蘇楓

《安家》劇照

國產(chǎn)電視劇中，向來不缺聚焦職場專業(yè)群體的作品。但眾多行業(yè)劇非但沒讓人看出職業(yè)精神，反倒成了遭人吐槽的重災(zāi)區(qū)——業(yè)余、浮夸、假大空，穿高跟鞋破案，用匪夷所思的濃度配比鹽水，可謂拍一行毀一行，毀了醫(yī)生毀編輯，毀了翻譯毀律師……

近來，講述房產(chǎn)中介故事的《安家》和聚焦公關(guān)行業(yè)的《完美關(guān)系》引發(fā)爭議。資深策劃人、制作人譚飛說出了國內(nèi)主打醫(yī)療、律師、空姐等主題的行業(yè)劇在“脫離現(xiàn)實”之外的另一大問題——不管什么類型的作品，最后都變成了言情劇。

關(guān)鍵是，那些片里的愛情，還有點(diǎn)“狗血”。

虛假職場劇

在譚飛看來，真正的行業(yè)劇，其內(nèi)核應(yīng)該是晉升而非愛情。

所以制片人孫景更愿意將國內(nèi)這些行業(yè)劇看作“偽裝成行業(yè)劇的言情劇”，因為實現(xiàn)人物成長的手段根本是感情，而不是某個行業(yè)。在他看來，國內(nèi)行業(yè)劇的目的不是為了讓觀眾了解職業(yè)本身，職業(yè)的所有要素其實只是起到背景作用，“它并不比故事中的其他元素比如愛情重要”。

國產(chǎn)行業(yè)劇變成了言情劇，是因為相對于學(xué)習(xí)不同行業(yè)的專業(yè)知識并把這些知識和素材轉(zhuǎn)換成精彩的故事情節(jié)，感情戲創(chuàng)作的難度更低。畢竟，大多數(shù)主創(chuàng)都有過感情經(jīng)歷，但不是誰都有過醫(yī)生、律師、公關(guān)、中介這些職業(yè)經(jīng)歷。主創(chuàng)功夫下得不夠深，不能真正了解某個行業(yè)，最后只能隔靴搔癢，退回感情戲這個舒適圈。

雖然多年來鮮有進(jìn)步，行業(yè)劇這個類型在國內(nèi)影視市場中仍屢見不鮮。編劇周尋認(rèn)為，觀眾喜歡這些偽行業(yè)劇，很大程度上與現(xiàn)實生活有關(guān)：“大部分人看劇還是為了消遣放松。現(xiàn)實生活壓力已經(jīng)很大，大家需要一個釋放空間，這些不接地氣的行業(yè)劇恰好給大家提供了這個心理出口，就像甜點(diǎn)一樣。”

不過周尋也說：“我覺得一些虛假的職場劇，對一些初入職場的青年人會有些不良影響，對其他人影響則極微，畢竟中年人都知道現(xiàn)實生活的真相?！?h3>閉門造車

黃軒、佟麗婭主演的《完美關(guān)系》，豆瓣評分驚人的低。許多網(wǎng)友吐槽，一個公關(guān)公司的小助理是不可能對明星那樣趾高氣揚(yáng)說話的，現(xiàn)實中就沒見過這樣的人。

《完美關(guān)系》第一集，男主出場，創(chuàng)作者顯然想達(dá)成一種典型韓劇男主出場的帥酷感，為他設(shè)定心理疾病的缺陷，希望打造能力很強(qiáng)、內(nèi)在又痛苦的主人公，目標(biāo)就是贏得觀眾。出發(fā)點(diǎn)是正確的，但與具體的故事情節(jié)結(jié)合的時候，就走了樣。

真實與虛假，始終是行業(yè)劇創(chuàng)作需要面對的核心問題。好的創(chuàng)作，是在最虛假的情境中體現(xiàn)最真實的情感;相反，失敗的創(chuàng)作，是在虛假的情境里給出更虛假的情感。

事實上，國產(chǎn)行業(yè)劇的專業(yè)性一直備受詬病?！锻饪骑L(fēng)云》中，胸外科專家在手術(shù)室內(nèi)戴手套、穿手術(shù)衣都能違反無菌原則;《親愛的翻譯官》里，翻譯一邊喝著葡萄酒一邊與人談笑風(fēng)生，而現(xiàn)實中，翻譯絕不允許在工作中飲酒……

“很多創(chuàng)作者純靠想象去構(gòu)架職場關(guān)系，認(rèn)為這樣有戲劇性?！敝軐ふf，問題的源頭在于大家的急功近利。

一個普通的行業(yè)劇，創(chuàng)作周期最快也需要兩年，第一年應(yīng)該深入行業(yè)，第二年全力創(chuàng)作。導(dǎo)演和主創(chuàng)的拍攝周期一般是三個月左右，但有時他們會提前介入劇本。由于成本控制等原因，在中國，深入行業(yè)的功課往往被有意無意忽略掉。行業(yè)劇出品效率極高、短平快，明星的時間按分鐘計算、趕檔期……這些問題在一定程度上造成了行業(yè)劇的浮躁和架空感。

另外，國內(nèi)許多編劇是藝術(shù)院?？瓢喑錾?，這一方面使得他們在專業(yè)上有很好的功底，另一方面也造成了他們的局限，沒有真實的生活經(jīng)驗，往往會閉門造車。

“大部分寫這類行業(yè)劇的編劇沒上過班，這是現(xiàn)實情況?！敝軐ふf?？梢哉f，中國編劇的養(yǎng)成方式，注定了他們與社會的接觸并不全面。

腐女當(dāng)?shù)?/h3>

行業(yè)劇屢屢被人吐槽，已不僅是“業(yè)余”這么簡單。

譚飛認(rèn)為，某些行業(yè)劇中存在一種畸形的審美：腐女當(dāng)?shù)?。而腐女劇大行其道，有三個原因：“一是女性在選擇看什么的問題上，是有絕對主導(dǎo)權(quán)的，而且愿意為這些影視作品花錢、花時間，男觀眾追劇相對少;二是影視行業(yè)負(fù)責(zé)發(fā)行的工作人員，以中年女性居多;三是整個社會比較跟風(fēng)，特別是最近幾年，兩個小鮮肉在一起的劇特別受市場追捧?！?/p>

不過譚飛也發(fā)現(xiàn)，自2019年以來，這種審美取向已經(jīng)發(fā)生了良性改變，比如反映消防員工作、生活的題材，也得到了很好的市場反饋。即便有些行業(yè)劇，和腐女審美無關(guān)，但主創(chuàng)卻深知女性觀眾的影響力——據(jù)說電視劇90%以上是拍給女性看的，所以編劇才必須讓主角談個戀愛，導(dǎo)演、制片才找來高流量小鮮肉，他們拿著巨額片酬，演技卻令人一言難盡。

但主創(chuàng)們有時也覺得委屈。在孫景看來，雖然每年有上千份數(shù)據(jù)報告，有各種實時監(jiān)控的收視率和播放量數(shù)字，但是創(chuàng)作者其實并不信任這些數(shù)據(jù)?！澳壳爸袊幕a(chǎn)品評價標(biāo)準(zhǔn)的不透明度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他國家，這給我們的創(chuàng)作帶來了很大的麻煩。在這樣的條件下，我們只能往成功概率最大的方向上走，那就是女性方向?！?/p>

周尋則認(rèn)為，真正的好劇，應(yīng)當(dāng)男女老少通吃，“追《延禧攻略》《甄嬛傳》的男性并不少，喜歡《亮劍》《士兵突擊》的女性觀眾也很多。內(nèi)容為王，我們要尊重觀眾，而不是討好觀眾。創(chuàng)作的目標(biāo)始終應(yīng)該是講一個好故事。人們對于好故事的喜愛是不分年齡、種族與性別的”。

好劇40集不夠，爛劇4集嫌多

劇情冗長拖沓，整部劇的劇情像泡漲了的海綿，松松軟軟、拖拖拉拉，明明二三十集能說清楚的事偏要拉長到四五十集，也是不少人對國內(nèi)行業(yè)劇的觀感。

為何行業(yè)劇中頻現(xiàn)注水現(xiàn)象？

某種程度而言，那是制作者受商業(yè)資本左右的后果。

電視劇拍攝成本高昂，制作方出售給電視臺或者平臺的電視劇是按照劇集數(shù)收費(fèi)，所以制作方會增加集數(shù)，以獲取利潤。另外，電視劇的集數(shù)變多，廣告植入也多了，廣告費(fèi)隨之增高。

換言之，行業(yè)劇劇情是被人為拖長的。

為打擊此種做法，國家廣播電視總局?jǐn)M規(guī)定杜絕“注水劇”，電視劇集數(shù)上限為40集。有數(shù)家影視劇制作公司的相關(guān)人士證實，新規(guī)正在內(nèi)部調(diào)研中，還未正式公布。

對于呼之欲出的新規(guī)，周尋認(rèn)為：“這個不好一刀切，具體情況具體分析。其實想注水的話上下集的劇都能注。強(qiáng)行限制集數(shù)，會讓《甄嬛傳》這類‘宮廷職場劇失去土壤?！?/p>

有網(wǎng)友則評論：“好劇40集不夠，爛劇4集嫌多?！?/p>

吸引觀眾看一個行業(yè)劇，應(yīng)該有三個元素：讓人信服并能產(chǎn)生共鳴的人物，能提供新鮮感的行業(yè)知識，這個人物在這個行業(yè)中如何突破各種困境最終走向成長的精彩動人的過程。

好的行業(yè)劇，應(yīng)該是給予觀眾啟發(fā)，讓他們有收獲，并且?guī)椭麄兘鉀Q職場中的困惑，甚至帶領(lǐng)他們走出人生困境，這是行業(yè)劇的社會責(zé)任?！半m然責(zé)任感不能賣錢、不能變現(xiàn)，創(chuàng)作者還是應(yīng)該走出舒適區(qū)，去尋找那個平衡點(diǎn)?！弊T飛說。

（吳磊薦自《新周刊》）