摘 要：電子音樂是伴隨著人們多元的審美需求和科技的迅猛發(fā)展誕生而來的。它將音樂這一獨立的藝術(shù)形式與多媒介相結(jié)合，實現(xiàn)了藝術(shù)的整合與創(chuàng)新，也讓以電子音樂為載體的表演耳目一新。本文以電子音樂為載體，對表演形式和音樂的關(guān)系進行探討，意在為今后音樂的發(fā)展方向帶來一些思考與啟示。

關(guān)鍵詞：音樂;電子音樂;表演形式;關(guān)系

電子音樂起于上世紀20年代，科技環(huán)境的形成讓人們對聲音的概念認知發(fā)生了變化，人們越來越多樣的聽覺需求，在電子音樂領(lǐng)域得到了極大的滿足。尤其是電子音樂與表演領(lǐng)域結(jié)合后，創(chuàng)新的聲音處理出現(xiàn)在舞臺上，使得電子音樂的創(chuàng)作也獲得了進升到更高平臺的動力。

一、電子音樂表演形式

（一）預(yù)置電子音樂表演形式

預(yù)置電子音樂是將提前錄制好的樂譜制作成磁帶、CD、音頻文件等，在現(xiàn)場演出時，演奏（唱）者通過佩戴的監(jiān)聽設(shè)備收取預(yù)置電子音樂，完成表演。在很多音樂節(jié)上，運用的都是這種表演形式，演出者現(xiàn)場的樂器演奏與預(yù)置電子音樂一起配合，即使是現(xiàn)場的表演環(huán)境不理想，也能夠達到比較好的音樂效果。法國作曲家馬克、弗朗索瓦茲;韓國的作曲家安斗鎮(zhèn)等都是這種表演形式的佼佼者。

（二）實時效果器表演形式

音樂制作軟件可以模擬各種聲音效果，我們當下聽到的很多音樂都是由軟件中的效果器制作出來的。實時效果器就屬于軟件平臺中一個自動化控制的效果器，運用這種形式進行表演的流程是，將話筒收集到的樂器聲音（人聲）以信號的形式傳輸?shù)揭魳沸Ч髦羞M行處理，演出者在演出的過程中，同樣是通過佩戴監(jiān)聽設(shè)備參照效果器重大參數(shù)變化完成表演。

（三）互動效果器表演形式

與實時效果器不同的是，互動效果器是以能夠?qū)崿F(xiàn)交互的軟件平臺為載體，演奏者根據(jù)自己的需要隨時決定是否需要使用效果器，隨時調(diào)整效果器的使用方式。加拿大的作曲家大衛(wèi)·伊戈爾曾經(jīng)使用互動效果器與小提琴合作，進行了多種音色的實驗，后來的諸多作曲家也都使用不同的樂器讓表演的自由度大大的提升，從某種程度上來說，互動效果器讓聲音更接近于生理學(xué)屬性，更容易被聽眾所接受。

（四）電子音樂傳感器表演形式

這種表演形式是由電子音樂、傳感器和表演者共同構(gòu)成的。傳感器主要是通過感應(yīng)物體之間的距離、光的變化、表演者的動作等觸發(fā)數(shù)字信號，從而觸發(fā)交互軟件平臺中預(yù)置的聲音完成表演。這種表演形式更偏重于使用數(shù)字技術(shù)，紅外感應(yīng)器感應(yīng)到的所有變化參數(shù)都會在音樂上發(fā)揮作用，表演者不需要遵循感應(yīng)器的預(yù)置內(nèi)容，而是感應(yīng)器需要接收表演者發(fā)出的信號，因此非常適用于即興表演。

（五）電子音樂與數(shù)字影像結(jié)合的表演形式

準確的說，這樣的表演形式已經(jīng)實現(xiàn)了視聽一體化。電子音樂與數(shù)字影像都可以是預(yù)置的，也可以是現(xiàn)場實時的。具體的形式還是需要根據(jù)表演者的需求和現(xiàn)場的實際環(huán)境來決定。表演者會根據(jù)電子音樂與數(shù)字影像的預(yù)置內(nèi)容進行演出，形成一種立體的演出效果。我國演唱家吳碧霞曾在北京國際電子音樂節(jié)上演唱了一首《山鬼》，這首作品使用了許多寫意風格的影像，營造出了濃郁的中國風。

（六）實時即興采樣表演形式

表演者在現(xiàn)場表演時通過話筒即時的采錄現(xiàn)場的聲音，將這些聲音傳送到軟件平臺上，直接在現(xiàn)場進行聲音的處理。在這種表演形式中，表演者既是作品的創(chuàng)作者，也是聲音的處理者。關(guān)于音樂創(chuàng)作的過程被全程“搬”到舞臺上，創(chuàng)作就含有許多不確定的因素了，而且創(chuàng)作的過程也被納入表演的一部分，可以被看作是最具個性的表演。

（七）觀眾與聲音裝置結(jié)合的表演形式

一個或若干個觀眾與任何物體構(gòu)成的聲音裝置一起組合成聲音，完成音樂表演。它完全顛覆了音樂表演的概念，讓觀眾參與到表演中，成為表演的主體，更加深刻地感受到了音樂的魅力。在《上海聲音之床》中，表演的空間是一個床，在床內(nèi)有12聲道的音樂，觀眾走進這個空間，就會觸發(fā)聲音裝置，從而感受到一種全身沉浸在音樂中的感受，這種特殊的聲音體驗，讓我們獲得了無與倫比的音樂享受。

（八）異地網(wǎng)絡(luò)傳輸表演形式

處于至少兩個地點的音樂會，通過現(xiàn)場的攝錄系統(tǒng)錄像，再使用網(wǎng)絡(luò)將表演的內(nèi)容傳輸給對方，讓兩地的觀眾可以觀看到對方的音樂現(xiàn)場。它突破了傳統(tǒng)表演在空間上的限制，更節(jié)約表演的資源，也讓表演互動更加的熱烈，與電子音樂一直以來傳承的藝術(shù)風格相得益彰。

二、電子音樂表演形式與音樂的關(guān)系

（一）平行關(guān)系

這種關(guān)系主要體現(xiàn)在電子音樂與視頻的結(jié)合上。不僅是現(xiàn)場的表演，電影、電視、MV等可視化藝術(shù)中運用的電子音樂都是平行關(guān)系的體現(xiàn)。視頻講述故事（畫面語言），音樂為故事營造氛圍，增強情節(jié)的感染力（非畫面語言）。二者的結(jié)合可以說是互為整合，不相伯仲，能夠覆蓋更加廣泛的群體，帶給了觀眾更加深刻的心理體驗。

（二）主輔關(guān)系

在這種關(guān)系中，電子音樂表演形式與音樂就有了主次之分。為主的要素帶動和修飾處于輔助位置的要素。這種關(guān)系出現(xiàn)在大眾生活中最早的形式是windows里面自帶的 media player 播放器，它根據(jù)聲音的頻率自動生成各種圖形，雖然沒有什么實際的意義，但是卻給人一種視覺上的有趣感?，F(xiàn)在，在異地網(wǎng)絡(luò)演出、現(xiàn)場即興演出中，體現(xiàn)的也是這種主輔關(guān)系，數(shù)字化平臺作為一個輔助平臺，完成了音樂更多形式的傳播。

（三）交互關(guān)系

交互是源自于數(shù)字化技術(shù)的概念，它拓展了人們創(chuàng)作音樂的思路，也讓越來越多的技術(shù)手段可以被整合進來，豐富音樂的形貌。最能體現(xiàn)交互關(guān)系的就是人機交互，我們在上文所說的實時即興表演、異地網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)染蛯儆谌藱C交互，人、音樂、信息技術(shù)互相充當創(chuàng)作者、表演者的角色，把傳統(tǒng)的音樂控制關(guān)系（我演你看），變成了音樂合作關(guān)系（一起創(chuàng)作和表演），而這種關(guān)系也必然成為未來電子音樂表演的主流。

結(jié) 語

電子音樂的表演形式突破了過去單一的表演模式，讓更多的元素融入到表演中，實現(xiàn)了音樂藝術(shù)的推陳出新。伴隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電子音樂的表演形式會越來越多，他與音樂的表征關(guān)系也會走向多樣化。雖然其前景無法預(yù)知，但是可以肯定的是，在這種表演形式中，人們的互動性、參與感會逐漸加深，藝術(shù)的大眾化魅力會愈加顯現(xiàn)出來，而這正是音樂藝術(shù)最為可貴之處。

參考文獻

[1] （英）雷金納德·史密斯·布林德爾（ReginaldSmithBrindle）著，新音樂[M].人民音樂出版社.2001

[2] 范翎.交互式電子音樂研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院.2017

[3] 劉曉鵬.電子音樂的表演形式與音樂本身的結(jié)合關(guān)系探討[J].北方音樂. 2017（15）.251+255

作者簡介：周慶，男，漢族，湖北當陽人，中專，四級演奏員，方向：電聲樂隊。