馬麗旋

摘? ?要： 千百年來，“米脂婆姨”作為美女的代名詞，傳唱于中華大地。歌曲《米脂婆姨》由化方作詞、徐沛東作曲。歌曲曲調(diào)高亢又不失婉轉(zhuǎn)，是選取民歌素材，在特定地域背景下完成的主題鮮明的歌曲。表達(dá)了對淳樸勞動人民的贊美，表達(dá)了對美的向往與追求，主題積極向上。本文從創(chuàng)作背景、曲式分析、吐字技巧、發(fā)聲技巧、情感表達(dá)等方面，多角度地分析了該歌曲的演唱要點，為廣大聲樂表演者提出演唱建議。

關(guān)鍵詞： 米脂婆姨? ? 演唱? ? 吐字? ? 氣息? ? 情感

一、歌曲創(chuàng)作背景

米脂縣位于陜西省榆林市，“闖王”李自成就出自此地。但米脂最有名的是這兒的美女。“米脂的婆姨綏德的漢，清澗的石板瓦窯堡的炭”，這一流傳久遠(yuǎn)的民謠唱響了黃河上下、大江南北，“米脂婆姨”成了美女的代名詞。

米脂是一個名副其實的美人窩。有美艷絕倫、大義鋤奸的貂蟬，有毅然掛帥的李自成夫人高桂英，有面對酷刑慷慨就義的烈士杜煥卿;有第一個創(chuàng)辦陜北女子學(xué)校的高佩蘭，有在澳門升起了第一面五星紅旗的杜嵐;有久唱不衰的“蘭花花”的原型姬青芳，有披荊斬棘的婦女領(lǐng)導(dǎo)干部杜瑞蘭……“米脂婆姨”在陜北就是聰明、美麗、勤勞、善良的代名詞。

二、歌曲《米脂婆姨》簡介

（一）作者簡介

歌曲《米脂婆姨》于2007年9月創(chuàng)作完成，由化方作詞、徐沛東作曲，由青年歌唱家王麗達(dá)首唱。

化方（1967—），出生于遼寧錦州，專業(yè)從事歌詞創(chuàng)作，現(xiàn)任北京快樂傳媒文化中心藝術(shù)總監(jiān)、中國音樂文學(xué)學(xué)會理事，等等。主要作品有《拉你下水》，音樂劇《愛就愛了》《干嫫阿妞》，為多部電視劇創(chuàng)作主題歌及插曲。

徐沛東（1954—），著名詞曲作者，國家一級作曲，現(xiàn)任中國音協(xié)分黨組書記、副書記，中國輕音樂家協(xié)會副主席，中國文聯(lián)全委，等等。創(chuàng)作了大量音樂作品，代表作有《亞洲雄風(fēng)》《愛我中華》《籬笆墻的影子》《辣妹子》《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》《大地飛歌》等。

（二）曲式分析

歌曲《米脂婆姨》是一首再現(xiàn)的單三部曲式。調(diào)式為F徵六聲民族調(diào)式。曲式結(jié)構(gòu)可表述為：A+B+B'。第一部分在旋律與歌詞方面都屬于敘述性，是對米脂婆姨的美德及美麗進(jìn)行描述;第二部分旋律上揚，音區(qū)也升高，是對米脂婆姨的贊揚與情感宣泄;第三部分運用第二部分的旋律材料進(jìn)行擴展與發(fā)展，將主題感情再次確定與升華。具體分析如下圖：

三、《米脂婆姨》演唱分析

（一）吐字技巧

“字正腔圓”是中國唱論的基本美學(xué)觀念?；疽笫峭伦终媲小⒁雷中星缓妥致曄嘀C①。因此，吐字在歌唱中占有首要地位。以下列出具有代表性的幾類語音作分析：

1.閉口母音“i”。

《米脂婆姨》整首歌的歌詞及句尾歸韻大部分停留在閉口母音“i”上，對于歌唱時咬字位置的統(tǒng)一具有很好的訓(xùn)練效果?！癷”在韻母“四呼”的分類中屬于齊齒呼音。齊齒呼口腔開度較小，演唱時著力點在口腔前部，讀音時口腔稍扁，容易獲得高位置，有利于形成干凈、集中、明亮的音色。每句的收尾字分別是“溪、起、棋、粒、昔、棋、姨、底……”在上述總結(jié)中，可以很清楚地發(fā)現(xiàn)上述咬字除了元音相同之外，其輔音也有相似之處。輔音在咬字中起到阻氣的作用，即所謂字頭。按發(fā)音部位的成阻形式分類，j、q、x都屬于舌面前阻，都是氣流從舌面前塞擦或摩擦除阻（輔音讀音過程前，由于氣流沖擊，解除成阻或持阻狀態(tài)而發(fā)聲，稱為除阻②）發(fā)聲。這就決定了整首歌曲在咬字位置上的基本統(tǒng)一。演唱時，應(yīng)以母音“i”為主心骨，統(tǒng)一位置與咬字，避免口腔過度開大而導(dǎo)致的聲音后倒，笑肌提起，聲音方向保持向前，從而獲得統(tǒng)一、明亮的音色。

2.起音之處理。

在歌曲演唱時，起音是十分重要的。第一個字把握得是否妥當(dāng)，將直接影響后續(xù)演唱。在歌曲《米脂婆姨》中，“條”字為第一個字。此類復(fù)韻母的發(fā)音對于歌唱者有一定難度，由于復(fù)韻母中含有兩個元音，在歌唱時容易將中間的韻母i過于拉長，導(dǎo)致整個字咬合過程過于夸張;或者干脆丟棄第二個韻母ao，未能收韻。這些錯誤都會導(dǎo)致吐字的變形，影響聲音位置和氣息的通暢。《顧誤錄》提出漢字字音由“頭、腹、尾”三部分構(gòu)成。頭是字頭的聲母;腹是度音，即中間的經(jīng)過音;尾是一字最后的收聲歸韻，最重要。“條”之字頭為清輔音t，聲出于舌，在“五音”分類中屬于舌音;復(fù)韻母是iao，要保持元音過渡時氣流的通順，不能突變突跳。發(fā)音“條”時，韻頭要舌尖抵住上齒背快速彈動，發(fā)聲輕而短;韻腹“i”是主元音，發(fā)音最響亮，可在瞬間確定發(fā)音位置與狀態(tài)，但停留時間應(yīng)較短，快速收韻到開口音ao，以免咬字過程過于延長，影響美感。

3.閉口音向開口音的轉(zhuǎn)換。

演唱時，在閉口音向開口音轉(zhuǎn)換的銜接上應(yīng)格外注意，否則容易出現(xiàn)發(fā)聲位置不統(tǒng)一的現(xiàn)象。以第27小節(jié)的“花”字和第36小節(jié)的“萬”字為例：這兩個字前面分別是“姨”和“里”這兩個容易發(fā)音的閉口音，為避免在前后銜接上出現(xiàn)位置不統(tǒng)一的現(xiàn)象，可在保證吐字清晰的基礎(chǔ)上，將“花”與“萬”做適當(dāng)變形。這兩個字在元音上都含有a，在“花”中為韻尾，在“萬”中為韻腹，都是重要的發(fā)聲部分。在實際演唱中，可減少hua的u及wan的n的發(fā)聲時間，將它們統(tǒng)一在元音a的發(fā)聲狀態(tài)上，并保持住前面閉口母音“i”的位置，使聲音保持明亮的色彩和向前的方向。

（二）發(fā)聲技巧

在歌曲《米脂婆姨》的演唱中，最主要的技術(shù)要求是“氣、聲的對抗平衡”。歌唱是在呼氣過程中進(jìn)行的，因此正確控制呼吸是歌唱的基礎(chǔ);咬字位置與微笑的狀態(tài)決定了歌唱的聲音位置;聲帶正確的閉合決定了音色和音質(zhì)。這三者在歌唱時必須嚴(yán)格統(tǒng)一，缺一不可。正如著名聲樂教育家喬·巴·蘭皮爾蒂所說：“永遠(yuǎn)不要把嗓音自其集中點移開，不要把氣息自其基礎(chǔ)上推，也不要讓吐字離開嘴唇。”③