GO TO LEISURE ALONE—WORKS OF LIN FENGMIAN IN CHINESE ART COLLECTION孤云獨(dú)去閑——中國美術(shù)館藏林風(fēng)眠作品

文| 劉漢娥 （中國美術(shù)館 北京 100081）

By Liu Hane

中國美術(shù)館收藏有十余件林風(fēng)眠作品，所藏林風(fēng)眠作品來自于不同來源，創(chuàng)作年代最早的《泊舟》，是1941年林風(fēng)眠在重慶時(shí)所作，并贈(zèng)送給了著名文學(xué)家老舍?！袄仙岙媺Α弊類蹝斓乃奈凰囆g(shù)家作品，其中便有林風(fēng)眠。 老舍、胡絜青夫婦雅好收藏，所藏作品跨越古今，以20世紀(jì)以來的中國畫作品為佳。老舍先生之子舒乙先生珍愛父輩的藏品，將這些作品視為國家和民族的寶藏。舒乙先生曾于全國多地設(shè)立老舍故居和地方級(jí)博物館，陳列展示父母的收藏。

對(duì)于藏品中時(shí)代久遠(yuǎn)或者水平超逸的作品，他選擇了捐贈(zèng)給國家級(jí)的藝術(shù)博物館。2013年底，舒乙代表姊妹將父母珍藏的包含趙之謙、翁方綱、傅山等明清書畫珍品14件書畫珍品捐贈(zèng)給中國美術(shù)館。中國美術(shù)館高度重視舒乙及其姊妹的捐贈(zèng)意愿，館長吳為山與舒乙先生進(jìn)行了項(xiàng)目溝通,其后更補(bǔ)充遴選了任伯年、吳昌碩、陳師曾、齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、陳半丁、王云等一批近現(xiàn)代藝術(shù)大師的精品入藏中國美術(shù)館。2015年，經(jīng)原文化部批準(zhǔn)，該項(xiàng)目列為了“2015年度國家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”之一。林風(fēng)眠的《泊舟》就是在此次項(xiàng)目中，獲得老舍、胡絜青的四位子女舒濟(jì)、舒乙、舒雨、舒立的無償捐贈(zèng)。

林風(fēng)眠認(rèn)為繪畫的本質(zhì)，無所謂中西之別，應(yīng)可互相使用對(duì)方的方法。1941年，正處于中西繪畫融合實(shí)驗(yàn)初級(jí)階段的林風(fēng)眠，在嘉陵江畔的舊倉庫中邊創(chuàng)作邊摸索，艱難推進(jìn)中西調(diào)和的創(chuàng)作方法和審美形式。之所以艱難，首要在于中西繪畫材料無法融合。戰(zhàn)爭時(shí)期，油畫材料很難覓得，林風(fēng)眠只能選擇更易取得的中國畫材料。油畫顏料是油性，具有覆蓋力，畫布厚重而結(jié)實(shí)，中國畫的顏料是通透水性的，宣紙柔軟細(xì)膩滲透性強(qiáng)。如何將兩種材料及繪畫語言融合在一起并獨(dú)創(chuàng)新路，需不斷的試驗(yàn)和苦戰(zhàn)?！恫粗邸肪褪瞧湓囼?yàn)的階段性成果。該作采用平遠(yuǎn)構(gòu)圖，前景中一葉扁舟，船頭坐兩人，背向觀眾，將視線引向如黛的遠(yuǎn)山。他利用中西藝術(shù)在水性媒材上的共性，將水墨顏料和粉彩畫技法嫁接在一起，色彩層層堆疊。與他后期的作品相比，這件作品的通透感和流動(dòng)性較為缺乏，筆觸較為凝滯，具有某種表現(xiàn)主義憂郁沉悶的情調(diào)。

中國美術(shù)館所藏的林風(fēng)眠作品中，還有10件為建館初期所收。1959年，中國美術(shù)館開始籌備，1963年正式對(duì)外開放。1961年，中國美術(shù)館成立了“收藏小組”，對(duì)美術(shù)作品進(jìn)行征集、收購和研究。就在這一時(shí)期，中國美術(shù)館收藏了10件林風(fēng)眠作品。

這10件作品中的《風(fēng)景》，表現(xiàn)的主要內(nèi)容：近景小船上的兩人、坡岸、遠(yuǎn)山、云層等物象，和《泊舟》，幾近類似。不同的是，在《風(fēng)景》中，我們可看到林風(fēng)眠對(duì)于筆墨的把握相較之前更為熟練，表達(dá)的東方意蘊(yùn)和抒情的特色更為突出，他用寥寥幾筆涂抹山川江流堤岸，把對(duì)自然的概念化解為對(duì)自然空間的把握能力?！肚嵇F》《水上》《早春暮色》《魚鷹小舟》中，橫向構(gòu)圖顯得天地廣闊，靜謐安閑。他通過對(duì)水墨的暈染，營造出雨霧迷蒙的江岸，淡墨掃過，云層、倒影和山間霧氣便在畫中飄將過來，繚繞起來。這些作品不僅使用大塊的墨色，還蘸取花青、赭石和其他水性顏料，來表現(xiàn)畫面主體如江流坡岸和山林；不僅用小筆勾畫皴擦表現(xiàn)細(xì)部，還用迅疾遒勁的線條使得畫面流暢、自然而隨意。一方面，他將西法如光線、陰影等融入中國畫的水墨語言中，增加了中國畫的表現(xiàn)力。另一方面，他作品中對(duì)物象傳神的表達(dá)和意境氛圍的營造，突破了傳統(tǒng)中國畫尤其是“四王”傳統(tǒng)的語言范式，將豐沛濃郁的情感展現(xiàn)出來，優(yōu)美、輕快、深邃、寧靜、孤獨(dú)，就像一首雋永的詩?！奥湎寂c孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，他的作品既具有中國古典詩歌的優(yōu)美，又像是帶有現(xiàn)代詩歌的結(jié)構(gòu)和意味。林風(fēng)眠努力保留東方繪畫神韻和意蘊(yùn)的抒情特色，把中國豐富的民間藝術(shù)，如瓷畫、漆畫、石刻、剪紙、皮影的技法和情趣，揉進(jìn)繪畫中去，吸收西方多種多樣的表現(xiàn)技法和現(xiàn)代的審美意識(shí)，熔爐再造，完成自己對(duì)繪畫形式語言的追求，構(gòu)成屬于自己的藝術(shù)語匯，走出一條個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)新之路。

1.舒乙：《愛畫的老舍》，《書香天地》，2020年第9期，46頁。

2.參見王倩：《向捐贈(zèng)者致敬|積藏鑄史——老舍、胡絜青藏畫捐贈(zèng)中國美術(shù)館》，見中國美術(shù)館官網(wǎng)。

林風(fēng)眠，《秋鶩》，69×69cm，紙本水墨，1960年，中國美術(shù)館藏

林風(fēng)眠，《魚鷹小舟》，1961年，31.7×34.8cm，中國美術(shù)館藏

3.林風(fēng)眠在20世紀(jì)30年代中期撰寫的文章中說：“繪畫在諸般藝術(shù)中的地位，不過是用色彩線條表現(xiàn)而純粹用視覺感得的藝術(shù)而已，普通所謂‘中國畫’同‘西洋畫’者，在如是想法之下還不是全沒有區(qū)別的東西嗎？從此，我不再人云亦云地區(qū)別‘中國畫’同‘西洋畫’，我就稱繪畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)，同時(shí)，我也竭力在一般人以為是截然兩種繪畫之間，交互地使用彼此對(duì)手底方法。” [ 林風(fēng)眠：《我的興趣》，《東方雜志》第3卷第1號(hào)，1936年。]