本報特約記者　濟冬　羅曉汀

“新世界CP就是最棒的。”一條豆瓣短評如此寫道。由《新世界》主演李政宰和黃政民時隔7年再度聯(lián)合主演的電影《從邪惡中拯救我》自8月5日在韓國公映以來，5天時間已吸引202萬人次觀影，超過此前《釜山行2》開映首周180萬人次的表現(xiàn)，創(chuàng)新冠肺炎疫情暴發(fā)后韓國電影行業(yè)復(fù)工以來的最好開局成績。但影片也像一面鏡子，折射出韓國犯罪片在達到某種高度后，已開始出現(xiàn)過度模式化、風(fēng)格雷同甚至后繼乏力等問題。

《從邪惡中拯救我》公開標(biāo)榜是一部犯罪片、追擊動作片，韓國媒體也在評價該片時指出，從追擊鏡頭的頻度就可以感受到這部電影的定位。該片講述職業(yè)殺手（黃政民飾）在最后一次任務(wù)中卷入另一起事件，并與復(fù)仇者（李政宰飾）展開血戰(zhàn)的故事。韓國犯罪片的創(chuàng)作內(nèi)核一直很穩(wěn)定，即打造一部“成人暴力童話”，通過描述人性的掙扎、撕裂，對角色內(nèi)心的挖掘，對社會現(xiàn)實的呈現(xiàn)，最終以一連串酣暢淋漓的動作場面滿足觀眾幻想——7年前的《新世界》，正是這類典范。但當(dāng)這種創(chuàng)作模式經(jīng)歷過《追擊者》《黃?！返燃炎黝l出的成熟階段之后，也注定面臨觀眾審美疲勞的老問題?！稄男皭褐姓任摇氛w現(xiàn)出現(xiàn)階段韓國犯罪片的特色與困境：在劇作、場景、影像、表演等多個層面都實現(xiàn)穩(wěn)定工業(yè)化輸出，但同時難以在題材和表現(xiàn)形式上完成突破。一個最直接的表現(xiàn)，就是中韓網(wǎng)民中都有人將《從邪惡中拯救我》視為《新世界》與《大叔》的融合版。影片采用經(jīng)典的雙雄敘事，為主角安排了一段被過往成功驗證過的類似父女親情的感情線，并在影片后半段再度采用韓國犯罪片擅長的連續(xù)動作場面……用許多觀眾的話來說，是一部一眼能看到結(jié)局的電影。有韓國觀眾在觀影后對犯罪片、追擊片情節(jié)

的模式化提出質(zhì)疑，“雖然演技精湛毋庸置疑，但故事是不是過于簡單以及太可預(yù)期？”

其實近年來韓國犯罪片導(dǎo)演和編劇顯然意識到了創(chuàng)作瓶頸，試圖在敘事上有所突破。例如2019年的《惡人傳》就采用犯罪片過往少有涉獵的“黑幫頭目聯(lián)合刑警共同追捕連環(huán)兇手”的故事創(chuàng)意。該片被好萊塢名導(dǎo)昆汀·塔倫蒂諾稱贊為在當(dāng)年戛納唯一想看的電影，在韓國上映后曾連續(xù)五日登上票房榜首，但最被詬病的是在充滿新意的故事設(shè)定下，最終還是走向一個并不出人意料的結(jié)局——本質(zhì)上依然新瓶裝舊酒。今年由全度妍主演的《抓住救命稻草的野獸們》被譽為韓國版《偷拐搶騙》。影片的突破在于采取多線敘事模式，且故意打亂時間順序，又通過各種小細節(jié)來相互勾連，充滿黑色幽默。然而影片最終也高開低走，沒能完成敘事上的突破。這些新的爆款終究反映出韓國犯罪片現(xiàn)狀：創(chuàng)作陷入停滯，只能靠音樂、剪輯、場面調(diào)度外加一幫老戲骨的高超演技，撐起品質(zhì)和票房。▲