馬洪雁

長(zhǎng)期以來(lái)，一提到農(nóng)村常常會(huì)激起兩種完全相反的反應(yīng)。有人認(rèn)為那里是避難所，是心靈的港灣，有些人則覺(jué)得那里是應(yīng)該逃離之地。連綿起伏的山丘和清新的空氣，經(jīng)常帶來(lái)對(duì)農(nóng)村的浪漫化想象，但與大都市一樣，農(nóng)村也是人類的手筆，是農(nóng)民用犁和農(nóng)藥塑造而成的。城市居民有時(shí)會(huì)嘲笑農(nóng)村是落后而保守的，但是田園也是一個(gè)激發(fā)想法的實(shí)驗(yàn)室，它為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子威廉·莫里斯提供了靈感的土壤。

這種矛盾也激發(fā)了藝術(shù)家們的創(chuàng)作。將自然融于藝術(shù)，最成功的要數(shù)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家朱塞佩·阿爾欽博多，他用動(dòng)物、植物、海洋生物、農(nóng)事、炊事工具等生活用品、自然元素組成人的形狀，打造出了一個(gè)奇幻的異想世界。

現(xiàn)代社會(huì)的廣告商們最會(huì)濫用田園風(fēng)情，來(lái)出售從石油到城市規(guī)劃項(xiàng)目的幾乎一切所有。而藝術(shù)家們像煉金術(shù)士一樣，將農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)與想象熔于一爐，試圖解開人類與自然的復(fù)雜關(guān)系。

? 《靜物》，雅各布·凡·雷斯達(dá)爾約1615年

靜物畫的歷史可以追溯到古埃及，但是在16和17世紀(jì)的歐洲達(dá)到頂峰。當(dāng)時(shí)歐洲低地國(guó)家有數(shù)十位有名的靜物畫家，他們專門研究花卉和食物。這些畫家的作品幾乎總是描繪黑暗背景下的一張餐桌。雅各布·范·赫爾斯頓克（1582-1647年）是其中最著名的畫家之一。他的大部分作品都集中描繪一個(gè)盤子或一個(gè)碗上，但這幅畫卻展示了一桌盛宴，桌上有水果、蔬菜、魚、禽、面包和黃油。在某種意義上來(lái)說(shuō)，這張靜物畫是在慶祝豐產(chǎn)和豐收，但它同時(shí)也具有象征意義，畫面一側(cè)的碎玻璃提醒觀者，世俗享樂(lè)極其短暫。

? ?英國(guó)哲學(xué)家愛(ài)德華·卡彭特的皮革涼鞋約1890年代

哲學(xué)家和社會(huì)活動(dòng)家愛(ài)德華·卡彭特（1844-1929年）是一位非常有意思的人物。 在1870年代，他在英國(guó)的謝菲爾德市教書，在那里，他撰寫了多篇具有煽動(dòng)性的文章，宣稱這個(gè)工業(yè)城市的衛(wèi)生條件令人擔(dān)憂?？ㄅ硖氐母赣H在1882年去世，之后，他搬到了德比郡，成了一位園丁。 對(duì)于卡彭特而言，鄉(xiāng)村生活可以讓他擺脫維多利亞時(shí)代的階級(jí)不平等。 他被昵稱為“穿涼鞋的圣人”，圖中的涼鞋是他自己制作的。可以看出，他為自己制作的涼鞋樸實(shí)無(wú)華，不受形式的拘束，在他看來(lái)，這也象征著思想的自由。

? ?《農(nóng)民更喜歡殼牌》，丹尼斯·康斯坦德羅1934年斯。

丹尼斯·康斯坦德羅斯（1910-1978年）是一名平面設(shè)計(jì)師，后來(lái)轉(zhuǎn)行成了電視劇和廣播劇的編劇。職業(yè)生涯的早期，他為殼牌石油公司制作了這張海報(bào)。海報(bào)中出現(xiàn)了土地、鳥、耕犁，還有陽(yáng)光和雨水，據(jù)此康斯坦德羅斯的海報(bào)強(qiáng)調(diào)了兩件事：石油與小麥和大麥一樣健康，此外，一家被誠(chéng)實(shí)的農(nóng)村人所青睞的公司，應(yīng)該是對(duì)每個(gè)人都友好的。

? ? 《系緊綠皮帶》，威廉·希思·魯賓遜1935年

1935年，倫敦市議會(huì)決定在城市的邊緣開發(fā)一條綠化帶，限制城市的蔓延，同時(shí)讓城市居民能夠接觸大自然。希思·魯賓遜（1872-1944）是一位漫畫家，以描繪令人費(fèi)解的復(fù)雜機(jī)器而聞名。但是，在這張漫畫中，他諷刺了倫敦議會(huì)的計(jì)劃，揭示了將城鄉(xiāng)劃界這種做法的荒誕之處（在漫畫中，一條城鄉(xiāng)分界線把一棟建筑物切分成兩半），以及試圖復(fù)制田園生活的愚蠢。魯賓遜告訴觀者，議會(huì)可以為警察配備牧羊人的曲柄杖，并把雞蛋放在草坪上以模仿鳥類下的蛋，但其結(jié)果就像大都市一樣虛偽矯飾。

? ? 《富麗堂皇的家》，馬克·沃林1985年

農(nóng)村的辛勞和苛捐雜稅常常被人遺忘，提到農(nóng)莊，人們常常想到淳樸和愉悅的景象。在這張水彩和木炭作品中，特納獎(jiǎng)得主、英國(guó)畫家馬克·沃林諷刺了這種趨勢(shì)。沃林的這幅畫借用了18世紀(jì)的一幅版畫作品，這幅畫中的莊園名為野兔莊園，其主人是約翰·阿諾德·瓦倫格，請(qǐng)注意，沃林在版畫底部改變了瓦倫格名字的拼寫。 《富麗堂皇的家》展現(xiàn)了一派田園風(fēng)光，但沃林是在告訴我們，這種陽(yáng)光斑駁的幻想，就如紳士們與霸王龍?zhí)璧漠嬅嬉粯犹摷佟?p>

（責(zé)編：栗月靜）