世紀(jì)60年代的藝術(shù)家如漢斯 · 哈克（Hans Haacke）、約瑟夫 · 博伊斯（Joseph Beuys）、尼古拉斯 · 朗（Nicholas Long）等開啟藝術(shù)領(lǐng)域探索人與環(huán)境的關(guān)系的新范疇。同時(shí)代的設(shè)計(jì)師中以建筑師富勒（Richard Buckminster Fuller）為代表，提出用設(shè)計(jì)革命解決地球危機(jī)。設(shè)計(jì)師維克托 · 帕帕內(nèi)克（Victor Papanek）則為地球和人類社會(huì)開創(chuàng)了有責(zé)任感的現(xiàn)代設(shè)計(jì)。3.馬謹(jǐn)，婁永琪：《新興實(shí)踐——設(shè)計(jì)的專業(yè)價(jià)值與途徑》，中國建筑工業(yè)出版社，2014年。（圖②）

幾十年來，有關(guān)環(huán)境、生態(tài)、生物的設(shè)計(jì)一直在不斷地發(fā)展、更迭并產(chǎn)生更細(xì)分與新興的領(lǐng)域。2019年末開始的全球疫情大流行，讓大眾重新將視野從高速科技發(fā)展中抽離出來，并聚焦在人類環(huán)境、氣候危機(jī)、流行病、生態(tài)變異等問題上來。面對當(dāng)下的環(huán)境危機(jī)和科技變革的語境，設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家又掀起了一輪對生命、生態(tài)、人類、技術(shù)的關(guān)注與創(chuàng)作，這也反映在近些年的各大展覽、新興組織和設(shè)計(jì)學(xué)科新建方面。本文將圍繞新興的生態(tài)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從多重維度闡述生態(tài)設(shè)計(jì)的展覽策劃與基于網(wǎng)絡(luò)的展覽與美術(shù)館的跨媒介延伸。

一、當(dāng)代生態(tài)設(shè)計(jì)學(xué)的興起

從1960年后陸續(xù)提出的綠色設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、可持續(xù)設(shè)計(jì)、仿生設(shè)計(jì)、生物設(shè)計(jì)都與21世紀(jì)的生態(tài)設(shè)計(jì)概念不同。一方面，社會(huì)熟知的低碳環(huán)保、可循環(huán)等關(guān)鍵詞不能作為生態(tài)設(shè)計(jì)的必要內(nèi)容；另一方面，生物設(shè)計(jì)也不僅僅是為單個(gè)產(chǎn)品、建筑解決問題。生態(tài)設(shè)計(jì)與第四次工業(yè)革命以來涌現(xiàn)的跨學(xué)科的其他領(lǐng)域一樣，處在不斷發(fā)展與重新定義中。《生物設(shè)計(jì)：自然、科技與創(chuàng)造力》（Bio Design：Nature, Science, Creativity）一書將生物設(shè)計(jì)定義為：把生命組織或生態(tài)系統(tǒng)作為核心元素，來增強(qiáng)最終作品的功能。生物設(shè)計(jì)不僅僅是“模仿”或“合成”，它打破自然和人造環(huán)境的邊界，合成新的混合種類，并用生物學(xué)的過程來替代工業(yè)或機(jī)械體系，生物設(shè)計(jì)用更少的材料和能源，但達(dá)到更多可再生的效果。4.William Myers / Paola Antonelli, "Bio Design：nature, science, creativity", Thames & Hudson Ltd, 2018（圖③）這里的生物設(shè)計(jì)，也可以理解為生態(tài)設(shè)計(jì)。另有《XXL-XS:生態(tài)設(shè)計(jì)的新方向》（XXL-XS:New Directions on Ecological Design）一書提到：生態(tài)設(shè)計(jì)學(xué)科，聚集了眾多不同興趣的創(chuàng)新者（圖④），如：地質(zhì)工程、合成生物學(xué)、建筑工地聯(lián)合機(jī)器人、低能耗制造、廢物升級改造、微創(chuàng)設(shè)計(jì)、活體材料和分子自組裝等。5.Michell Joachim/ Mike Silver, "XXL-XS: New Directions on Ecological Design", Actar, 2017麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室介導(dǎo)物質(zhì)（Mediated Matter）實(shí)驗(yàn)組首席科學(xué)家內(nèi)里 · 奧克斯曼（Neri Oxman）創(chuàng)造的新概念“材料生態(tài)學(xué)”（Material Ecology）是將計(jì)算、制造和材料本身視為設(shè)計(jì)的重要維度，利用合成生物學(xué)和數(shù)字算法來生產(chǎn)源于自然語境的產(chǎn)品和建筑。內(nèi)里 · 奧克斯曼的作品大多以新生物材料為載體，3D增材制造為落腳點(diǎn)，探索“后人類工程”“仿生自然”與“可編程的生物系統(tǒng)”的生態(tài)藍(lán)圖。6.Paola Antonelli / Anna Burckhardt / Hadas A. Steiner / Neri Oxman, "Neri Oxman: Material Ecology", MoMA, 2020（圖⑤）

結(jié)合多方的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，生態(tài)設(shè)計(jì)有以下特征：第一，生態(tài)設(shè)計(jì)的對象是包含但不局限于人類的多種生命載體、地球和其他星球的生態(tài)環(huán)境以及設(shè)計(jì)師愿景中的可選擇的未來。第二，生態(tài)設(shè)計(jì)涉及的領(lǐng)域跨越多重尺度，從XS尺度的生物制造到XL尺度的地球工程。從微觀到宏觀的放大與縮小的過程中，設(shè)計(jì)師進(jìn)行系統(tǒng)性地創(chuàng)新規(guī)劃與設(shè)計(jì)，提出獨(dú)特的方式應(yīng)對未來的困難挑戰(zhàn)。第三，生態(tài)設(shè)計(jì)基于跨學(xué)科的實(shí)踐。生態(tài)設(shè)計(jì)以生態(tài)學(xué)、生命科學(xué)、合成材料科學(xué)、地理信息學(xué)、氣候?qū)W、未來學(xué)輔助設(shè)計(jì)科學(xué)，對未來進(jìn)行預(yù)測并提供靈活的、創(chuàng)新的、多層次的愿景和解決方案。在此新興領(lǐng)域聚集了不同領(lǐng)域的創(chuàng)新者，如：合成生物學(xué)、建筑機(jī)器人、低能耗制造、廢物升級改造、微創(chuàng)設(shè)計(jì)、活體材料、生物材料、分子自組裝、數(shù)字雙生、氣候大數(shù)據(jù)、未來預(yù)測、地理信息等。生態(tài)設(shè)計(jì)將知識重組，跨領(lǐng)域工作，進(jìn)行全球研究和創(chuàng)新。最后，生態(tài)設(shè)計(jì)針對21世紀(jì)特有的問題，提出解決方案，如人工與自然、人類福祉、資源與材料創(chuàng)新、危機(jī)與適應(yīng)力、安全與健康等領(lǐng)域等話題。（圖⑥）

二、立足于展覽的生態(tài)設(shè)計(jì)

據(jù)《自然》雜志2019年5月21日報(bào)道，地球已進(jìn)入新地質(zhì)時(shí)代——人類世（the age of Anthropocene）。同年，在全球范圍內(nèi)的多個(gè)重要展覽不約而同地以生態(tài)為藝術(shù)與設(shè)計(jì)展覽的主題，探討與回顧設(shè)計(jì)對人類生存的影響，并以有意義的方式為生態(tài)、氣候變化、未來危機(jī)做貢獻(xiàn)。盡管涉及面很廣，展覽的策展人們?nèi)匀凰褜さ焦餐木€索：“氣候變化”“恢復(fù)性設(shè)計(jì)”“跨學(xué)科項(xiàng)目”“復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)”“設(shè)計(jì)補(bǔ)償”“自然與社會(huì)生態(tài)系統(tǒng)”“多物種”“生態(tài)創(chuàng)傷”“系統(tǒng)性變革”等。

案例一：恢復(fù)性設(shè)計(jì)：2019米蘭三年展 “破碎的自然”（Broken Nature）（圖⑦）

2019年米蘭三年展的主題是：“破碎的自然–設(shè)計(jì)行動(dòng)，為人類的生存”（Broken Nature：Design Takes on Human Survival）。展覽從2019年3月1日開始，歷時(shí)半年。展覽的策展人保拉 · 安東內(nèi)利（Paola Antonelli）是紐約MoMA建筑與設(shè)計(jì)板塊的資深策展人。此展覽探索了自然環(huán)境對人類行為嚴(yán)重“妥協(xié)”的語境下，設(shè)計(jì)師對自然的“恢復(fù)性”（restorative）設(shè)計(jì)。該展覽肯定了設(shè)計(jì)能夠?yàn)槲覀冞@個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵問題提供強(qiáng)大的洞察力，超越了虔誠的服從和不確定的焦慮。7.http://www.brokennature.org/展覽以“恢復(fù)性設(shè)計(jì)”為主線，探索自工業(yè)革命以來，設(shè)計(jì)可以為減輕人類對環(huán)境和社會(huì)造成的破壞做些什么。安東內(nèi)利說：“就算人類將會(huì)滅絕，但我們?nèi)杂锌赡茉O(shè)計(jì)一個(gè)更好的結(jié)局。”8.https://www.moma.org/calendar/exhibitions/5090展覽中的作品以建筑、攝影、裝置等不同方式表達(dá)了恢復(fù)性設(shè)計(jì)是如何幫助修復(fù)損害的。除了自然生態(tài)系統(tǒng)之外，許多作品還考慮到了我們周圍的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)和政治系統(tǒng)。展覽邀請人們更深入地了解我們居住的復(fù)雜和相互關(guān)聯(lián)的多物種系統(tǒng)，包括動(dòng)物、植物、微生物以及未知的生命形態(tài)。

主題展覽由過去三十年中精選的約100個(gè)項(xiàng)目，以及4件特別委托國際設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的作品所組成。這些項(xiàng)目在設(shè)計(jì)的歷史和進(jìn)步中起到了至關(guān)重要的關(guān)鍵作用，在某些情況下，它們對社會(huì)和人類與周圍世界的關(guān)系產(chǎn)生了令人難忘的深刻影響。通過將這些不同的項(xiàng)目置于同一空間和同一對話當(dāng)中，展覽旨在挖掘設(shè)計(jì)在調(diào)解社會(huì)和行為變化方面的潛力。9.http://moussemagazine.it/broken-nature-design-takes-human-survival-xxii-triennale-milano-milan-2019/4件委托作品分別是Formafantasma的《礦石流》（Ore Streams）——一系列使用電子廢棄物制作的家具，回應(yīng)了到2080年，最大的金屬儲(chǔ)量將不在地下，而是在地表之上，以金屬錠的形式儲(chǔ)存在私人建筑中，或以其他方式在建筑材料、電器、家具和消費(fèi)電子產(chǎn)品等產(chǎn)品中流通。作品《圖騰》（Totems）是由麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室的介導(dǎo)物質(zhì)組教授內(nèi)里 · 奧克斯曼設(shè)計(jì)，其研究黑色素反應(yīng)的生物多樣性，以及其3D打印合成新設(shè)計(jì)材料的潛力。（圖⑨）（圖⑩）在貝魯特和紐約的團(tuán)體Sigil展出的作品《鳥鳴》（Birdsong），通過設(shè)計(jì)敘利亞的一個(gè)農(nóng)業(yè)紀(jì)念碑——稻草人，思考人類與鳥類之間的相遇和糾纏，以及與之相關(guān)的地方性緊張關(guān)系。位于米蘭和紐約的數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)相關(guān)研究、設(shè)計(jì)和創(chuàng)新工作室Accurat的作品《變化的房間》（The Room of Change），其使用大數(shù)據(jù)可視化闡釋了我們環(huán)境的多個(gè)方面在過去幾個(gè)世紀(jì)中已經(jīng)發(fā)生、仍在進(jìn)行、并很可能的繼續(xù)的變化。（圖?）本次主題展還展出了音樂家、生物聲學(xué)專家和英國聯(lián)合視覺藝術(shù)家合作的裝置作品《偉大的動(dòng)物樂團(tuán)》（The Great Animal Orchestra），植物神經(jīng)生物學(xué)家斯特凡諾 · 曼庫索（Stefano Mancuso）策劃的特別展覽“植物的國家”等。展覽中的作品不僅促進(jìn)人們對這些現(xiàn)狀的理解，也同樣的促使人們可以放寬視野，在歷史的長河中理解生命的更新與迭代。當(dāng)然，更重要的是，作品啟發(fā)大眾可以用怎樣的務(wù)實(shí)態(tài)度和行動(dòng)來一同“修復(fù)”自然。

案例二：設(shè)計(jì)師與自然合作的七種策略：美國Cooper Hewitzt 設(shè)計(jì)博物館三年展“自然”（Nature）

美國唯一的國家性設(shè)計(jì)博物館Cooper Hewitzt設(shè)計(jì)博物館，在2019年5月10日到2020年1月20日期間與荷蘭的立方設(shè)計(jì)博物館（Cube Design Museum）舉辦了主題為“自然”（Nature）的三年展。主題展覽反映了設(shè)計(jì)作為一種處理自然和氣候相關(guān)問題的重要工具，提供了在人類世的一個(gè)及時(shí)的角度：設(shè)計(jì)師面對環(huán)境問題帶來的社會(huì)挑戰(zhàn)和人性挑戰(zhàn)時(shí)，應(yīng)該如何做？此次展覽不僅僅是一個(gè)展覽，更是一個(gè)行動(dòng)的號角。此次三年展分為7個(gè)板塊，分別是“理解”（Understand）“激活”（Simulate）“搶救”（Salvage）“催化”（Facilitate）“增強(qiáng)”（Augment）“修復(fù)”（Remediate）和“孕育”（Nurture）。10.https://www.cooperhewitt.org/channel/nature/

展覽作品來自62個(gè)國際設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，項(xiàng)目范圍從實(shí)驗(yàn)原型到消費(fèi)產(chǎn)品、沉浸式裝置和建筑結(jié)構(gòu)，作者包括科學(xué)家、工程師、社會(huì)和環(huán)境正義的倡導(dǎo)者、藝術(shù)家和哲學(xué)家。以創(chuàng)新和突破性的方式與自然接觸，作者們的動(dòng)力來自于對氣候變化和生態(tài)危機(jī)的深刻認(rèn)識以及科學(xué)技術(shù)進(jìn)步的助推。值得一提的是，展覽“自然”的順利落地，對于建立在裝飾藝術(shù)基礎(chǔ)上的Cooper Hewitzt博物館并不容易。在此次展覽的策劃中，策展人們提出比“好”的設(shè)計(jì)更大的問題：氣候變化如何挑戰(zhàn)設(shè)計(jì)師、科學(xué)家，以及博物館本身的角色。11. https://www.ny times.com/2019/07/25/arts/design/nature-climate-changecooper-hewit t-review.html這些問題可能幾十年都無法實(shí)現(xiàn)，但展覽推動(dòng)了有創(chuàng)意的設(shè)計(jì)師與在研究前沿工作的科學(xué)家合作，以解決氣候變化、棲息地喪失、大規(guī)模滅絕等基本問題。展覽著重涉及到生物合成、操縱–但不利用自然、酵母菌、滅絕等主題，如：新生物材料–石油基塑料制成的雨衣，利用生物技術(shù)“生長”出不需要高溫?zé)频幕炷链u，在海洋中捕捉微塑料的過濾器，用可生物降解材料制成的米其林輪胎，用基因工程改造的無動(dòng)物生物皮革，用電腦動(dòng)畫組成的像素球體解析的滅絕的白犀牛等。（圖?、?）

“當(dāng)我們在三年前開始為這個(gè)項(xiàng)目進(jìn)行頭腦風(fēng)暴時(shí)，我們沒有預(yù)料到這些問題會(huì)變得多么可怕，也沒有預(yù)料到我們的策展重點(diǎn)會(huì)在三年展開幕時(shí)變得多么合適”，副策展總監(jiān)瑪?shù)贍栠_(dá) · 麥奎德（Matilda McQuaid）如此反饋。12. https://www.metropolismag.com/design/nature-triennial-cooper-hewit t/該展覽還作為史密森學(xué)會(huì)和世界經(jīng)濟(jì)論壇的合作項(xiàng)目，將與世界經(jīng)濟(jì)論壇組織為生態(tài)危機(jī)和可持續(xù)發(fā)展提供了方案。13. https://www.cooperhewit t.org/channel/nature/

案例三：科幻虛構(gòu)的未來生態(tài)：“即將到來的世界：生態(tài)作為新政治2030–2100”（The Coming World：ECOLOGY AS THE NEW POLITICS 2030-2100）

在莫斯科2019年6月28日到12月1日舉辦的，主題為“即將到來的世界：生態(tài)作為新政治”的展覽，選擇了2030到2100年這段特定的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以氣候變化為主題，推測性地展望一個(gè)正在形成的未來。美國學(xué)家保羅 · R · 埃利希（Paul R. Ehrlich）在2002年發(fā)表的文章《超越極限》（Beyond the Limit）中預(yù)測2030年僅存的石油資源會(huì)被消耗殆盡。2030年標(biāo)志著石油時(shí)代的終結(jié)。科幻作家阿瑟 · 克拉克（Arthur C.Clarke）在1960年代預(yù)測，到2100年，人類被迫要在別的星球上尋找家園。在不遠(yuǎn)的未來，人類終究會(huì)意識到，人類的生存將沒有B選項(xiàng)，沒有比地球更適宜人類生存的地方了（“There is no planet B”）。14. https://garagemca.org/en/exhibition/the-coming-world-ecology-as-the-new-politics-2030-2100

此展覽在莫斯科首屈一指的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)Garage當(dāng)代藝術(shù)博物館展出，匯集了50多位俄羅斯和國際藝術(shù)家的歷史作品和新作品。聯(lián)合策展人葉卡捷琳娜 · 拉扎雷瓦（Ekaterina Lazareva）回憶到，策展的過程就像一個(gè)拼圖，藝術(shù)作品作為拼圖碎片，對未來的憧憬和今天的生態(tài)與環(huán)境問題是兩個(gè)相遇并且貫穿的主題。15. https://coolhunting.com/culture/the-coming-world-garage-museum-moscow/展覽也大膽地踏上了一個(gè)由科學(xué)家和政治家主導(dǎo)的領(lǐng)域，試圖構(gòu)建一個(gè)氣候斗爭的概念框架。展覽有兩大主題，分別是環(huán)境保護(hù)論和生態(tài)。環(huán)境保護(hù)論部分不僅探討自然中各物種的關(guān)系，還將自然的概念與生物學(xué)、科技學(xué)、社會(huì)學(xué)和政治生態(tài)學(xué)關(guān)聯(lián)討論。第二部分，被解讀為生態(tài)作為一種行動(dòng)，是人類、自然、其他生靈主動(dòng)發(fā)生的過程。展覽的空間也被賦予三種特質(zhì)。首先，天窗部分展示了讓時(shí)光倒流的作品，如16世紀(jì)的掛毯和17世紀(jì)的荷蘭繪畫。其次，開敞的中央畫廊代表當(dāng)下。最后，“宇宙膠囊”展示未來愿景。對于所有展品，Garage要求每位藝術(shù)家的目標(biāo)是在俄羅斯制造或現(xiàn)場重建。這樣做的目標(biāo)是減少博物館自身的碳足跡——這也是展覽發(fā)起的眾多綠色倡議之一。16. https://coolhunting.com/culture/the-coming-world-garage-museum-moscow/本次展覽展出了一些標(biāo)志著人類與自然關(guān)系轉(zhuǎn)折點(diǎn)的歷史作品：如1969年興起的大地藝術(shù)，使自然成為一種藝術(shù)媒介。在隨后的半個(gè)世紀(jì)里，藝術(shù)與生態(tài)的關(guān)系經(jīng)歷了不同的階段：從渲染客觀世界到把客觀世界看成一個(gè)系統(tǒng)，從諷刺到為日常生活提供實(shí)際的解決方案。17. https://en.ecopoiesis.ru/news-and-events/exhibition-the-coming-world-ecology-as-a-new-policy展覽“即將到來的世界”標(biāo)志著環(huán)境運(yùn)動(dòng)成為當(dāng)代先鋒藝術(shù)創(chuàng)作的重要部分。同時(shí)，也折射出未來的世界和藝術(shù)作品將由自然和人類共同完成。只有藝術(shù)家、科學(xué)家、環(huán)保活動(dòng)家齊心協(xié)力，才可以壯大“生態(tài)”敏感性的群體。

除了這三個(gè)展覽之外，還有在英國皇家藝術(shù)學(xué)院的展覽“生態(tài)遠(yuǎn)見者：在危機(jī)時(shí)代面對地球”（Eco-Visionaries: Confronting a Planet in a State of Emergency），于2019年11月23日至2020年2月23日期間開展。18. https://www.dezeen.com/2019/11/20/eco-visionaries-ra-design-exhibition/前文提到的奧斯克曼的“材料生態(tài)學(xué)”專題展覽，2020年4月至10月在MoMA展出。19. https://www.dezeen.com/2020/03/04/neri-oxman-material-ecology-moma-exhibit/以及正在展出的展覽“進(jìn)化論者：生物藝術(shù)與設(shè)計(jì)–從海洋到靈魂”（Evolutionaries-Bio Art&Design from the Sea to the Soul）。20. https://www.mu.nl/en/exhibitions/evolutionaries（圖?、?）

三、基于美術(shù)館的創(chuàng)新機(jī)制構(gòu)建

生態(tài)設(shè)計(jì)作為跟隨時(shí)代變化、不斷更新的跨學(xué)科實(shí)踐領(lǐng)域，是否需要美術(shù)館有不一樣的支持？除了數(shù)字化和全球化對于美術(shù)館形式的沖擊，針對類似生態(tài)設(shè)計(jì)的彈性變化的新領(lǐng)域，美術(shù)館與策展團(tuán)隊(duì)不僅要在技術(shù)、觀念上常學(xué)常新，還要打破博物館展示的單一維度，創(chuàng)造全新的可能性。

第一種可能性：美術(shù)館一站式孕育生態(tài)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。例如蛇形畫廊每年展覽的開幕都會(huì)以建筑和展覽的雙重創(chuàng)新吸睛。2020年4月，蛇形畫廊成立50年之際，發(fā)起名為“重返地球”（Back to Earth）的多年項(xiàng)目?！爸胤档厍颉钡暮诵氖强鐚W(xué)科策劃生態(tài)學(xué)、協(xié)議和倡議，以應(yīng)對環(huán)境危機(jī)。這個(gè)過程中，團(tuán)隊(duì)跟蹤每項(xiàng)活動(dòng)，并且?guī)椭髌凡邉澟c架構(gòu)搭建。成功的原型將轉(zhuǎn)換到其他的項(xiàng)目中去。這些方法論和實(shí)踐將作為一個(gè)工具包，在網(wǎng)站和播客上開源共享。21. https://www.serpentinegalleries.org/whats-on/back-to-earth/“重返地球”項(xiàng)目既尋求“改變”的過程，又重視“改變”作為催化劑，并為改變的“結(jié)果”負(fù)責(zé)。就像氣候變化本身一樣，混沌、復(fù)雜、互相牽連，組成一個(gè)復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)。項(xiàng)目提出兩個(gè)問題：哪些新的生態(tài)系統(tǒng)可以促進(jìn)生態(tài)系統(tǒng)內(nèi)的機(jī)構(gòu)？什么樣的研究共享、資源共享和合作工作實(shí)踐對于提出復(fù)雜問題的復(fù)雜對策是必要的？22. https://www.serpentinegalleries.org/whats-on/back-to-earth/

第二種可能性：基于歷史的創(chuàng)新。羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院自然實(shí)驗(yàn)室（Nature Lab）于1937年建立, 收藏了近8萬多標(biāo)本、活體動(dòng)植物等，同時(shí)配備了專業(yè)顯微鏡等研究器具。除了讓學(xué)生們在自然實(shí)驗(yàn)室里臨摹、觀察、研究仿生結(jié)構(gòu)，近些年來還引入生態(tài)/生物設(shè)計(jì)競賽和工作坊。例如，《生物設(shè)計(jì)：自然、科技與創(chuàng)造力》（Biodesign：Nature · Science ·Creativity）的作者，荷蘭策展人威廉 · 邁爾斯（William Myers）在自然實(shí)驗(yàn)室策劃競賽、工作坊和展覽“生物設(shè)計(jì)：從靈感到整合”（Biodesign:From Inspiration to Integration）。

第三種可能性：以研究為導(dǎo)向的美術(shù)館。2012年合并成立的荷蘭Het New Institute，是一個(gè)集建筑、設(shè)計(jì)和數(shù)字文化為一體的博物館機(jī)構(gòu)，八年來逐漸發(fā)展為以研究為導(dǎo)向的博物館“研究所”。Het New Institute的館長胡斯 · 伯曼（Guus Beumer）先生認(rèn)為今天的博物館不再是古典的權(quán)威，而應(yīng)該以網(wǎng)絡(luò)伙伴身份運(yùn)作它。伯曼專門成立了研究中心，為“設(shè)計(jì)師作為研究者”提供平臺。在這個(gè)創(chuàng)新意識形態(tài)強(qiáng)烈的時(shí)代中，研究作為策展的敘事比展覽呈現(xiàn)更重要。23. https://hetnieuweinstituut.nl/en/press-releases/after-eight-years-het-nieuwe-instituut-becomes-heritage-institute-and-guus-beumer如Het New Institute中的研究項(xiàng)目之一Zo?p，研究背景是資本主義經(jīng)濟(jì)的利潤最大化造成的全球氣候危機(jī)和生態(tài)破壞。Zo?p代表著人類和部分非人類生命之間的合作，由研究所、基金會(huì)、Zo?nomy、基線評估、工具幾部分構(gòu)成。其概念及其關(guān)鍵方法是在Het New Institute的公共研究軌跡中發(fā)展起來的，并在展覽“地球?qū)嶒?yàn)室”（Terraforming Earth Labs）（2018年）、“諾伊豪斯學(xué)院的更多人類知識”（the Neuhaus Academy for More-then-human Knowledge）（2019年）和“威尼斯探索者”（The Venice Exploratorium）（2020年）幾個(gè)展覽中進(jìn)行實(shí)踐。24. https://zoop.hetnieuweinstituut.nl/structure

結(jié)語

面對2020年COVID-19全球爆發(fā)以及疫情或?qū)㈤L期與人類長存的現(xiàn)狀，生態(tài)環(huán)境的健康發(fā)展成為社會(huì)持續(xù)關(guān)注的重要話題之一。生態(tài)設(shè)計(jì)作為氣候變化引起的系列社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化共振現(xiàn)象的放大鏡，將這些宏大的話題貫穿在日常生活中，催生人的感知、思考與行動(dòng)。就生態(tài)設(shè)計(jì)領(lǐng)域而言，美術(shù)館和策展團(tuán)隊(duì)在近兩年來已有諸多實(shí)踐和探索。在未來物理/生態(tài)世界、技術(shù)世界、生物世界的三重交疊中，生態(tài)設(shè)計(jì)必將成為越來越重要的領(lǐng)域。在21世紀(jì)科學(xué)技術(shù)和設(shè)計(jì)媒介的新老交替中，美術(shù)館等相關(guān)機(jī)構(gòu)需要與生態(tài)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的研究統(tǒng)一步伐，共同提高對世界發(fā)展的敏銳度，迅速更新認(rèn)知維度，頻繁迭代知識體系，在技術(shù)、組織、媒體、研究等方面攜手探索。

圖1：21世紀(jì)的三個(gè)世界，圖片由作者整理設(shè)計(jì)

圖2：生態(tài)設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)，圖片由作者整理設(shè)計(jì)

圖3：《生物設(shè)計(jì)：自然、科技與創(chuàng)造力》（Bio Design：nature, science, creativity）書籍封面，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

圖4：《XXL-XS：生態(tài)設(shè)計(jì)的新方向》（XXL-XS:New Directions on Ecological Design）書籍封面，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

圖5：《內(nèi)里 · 奧克斯曼：材料生態(tài)學(xué)》（Neri Oxman: Mediated Matter）書籍封面，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

圖6：生態(tài)危機(jī)設(shè)計(jì)的定義分析圖，圖片來源于作者

圖7：米蘭三年展 “破碎的自然” 展覽畫冊封面，圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

圖8：“破碎的自然”展覽作品“礦石流”（Ore Streams），作者Formafantasma，圖片來源于http://www.brokennature.org/broken-nature-portrait-1-formafantasma-ore-streams/

圖9、10：“破碎的自然”展覽作品“圖騰”（Totems），作者內(nèi)里 · 奧克斯曼（Neri Oxman）https://www.dezeen.com/2019/04/04/neri-oxman-totems-technology/

圖11：“破碎的自然”展覽作品“變化的房間”（The Room of Change），作者Accurat http://www.brokennature.org/broken-nature-portrait-3-accurat-the-room-of-change/

圖12：展覽“自然”（Nature）作品 “Curiosity Cloud”，圖片來源于 https://www.nytimes.com/2019/07/25/arts/design/nature-climate-change-cooper-hewitt-review.html

圖13：展覽“自然”（Nature）作品 “After Ancient Sunlight” 雨衣，圖片來源于 https://www.nytimes.com/2019/07/25/arts/design/nature-climate-change-cooper-hewitt-review.html

圖14：展覽“即將到來的世界：生態(tài)作為新政治2030-2100”作品 John Akomfrah's installation Purple

圖片來源于https://en.ecopoiesis.ru/news-and-events/exhibition-the-coming-world-ecologyas-a-new-policy

圖15：展覽“即將到來的世界：生態(tài)作為新政治2030-2100”作品花園，圖片來源Doug Aitken，https://en.ecopoiesis.ru/news-and-events/exhibition-the-coming-world-ecology-asa-new-policy