摘? 要：朱自清是近現(xiàn)代的非常著名的作家，其創(chuàng)作主要集中在散文方面，取得了很高的藝術(shù)成就。《荷塘月色》是朱自清的散文代表作，這篇散文描寫(xiě)了作家在一個(gè)月夜的所見(jiàn)所聞，用清麗準(zhǔn)確的語(yǔ)言描繪了月色下荷塘的風(fēng)景，表現(xiàn)了作者內(nèi)心追求自由渴望超脫現(xiàn)實(shí)的思想。文章中作者特意提到了“江南采蓮”，本文結(jié)合全文對(duì)此進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：荷塘月色;江南采蓮

作者簡(jiǎn)介：王淑紅（1973.6-），女，漢族，江蘇省連云港市人，本科學(xué)歷，文學(xué)學(xué)士學(xué)位，高級(jí)講師，研究方向：中文方向。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-21-0-02

一、前言

朱自清是近現(xiàn)代非常重要的一位散文作家，其散文語(yǔ)言清麗、結(jié)構(gòu)完整，達(dá)到了清雋沉郁的效果。朱自清的散文，具有很強(qiáng)的情感感染力，很容易在讀者心中激起情感上的感應(yīng)，給讀者帶來(lái)美學(xué)上的享受和情感上的陶冶。《荷塘月色》是朱自清的散文代表作，極具知名度。這篇散文描寫(xiě)了作家在一個(gè)月夜獨(dú)自一人在荷塘的游覽經(jīng)歷，作者用準(zhǔn)確生動(dòng)形象的語(yǔ)言描繪了自己的所見(jiàn)所聞，將皎潔的月光、田田的荷葉、清幽的荷香、濃郁的黑夜呈現(xiàn)在讀者面前，并通過(guò)景物描寫(xiě)傳達(dá)出作者自身那孤寂憂傷的心境，給人以美學(xué)的享受和情感方面的共鳴。

在《荷塘月色》這篇散文中，作家描寫(xiě)了自己在月色下見(jiàn)到的荷塘，描寫(xiě)了荷塘周?chē)木吧?，在文章最后，作家引用了梁元帝《采蓮賦》：

于是妖童媛女，蕩舟心許;鷁首徐回，兼?zhèn)饔鸨?棹將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開(kāi)。爾其纖腰束素，遷延顧步;夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。

還引用了《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭;低頭弄蓮子，蓮子清如水。朱自清在文章末尾引用采蓮的古詩(shī)文，這很顯然是因?yàn)檠矍暗奶锾锏暮扇~。需要注意的是，梁元帝《采蓮賦》中的景象，是一個(gè)熱鬧歡愉的采蓮世界，與前文中營(yíng)造的凄迷憂傷、幽靜典雅的意境存在較大差異，本文試圖分析作家引入“江南采蓮”的意蘊(yùn)和內(nèi)涵，進(jìn)而解讀《荷塘月色》這篇散文。

二、朱自清個(gè)人經(jīng)歷以及創(chuàng)作《荷塘月色》時(shí)的外部環(huán)境

1.朱自清個(gè)人生活背景和時(shí)代環(huán)境

為了準(zhǔn)確理解《荷塘月色》這篇散文，就需要結(jié)合朱自清個(gè)人經(jīng)歷以及創(chuàng)作這篇散文時(shí)的心境和外部環(huán)境?！逗商猎律穼?xiě)于1927年7月，當(dāng)時(shí)國(guó)民大革命失敗，全國(guó)都籠罩在一片白色恐怖的環(huán)境下。朱自清是當(dāng)時(shí)接受過(guò)高等教育的先進(jìn)知識(shí)分子，他崇尚自由與民主，但是面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，朱自清無(wú)力改變，這種面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感加劇了作家原有的苦悶和彷徨。在污濁的現(xiàn)實(shí)面前，朱自清不會(huì)允許自己隨波逐流，而個(gè)人理想的破滅以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿導(dǎo)致朱自清陷入痛苦的煎熬之中。

2.時(shí)代環(huán)境對(duì)作家創(chuàng)作的影響

正是在這種心境下，一個(gè)有月光的夜晚，朱自清在院子里乘涼，忽然想起每日走過(guò)的荷塘，決定去看看月色下荷塘的風(fēng)景。月夜下的荷塘，幽靜無(wú)人，荷葉田田，月光融融，暗香浮動(dòng)，周?chē)臉?shù)影團(tuán)團(tuán)圍住了荷塘，遠(yuǎn)處不時(shí)傳來(lái)一陣陣梵婀玲的聲音。這是作家眼中看到的荷塘。在這里，作家孤身一人，擺脫了白日的各種繁瑣的工作和生活。但是作家并沒(méi)有獲得真正的寧?kù)o，外部環(huán)境的嚴(yán)酷給作家的心理產(chǎn)生了眼中影響，他只能借助在這以獨(dú)處的時(shí)光暫時(shí)擺脫對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感，擺脫內(nèi)心的苦悶。

在《荷塘月色》文章結(jié)尾，朱自清由眼前的荷塘想起了古時(shí)候的江南采蓮的風(fēng)俗，并引用了梁元帝的《采蓮賦》。根據(jù)這些古詩(shī)文，江南采蓮則是一幅自由自在、熱鬧歡愉的生活場(chǎng)景：在暮春時(shí)節(jié)，三五個(gè)少女蕩舟在湖面上，他們一邊唱歌互答，一邊在滿是荷花的池塘中采蓮。這個(gè)場(chǎng)景充滿了生命的歡愉和快樂(lè)，顯得自由自在、無(wú)拘無(wú)束。作者回憶了江南采蓮的風(fēng)景，與當(dāng)下無(wú)邊的白色恐怖籠罩的現(xiàn)實(shí)一比較，只能說(shuō)道：“這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無(wú)福消受了?！?/p>

3.采蓮的特殊意蘊(yùn)

古詩(shī)文中描繪的采蓮，充滿了歡聲笑語(yǔ)，這個(gè)世界與作者向往的民主自由的新世界逐漸重合，因此，當(dāng)作者在文章末尾引用《采蓮賦》，其目的就是借助這個(gè)歡樂(lè)的世界來(lái)安慰現(xiàn)世的失望?！逗商猎律分幸玫牟缮彽氖澜纾c《桃花源記》中描繪的世外桃源具有相同的性質(zhì)，都是作家個(gè)人理想世界的化身，寄托了作者個(gè)人的理想和希望。。作者通過(guò)描繪這個(gè)理想中的世界，一方面給自己以安慰，另一方面也是麻醉自己，讓作者暫時(shí)忘記現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)奈。但是這種麻醉是無(wú)法持久的，當(dāng)作者從幻想中清醒，認(rèn)清眼前的現(xiàn)實(shí)以后，他說(shuō)：“這令我到底惦著江南了?！边@說(shuō)明作家從采蓮世界的安慰中醒過(guò)來(lái)，意識(shí)到理想世界畢竟是一個(gè)虛妄的影子，因此不安與苦悶再次充滿了作家的心胸。從這段描述中可以看到作者那掙扎苦悶的靈魂，也增加了文章的藝術(shù)感染力。

三、通過(guò)“江南采蓮”強(qiáng)化散文的整體表現(xiàn)力和藝術(shù)感染

在《荷塘月色》這篇散文的寫(xiě)作中，作家先是描繪了自己在月色下見(jiàn)到的荷塘風(fēng)景，這段描寫(xiě)語(yǔ)言清麗，生動(dòng)形象，為讀者呈現(xiàn)出一幅月夜荷塘的美景，為讀者帶來(lái)美的享受。不僅如此，前面的描寫(xiě)看似輕描淡寫(xiě)，實(shí)則經(jīng)過(guò)了一番雕琢，達(dá)到了樸實(shí)無(wú)華、大巧若拙的效果，促使整篇散文具有了雋永的美感。

寫(xiě)完月夜荷塘的風(fēng)景以后，作者適時(shí)引入了梁元帝的《采蓮賦》，由眼前的荷塘聯(lián)想到古代的采蓮。并借助《采蓮賦》中的語(yǔ)句將那個(gè)自由美麗的世界呈現(xiàn)出來(lái)，為讀者展示了一幅生機(jī)盎然的采蓮圖。作者引用這段古文不僅僅是為了表現(xiàn)古代采蓮的風(fēng)貌，也是為了為讀者帶來(lái)一種藝術(shù)上的享受。作家通過(guò)這段引文，激發(fā)讀者自己的想象，引導(dǎo)讀者在頭腦中呈現(xiàn)出那個(gè)自由歡愉的世界，同時(shí)也表現(xiàn)出作家個(gè)人的理想和追求。為了強(qiáng)化這個(gè)效果，作家進(jìn)一步引用了《西洲曲》中的句子，“低頭弄蓮子，蓮子清如水?！边@句詩(shī)表現(xiàn)出的就是作家個(gè)人對(duì)理想的追求，也就是說(shuō)，朱自清雖然身處黑暗的現(xiàn)實(shí)，但是他沒(méi)有忘記自己的理想，也沒(méi)有忘記對(duì)理想的追求。

從藝術(shù)的角度分析，朱自清在寫(xiě)作《荷塘月色》的過(guò)程中引用這段古詩(shī)文，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)寫(xiě)作的虛實(shí)對(duì)照，有助于提高作品的藝術(shù)感染力，增加散文的整體藝術(shù)效果。

1.作者通過(guò)引用這段古詩(shī)文，促使整篇文章達(dá)到了虛實(shí)相生的效果

虛與實(shí)的轉(zhuǎn)換和融合，為擴(kuò)展散文的整體容量，豐富散文內(nèi)涵，開(kāi)拓散文意境起到了積極作用，同時(shí)也為讀者帶來(lái)了更加廣闊的審美空間。前期對(duì)月色下荷塘風(fēng)貌的描寫(xiě)屬于寫(xiě)實(shí)，這是作者自己的所見(jiàn)所聞，是緊扣題目的寫(xiě)景，這部分內(nèi)容有效充實(shí)了整篇散文，為作者展開(kāi)抒情提供基礎(chǔ)，為展現(xiàn)作家的內(nèi)心世界提供了平臺(tái)。對(duì)于“江南采蓮”的描寫(xiě)則屬于寫(xiě)虛，這是作者由眼前的荷塘風(fēng)景聯(lián)想到的，是古時(shí)候人們從事生產(chǎn)的生動(dòng)再現(xiàn)。作者將現(xiàn)實(shí)所見(jiàn)所聞與詩(shī)文中的景象聯(lián)系起來(lái)，將眼前的苦悶現(xiàn)實(shí)與古時(shí)候的熱鬧風(fēng)流進(jìn)行對(duì)比，以自己眼前的孤寂苦悶與古時(shí)候的自由歡快進(jìn)行對(duì)比，有助于強(qiáng)化作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的憎惡，同時(shí)凸顯出江南采蓮的美好。這種對(duì)比，能夠從整體上強(qiáng)化文章的內(nèi)涵，促使文章達(dá)到層次分明的效果，還可以有效凸顯文章的主題，為讀者帶來(lái)豐富的閱讀體驗(yàn)。

2.作者巧妙地將悲喜相結(jié)合，制造了令人蕩氣回腸的情感波瀾

作者經(jīng)歷了漫步時(shí)的抑郁、欣賞荷塘月色的短暫寧?kù)o和喜悅、環(huán)視荷塘周?chē)h(huán)境的苦悶壓抑、再到聯(lián)想江南采蓮的歡愉、最后回歸現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈惆悵。隨著作者夜游荷塘的過(guò)程，讀者也感受到了那跌宕起伏的情感波瀾。而且這一幅幅畫(huà)面或明或暗，或喜或悲，或靜或鬧，也讓我們?cè)隗w會(huì)文章變化之美的同時(shí)如臨其境，深受感染?；貞洰?dāng)時(shí)閱讀去掉憶江南部分的版本的感受：在夜賞荷塘月色獲得片刻寧?kù)o和欣悅后，情緒陡轉(zhuǎn)直下，并一直低迷消沉，壓抑與苦悶也得不到絲毫的排遣和緩解，反而使人一度情緒低落不可自拔，從而使荷塘月色帶給人的美感和愉悅也打折扣。而有了憶江南這段文字，不僅使文章內(nèi)容得到充實(shí)，行文富有變化，而且使得畫(huà)面更加生動(dòng)、色彩也更加鮮明。從這段描寫(xiě)中還可以看出作家在苦悶的現(xiàn)實(shí)面前的態(tài)度，朱自清雖然被眼前的現(xiàn)實(shí)打敗，但是他并沒(méi)有放棄對(duì)自由民主的追求，這種思想表現(xiàn)在他的作品中，就是《荷塘月色》中作家引用的“江南采蓮”的詩(shī)文，作者通過(guò)對(duì)江南采蓮的再現(xiàn)，為讀者呈現(xiàn)出一幅豐富多彩的畫(huà)面，為讀者呈現(xiàn)出一幅生動(dòng)活潑極具生氣的勞動(dòng)場(chǎng)面，讓讀者感受到一片生機(jī)和活力，這種描寫(xiě)，一方面可以凸顯出當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的黑暗，對(duì)當(dāng)時(shí)的白色恐怖進(jìn)行無(wú)聲的控訴，另一方面也可以為表現(xiàn)在作者對(duì)未來(lái)的期許，同時(shí)這種對(duì)比也表現(xiàn)出作家那飽受折磨的靈魂，這正是一個(gè)在理想和現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎的知識(shí)分子的靈魂的表現(xiàn)，是當(dāng)時(shí)很多知識(shí)分子的寫(xiě)真。

四、小結(jié)

朱自清的創(chuàng)作以散文為主，而且達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣，同時(shí)具有很強(qiáng)的個(gè)人色彩和特征，總體來(lái)講，朱自清的散文，語(yǔ)言清麗準(zhǔn)確，具有一種沉郁雋永的整體效果。《荷塘月色》是朱自清的散文代表作，極具知名度。這篇散文描寫(xiě)了作家在一個(gè)月夜獨(dú)自一人在荷塘的游覽經(jīng)歷，作者用準(zhǔn)確生動(dòng)形象的語(yǔ)言描繪了自己的所見(jiàn)所聞，將皎潔的月光、田田的荷葉、清幽的荷香、濃郁的黑夜呈現(xiàn)在讀者面前，并通過(guò)景物描寫(xiě)傳達(dá)出作者自身那孤寂憂傷的心境，給人以美學(xué)的享受和情感方面的共鳴。

在《荷塘月色》這篇散文中，作家不僅著力描寫(xiě)了月色下荷塘以及周?chē)娘L(fēng)景，還引用了古代的詩(shī)文《采蓮賦》等，為讀者呈現(xiàn)出一個(gè)自由歡快的采蓮世界，這無(wú)疑是作者由眼前的荷花聯(lián)想起來(lái)的產(chǎn)物，但是這種引用并非無(wú)意為之，而是作家的精心安排。朱自清通過(guò)在《荷塘月色》的結(jié)尾部分引用《采蓮賦》，為讀者表現(xiàn)美好的采蓮世界，表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)奈和苦悶心情，表現(xiàn)出作者內(nèi)心對(duì)自由民主的追求。不僅如此，這種描寫(xiě)促使整篇散文達(dá)到虛實(shí)相生的良好效果，有效強(qiáng)化了文章的表現(xiàn)力，突出了文章主旨，促使文章的藝術(shù)感染力得到強(qiáng)化。

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